夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐叶，月在梧桐缺处明。 

简注——  

    秋气： 秋日萧条肃杀之气。宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”（汉）董仲舒《春秋繁露》：“春气爱，秋气严，夏气乐，冬气哀。”

    烛花：烛焰。也作“烛华”。（南朝）梁元帝萧绎《对烛赋》：“烛烬落，烛华明。”杜甫《官亭夕坐戏简颜十少府》：“不返青丝鞚，虚烧夜烛花。”也把烛心结成的穗状物称作烛花，朱淑真诗中即为此。 

浅释——   

     夜深漏永，没有一丝睡意，秋日独有的肃杀悲凉清寒之气，漫屋充盈；频剪灯花，夜将三更。铺得平平展展的床上，尽是寒月筛来的梧桐黄叶瘦影，和那从枝叶缝隙间泄露洒下的惨白亮明。 

      一二句叙事。起句直奔诗题，点明“夜”、“秋”之时间季节。夜久更深，空闺独处，而又遇上“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的季节，更增孤苦悲凉气氛。二句紧承“无眠”，状写活动，本来'“灯花何太急，酒绿正相亲”（杜甫《独酌》），应有赏心乐事到来，然而诗人却无法消去眼前幽苦孤寂之悲酸。一个“频”字，现出女主人公的焦灼难安，心神不宁。“欲三更”接续“夜久“，更加突显女主人公在孤独悲寂中深受煎熬之苦况。三句陡转而写床席之景况，着一”凉“字，现出诗眼，照应起句”秋气清“，运用通感修辞，移触觉到视觉，使其形象。又窗外梧桐枝叶缝间筛落下来的斑驳寒月瘦影，更现凄寒孤寂，夜来无人送予一丝半缕温暖。此等情景，实在让人心上生寒，浑身觳觫。一个”满“字，寓意双关，表面状写光影之浓，实则写孤寂盈怀，凄凉满屋。末句作结，回写窗外梧桐筛寒月，”一切景语皆情语也“，景语作结留给读者无限想象空间，且用顶针修辞，细针密线地把床上月光、窗外树影、昊天冷月，连缀一起，让诗人乍喜旋忧之心理活灵显示。”月在梧桐缺处明“七字，绘写出了一幅高邈疏朗的秋夜寒月图。疏枝筛月影，诗人似乎忆起了”月上柳梢头，人约黄昏后“当日里的甜蜜浪漫，然而时下，”瘦尽寒灯又一宵“（纳兰性德），无人与其”共剪西窗烛“，极想超脱而不能。'月”之寒光瘆人，冰冷酷面，恰巧照出了诗人心底深处的苦寂孤寒，四围的冷清寂寞。“梧桐缺处”，象征蕴涵之意蕴，更是耐人咀嚼，值得深味。 

     全诗井然有序，针脚细密，衔接流畅，意象鲜明，意境清新而幽邈。

 

                                                                            新       荷  

                               平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？ 

简注——  

   洛妃钿：洛水女神发髻簪插的花钿。洛妃。洛水女神。花钿，用金翠珠宝等制成的花朵形状的首饰。《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”曹植《洛神赋》：“戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。”朱淑真用典比喻团团新荷，使其更为形象具体。 

   翠：如绿宝石一样的青绿色。（南朝.梁)施肩吾《奉和春夜应令》：“蛾眉分翠羽，明目发清扬。”杜甫《空囊》：“翠柏苦犹食，明霞高可餐。” 

    荡漾：碧波粼粼荡开，光影闪闪浮动。荡漾，漂荡起伏的样子。（三国.魏）阮籍《咏怀》之三：“人情有感慨，荡漾焉能排！”李白《梦游天姥吟留别》：“谢公宿处今尚在，绿水荡漾清青猿啼。” 

    湖光，湖水光影；湖面波光。刘禹锡《望洞庭·》：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”（宋）吴自牧《梦粱录》:“杭城湖光山色之秀......为天下冠军。”

 

浅释—— 

      这是一首咏物抒怀诗。平静的湖面上 ，粼粼碧波，荡漾浮动；如钱荷叶，恰似洛水女神宝髻上簪插着的花钿一样，翠色可人，娇嫩圆巧，细细小小，光华闪耀。随着粼粼碧波荡漾，在偌大水天一色的湖面上，分不清浮于水面的嫩姗姗翠生生的团荷，究竟与水下哪一根莲茎相连。末句反问，发人深思 ，深邃意境。

       “未知叶底谁是莲”，谐音双关，喻指幸福在哪里。