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(2023-09-16 22:46:00)
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我的收藏：郑板桥《画兰》拓片
这是挂在我工作室的一幅郑板桥的《画兰》拓片。是上世纪80年代我去西安开会时有幸参观西安碑林，在碑林服务部购买的，尺幅仅为66X30厘米。之所以收藏这幅拓片，是因为当年我就是郑板桥的“粉丝”了，曾经临摹过他画的兰花和竹石图，对他的作品情有独钟。
郑板桥（名郑燮），是 清代康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。曾任山东冠县、潍坊县令，为官清正，政绩突出，屡被传为佳话。后客居扬州，以卖字画为生，并成就清代著名书画家、文学家、诗人，是享有盛名的“扬州八怪”重要代表人物。他擅写兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余载，自称“一生画兰，半生画竹”，成就最为突出；他工于书法，他的书法也是独树一帜，他向来主张学书法“继承传统十分学七要抛三”，即师古而不泥古。他的书法用“汉八分（汉隶书）”杂入楷、行、草，自称“六分半书”，自成一家。且把书法融入绘画之中，使他笔下的兰竹等画作呈现出了抑扬顿挫的笔触，潇洒自如。如他笔下的这幅兰花，既运用了画兰叶“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”的传统画法，笔触又十分明显，体貌疏朗，风格劲峭，潇洒大气，寥寥数笔，就把幽兰的神韵表现得淋漓尽致，栩栩如生；加之郑板桥擅诗文，其“题画”尤为后人称道。其诗书画，世称“三绝”。
这里不得不引出一个概念，即题跋，这是中国古代一种特有的文体，指的是写在字画、书籍、碑帖等前后的说明文字。写在画幅上的叫“题画”。题画或文或诗，一般比较简短，但并无定论。从内容上看，有的叙写作画缘由，有的表达诗情画意，有的借题寄意言志，涉及内容相当宽泛自由，全由书画家自己写画激情的临场发挥。 题画位置也须按构图统一安排，以达画面的和谐统一。均追求画面与题画相互补充，以达珠联璧合、相映成趣、锦上添花之妙。
我收藏的这幅画作拓片，题画用记事与诗文结合，因字数较多，书法把兰花的左、下、右方的空白基本填满，只在上部留着“气眼”。代表了他“未画之先，不立一格，既画之后，不留一格”的创作理念。由于兰花与书法的笔调和谐一致，整体看并无壅塞之感，体现了他的艺术的独创性和风格的多样化。可以说这幅作品就是诗、书、画“三绝”的完美组合，堪称绝配。
现把这幅作品的“题画”文字抄录如下：
余种兰数十盆，三春告莫，皆有憔悴思归之色。因移植于太湖石黄石之间，山之阴，石之缝，既已避日，又就燥，对吾堂亦不恶也。来年忽发箭数十，挺然直上，香味坚厚而远。又一年更茂。乃知物亦各有本性。赠以诗曰：兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。板桥郑燮并题。印章两方：郑燮之印，板桥。
亲友们看完我对郑板桥这幅画作拓片的评论，你有什么看法呢？请留下你的宝贵意见！
——武锋（一峰）
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