读诗、赏诗，首先就得明了“诗家语”。
诗是有节奏的语言，诗律是诗歌的重要特征，“诗家语”要受诗律的控制。诗词只有节奏和谐，才能给人以美的享受。如声调、音节、平仄、押韵等。我们说声情并茂，声是声音，情是情感，诗是抒情的文学，这情需要借助声音的旋律来拨动读者的心弦。而“诗家语”反常、精警、含蓄的特征在一定程度上也是受其音乐性的限制。
“诗家语”的特征之一是“反常”:
所谓反常，是指“诗家语”不受逻辑和语法的约束，常常有悖于常规常理。可以说，诗歌语言是一种最不科学、最不规范、却最具艺术表现力和艺术创造力的语言。不明白这一特征，诗歌鉴赏就无法入门。
例如杜甫的诗《秋兴八首》（其八）颔联，作者便运用了倒装的句式。按照一般的说法，应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，而作者为强调稻粒的富足、梧叶的茂盛，进而反映盛唐气象，特意把“香稻”“碧梧”提到前面，将其写成“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，这就是“诗家语”。如果按一般顺序描写，重心落在“鹦鹉”“凤凰”上，就显得很平淡，不能把盛世景象突现出来。
有时诗人故意把词语错位，是为了创造一种诗意的氛围，产生新奇的效果。
例如韦庄《春陌》二首（其一）：
满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
诗的尾句很奇特，按理性逻辑应该是“一枝梅花冻于春雪”，但诗人却将“一枝”这个数量词修饰“春雪”这个名词。这种错位，完全违背了语法和逻辑规范，但却显得别致而新颖，给读者以强烈的冲击。这姑娘好比是“一枝”卓然傲立在春雪中的梅花，她对爱情坚贞执着的形象顿时凸显在我们眼前。如果将诗句写成“一枝梅花冻春雪”或“春雪冻一枝梅花”，那就俗不可耐，索然寡味。清人洪亮吉有云：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。”这个诗句是对洪亮吉论述的最好说明。
倒错，或者说倒装，是“诗家语”的一个重要表现，在诗词中俯拾皆是。不仅表现在词语的错位，而且也常常表现在句子和篇章。
表现在句子的，例如，李颀《送魏万之京》：的首句“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，次句用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，时空倒置，将后来发生的情事写在了前面，用的就是倒戟而入的笔法。
表现在篇章的，例如，张继《枫桥夜泊》。全篇的时序不但完全倒置，而且诗歌的章法也颇耐人玩味。诗人是夜半时分听着钟声，停泊于姑苏寒山寺下的，飘泊羁旅的忧愁，使诗人面对着江桥、枫桥下的渔火难以入眠，就在这“对愁”之中，不知不觉“月落乌啼”拂晓来临了。诗把时序完全颠倒过来，所以此诗只有倒过来吟读，其意才明白晓畅。
这种语序倒置的写法，在叙事文学中是难以成立的，因为它不符合叙事的逻辑性和顺序性，但诗歌语言的特殊性，却决定了它不但可以，而且用得好还是一种技巧的表达。
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