有内涵的诗家创作的诗词就是不一样，因为他们有足够敏锐的洞察力去挖掘生活、提炼语言、运用诗家语，且手法新颖、形式新颖，画面清新、风格清新，韵味美妙、意境美妙。
作者不但能让诗做到结构上的紧凑和谐，还将语言处理得富有技巧性，从而让韵味与意境两方面都远超寻常作品。
一部中国诗歌发展史，就是一部中国诗歌形式变革史。古今演变，无非是诗歌发展过程中的正与变。创造与变革、传承与立新，为诗歌发展不断提供合适的形式。变体中蕴含的创新因素可能会预示着未来的发展方向，所以我们不必一味“伸正斥变”，而应该尝试“伸正励耘”。
诗歌中词语和词语因意义的间断而产生语气上的停顿，于是便形成了节奏。最好的诗歌在反复吟咏中获得，而吟咏中必然会注意到诗句的节奏。
诗的语言应该是凝练含蓄的，诗的意境应能给人视觉体验，诗的节奏应能给人音乐美感，诗的情感应该是丰富充沛的……
诗品如人品。一位诗人的修养或许就熔铸在他写的诗词里。
诗家语与寻常语言的不同之处就在于，诗家语是感性的、朦胧的，而寻常的语言是理性的、语义清晰的。诗人最崇高的工作就是赋予感觉和情欲于本无感觉的事物。这种感觉和情欲其实是诗人自己的深刻而微妙的感情。
事物被赋予了感情之后，就不再是诗歌中普通的词语，而成为有隐喻作用的意象，也便成为诗性表达的手段。绝、律与小令因体裁限制，没有更多篇幅供诗人腾挪辗转，那么画龙点睛，通过运用虚词来进行诗性的表达就是十分必要的。
虚词的篇章衔接功能可以构成意脉贯通的诗篇，为诗意的流转构筑一个百转千回的通道；虚词的运用改变了诗歌的节奏与句式，使得诗意跌宕起伏；虚词能引介出作者的思想，使意象成为隐喻的象征；虚词还能揭示诗歌韫涵的隐喻本体，赋予诗歌更多的意境。
一两个虚词，如果用得巧妙，便足以使诗歌摆脱凡境，将诗意推到极致。
鄙人早已不在意名利和得失，自己的作品即使无人褒奖，只要能自娱自乐、放飞心情，就非常满足了。我所念怀所自期的，始终都是做一个本分人，做一节人梯。咱因为喜欢诗歌创作，不仅生活充实，而且还可愉悦心情，所以即使封控宅家，也并不感到孤寂……
默默耕耘，是为了明天硕果累累；沉淀积累，是为了未来厚积薄发。成功不是一蹴而就，唯有潜心笃志、积蓄力量，才能迎来诗花怒放的芳春……
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