诗是文学体裁的一种，它可以通过有节奏、有韵律的语言，集中地、艺术地反映生活和抒发情感。这就是诗的基本概念。

 

我们所接触到的主要有三种诗：

 1、新诗。也叫自由体诗。之所以谓之新诗，主要是对旧诗（如：古体诗、近体诗）而言。新诗的产生时间较短，在我国新诗的大量出现是1919年“五四”运动以后，到目前为止只有90多年历史。之所以谓之自由，是诗的体式、章法自由。一首诗写几句，每句几个字，是否用韵，用什么韵都由作者自主决定，不受任何限制。现在写新诗的人很多，有的写的也很好，但众口传唱的很少，能让人记住的也不多。主要是由于新诗写得太长，至今没有固定格式，多数诗缺少深意，所以很难留传下来。

 2、古风。也叫古体诗。这种文学形式主要是与新诗和格律诗相区别而存在的。其特点是：a形成的时间久远。B虽有“五言”、“七言”，字数、句数看似像律诗一样整齐地排列，但没有严格的格律要求。C一般用仄声韵，长调古风可以中间换韵。

 3、格律诗。也称为近体诗。称为格律诗，是因为这种诗体有严格的写作规范，超过了这个规范就被看作是不合格，或不能称之为格律诗。称之为近体诗，主要是与古体诗相对而言的。近体诗形成于盛唐时期，距今约1400年，它是根据汉语的特点和诗歌的特殊要求而产生的。充分体现了汉语诗歌读音的节奏分明、抑扬顿挫、声调回环的音乐美学特点。近体诗之所以能发生这样深远的影响，是诗词美学客观规律的反映。

第一讲  格律诗的基础知识

 

格律诗词有很多规范，作为诗词爱好者、赏读者，特别是学习创作的朋友们必须搞清楚这些最基本的知识，掌握它的基本要求。

第一节  格律诗的体裁

格律诗的体裁主要有三种，即绝句、律诗和排律。

a绝句。也叫律绝，每首四句。五言叫五绝，七言叫七绝。

b 律诗。因格律严密，要求严格，故名。每首只限八句，首句押韵者为五韵，首句不押韵者为四韵。首句可押韵也可不押韵，二、四、六、八句必须押韵，不许换韵。颔联（第二联）的第三句和第四句、颈联（第三联）的第五句和第六句必须对仗。五言句称“五律”，七言句称“七律”，五言和七言长律亦称排律。写排律除首联和尾联可不对仗外，诗无论写多长，中间各联都必须两两相对，运用对仗句式，且中间不可换韵。

七言诗之所以古今诗人写的比较多，主要是七言诗味厚，读着上口，更容易抒发情感。许多好诗回味无穷，流畅易记。特别是七律中间两联的对仗，尤如画龙点睛，读来油然增色，更加美不胜收。

c排律。排律比较难写，不容易写好，传下来的较少。也还有六言律，三韵小律，但很少见。

以上便是格律诗的主要体裁。目前，一般多以“五绝”、“七绝”、“五律”、“七律”为主，其它体式均属偶而为之。

                                     第二节 格律诗的平仄

写格律诗词掌握了它的体式之后，创作时首先要考虑的是句子的平仄声调。而要弄懂什么是平，什么是仄，我们必须知道什么是古四声和今四声。

一所谓古四声，就是由平声、上声、去声、入声组成的四个声调。平声（含阴平、阳平）为平，上、去、入三声为仄。

二所谓新四声，即按文字改革后新华字典所规范的新声标声。阴平、阳平（也就是汉语拼音的一声、二声）为平声，上声、去声（也就是汉语拼音的三声、四声）为仄声。

那么格律诗的句式中有哪些平仄格式呢？为了叙述的方便，我们以七言诗为例加以说明。

七言格律诗主要有四种基本句式。其中分为两个平起式和两个仄起式。

（一）     平起式两种句式是：

          A、 平平仄仄仄平平

          B、 平平仄仄平平仄

 

（二）仄起式两种句式是：

            C、 仄仄平平平仄仄

            D、 仄仄平平仄仄平

说平仄复杂要求严格，其实就是以上这么简单的四种句子形式。七言句式是这样，五言的句式又是什么样子呢？简单的说，把前面的两个“平平”、“仄仄”去掉，就形成了五言近体诗的四种平仄句式了。也就是这么的简单。

基本句式有了，那么要写一首格律诗怎么组合呢？也就是有几种章法结构呢？我可以告诉朋友们，只有四种基本模式。而且这四种模式是用上述四种句式分别开头而演化推断形成的。为了便于把握，我们还是以七律为例进行说明。

用a式句开头形成第一种模式。即：

1平平仄仄仄平平

2仄仄平平仄仄平

3仄仄平平平仄仄

4平平仄仄仄平平

5平平仄仄平平仄

6仄仄平平仄仄平

7仄仄平平平仄仄

8平平仄仄仄平平

 

用b式句式开头形成第二种模式。即：

1平平仄仄平平仄

2仄仄平平仄仄平

3仄仄平平平仄仄

4平平仄仄仄平平

5平平仄仄平平仄

6仄仄平平仄仄平

7仄仄平平平仄仄

8平平仄仄仄平平

 

用c式句开头形成第三种模式。即：

1仄仄平平平仄仄

2平平仄仄仄平平

3平平仄仄平平仄

4仄仄平平仄仄平

5仄仄平平平仄仄

6平平仄仄仄平平

7平平仄仄平平仄

8仄仄平平仄仄平

 

用d式句开头形成第四种模式。即：

1仄仄平平仄仄平

2平平仄仄仄平平

3平平仄仄平平仄

4仄仄平平仄仄平

5仄仄平平平仄仄

6平平仄仄仄平平

7平平仄仄平平仄

8仄仄平平仄仄平

七律的四种章法结构是上述四种模式，那么五律的章法结构模式是什么呢？告诉朋友们，也就是一句话：把以上各种模式每句的两个字“平平”或“仄仄”依次去掉，就变成了五律的四种模式。

    在平仄格式中，无论如何变化，一定要注意三个问题：一是孤平。在一个平脚的诗句中除了韵脚以外，只剩下一个平声字即是孤平。二是三仄尾。一个句子句尾连用“仄仄仄”就是三仄尾。三是三平尾。又称三平调。一个句子的句尾连用“平平平”就是三平调。这三方面诗病在平仄格律中都是应该严格避忌的.

第三节  格律诗的粘对

粘对是诗词的格律规范，要求是十分严格的。在章法结构中，第一句和第二句是对仗的关系，第二句与第三句是粘连的关系。以此类推。简明的说，在联内是对的关系，而在联与联之间则是粘的关系。所谓对，在本联内二、四、六字位置两句平仄是相反的。前面讲过，以律诗为例，一、二句为首联（也就是第一联），三、四句为颔联（也就是第二联），五、六句为颈联（也就是第三联），七、八句为尾联（也就是第四联）。所谓粘，就是在两联间二、四、六字的位置两句平仄是相同的。因为只要按本讲第二节的章法句式去做，就已经解决了，所以不再赘述。

                                    第四节  格律诗的用韵

格律诗一般押平声韵。首句是平声的，一、二、四、六、八句句尾押五个韵：首句是仄声的，二、四、六、八句句尾押四个韵。除首句允许押邻韵外，其它如二、四、六、八句必须押本韵部的韵。所谓邻韵，一般指《词林正韵》中可通押者为邻韵。超出这个范围就视为出韵（即平常所说的没押上韵）。使用“新声韵”写诗的可根据所依据的韵书决定押韵。按“平水韵”写诗的要严格按照“平水韵”的韵部押韵。

    一、什么是新声韵？

所谓新声韵，就是不受平水韵（或称之为旧韵）的限制，按照汉语拼音同韵母相押的原则押韵。中华诗词学会提倡用新声韵写诗。（但中华诗词学会的许多组织者，仍然在用平水韵写诗。可能是这些先生们年纪较高，过去学的平水韵一时还扔不下）。

二、什么是平水韵？

南宋平水人刘渊撰《任子新刊礼部韵略》简称“平水韵”。宋代以后诗人作诗大都延用此韵。平水韵106个韵部，其中平声30个韵部，上声29个韵部，去声30个韵部，入声17个韵部。平水韵的主要特点：一是部韵划分较细。二是由于韵部划分过细，有的韵部韵字少，用起来很困难。

第五节  格律诗的对仗

绝句可用对仗句式，也可不用对仗句式。纵观唐宋以来格律诗的绝句，以不对仗的居多，对仗的居少。今人写诗亦是如此。

律诗不论五律、七律，中间两联（即颔联和颈联）一般都用对仗句式。

对仗除平仄句式相对外，还要注意以下几点：

    a、出句与对句在同位置必须用同性词相对，即动词对动词、名词对名词、形容词对形容词、数词对数词、量词对量词、实词对实词、虚词对虚词等等。

    B、词的结构相对。联合词组对联合词组、偏正词组对偏正词组、主谓词组对主谓词组、动宾词组对动宾词组等等。

    C、句子的 意义可相反，可相近，但不可相同，以相反者为上。

    D、对仗应注意不可合掌，即“高楼”不可对“大厦”、“人间”不可对“世上”等等。

    E、句中自对应避用成语、熟语和非诗家语。如“花红柳绿”、千难万险“、”高风亮节“、冰清玉洁”、”英明伟大”乃至非诗家语“真正好”、“不简单”等等。必须使用时，应拆开来、化开来使用。特别是在写会议、奠基、剪彩、节日纪念、庆祝等应制诗时，应注意使用形象语言，少用、不用口号性语言，以提高诗词的艺术感染力。

    F、要忌句式雷同。颔联和颈联句子的音节结构不能相同，相同了就显得呆板无趣。

    G、忌同字。出句与对句不能出现相同的字（实际上，一首诗中除特殊需要外，也要力避重字）。

第六节  格律诗的语言和句式

一首诗是由句子组成的，而句子又是由一个个具体的汉字或词组成的。造句的优劣对诗的影响是不言而喻的。

首先语言必须附合格律要求。那么附合格律是不是就是诗的语言呢？回答是：不尽然！

诗的语言，尤其是格律诗词的语言，应该是“有节奏、韵律美”的语言。就是既有节奏感，又附合格律要求，还必须有美感，只有这样的语言才是格律诗的语言。也叫“诗家语”。

为了实现上述的造句目的，诗的语言应该有它特有的句式。如五言句式有以下多种：

“二一二”式，“二二一”式，

  东风吹绿野，  明月窗前照，

  雁影过寒山。  红梅枝上香。

“一二二”式，“一三一”式，

  色因花明暗，  花随春幕谢，

  人分位高卑。  江向白云平。

“一一三”式，“二  三”式，

  春生柳眼绿，  雪飘花片片，

  雨润杏花红。  船东水茫茫。

“三  二”式，“一  四”式，

  风声惊远梦，  品五州凉热，

  暮色送归舟。  看四海风云。

“四  一”式。

  慨叹文章远，

  评量岁月酬。

七言句式亦有以下多种：

“二二二一”式，“二二一二”式，

 野老先窥春草绿，一路愁怀到酒杯。

“三一  三”式，“一三  三”式，

 梦蝶山前花似海，是真才子自风流。

“二二  三”式，“四二  一”式，

 结友频斟翡翠杯。无边落木萧萧下。

“四    三”式，“二    五”式，

 春色满园关不住。五更鼓角悲声壮。

“五    二”式。

 一片冰心在玉壶。

    看来很复杂、很难，一时不好记忆。其实并不难，只要是熟悉了诗的格律，再多看些古人今人的诗，勤写多练，形成了诗的语言习惯就会随口吟出、信手拈来了。  

                                     第七节 格律诗的语法

格律诗在五、七个字之中要舒展相当丰富的想像，不能不力求简洁。凡可消去而不致于影响语言的字，尽可省略。还因为韵脚的束缚和对仗的需要，有时不得不把词的位置移动。因此格律诗的语法和散文、小说等有相当大的不同。最显著的特点是倒装和省略。

一、倒装。语序是指各级语言单位在组合中的排列次序，而在格律诗中在一定的语言环境中和对仗的衬托下，词语可以倒置。下面介绍五种：

1、主语倒置。

2、目的语倒置。

3、主语、目的语都倒置。

4、主语倒置、目的语一部分倒置。

5、介词性的动词倒置。

二、省略。散文里也有省略，但在格律诗中的省略更甚。分类叙述于下：

1、略“于”字。

2、略“则”字。

3、略“而”字。

4、略“是”字。

5、略“有”字。

6、略普通动词。

7、略谓语。

8、可能式的省略，即省去“能”字。

9、平行语的省略。

10、省“如”、“似”字。

11、省姓名。

12、歇后。隐去语末的一个（或几个）字，叫做歇后。歇后语非但在散文中罕见，在诗句也非常罕见，只是应该了解而已。