1、何谓”艳情”？ 

      艳情者，男女之情也。我国近代大翻译家林纾有言：“其长篇可以寻绎者，唯一《石头记》。然炫语富贵，叙述故家，纬之以男女之艳情，而易动目。”是说那些长篇值得翻译的，只有《石头记》，可是它却炫耀富贵，叙述故旧世家，以男女艳情经纬组织，故而易于吸引眼球。可见，“艳情”并非乱情，更非黄乱淫秽。 

       究其实，精品民歌中，多有“艳情”之作，就连“五经”之首的《诗经》中，最为精彩的“国风”中的精彩部分，也多及男女艳情。朱熹云：”凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌，各言其情者也。”俗语曰“山歌不离郎和妹，无郎无妹不成歌。”只有男女你一句我一腔地相与咏歌对唱着表达蜜蜜爱意，甜甜情思，方有意思；如若单个独唱，便意绪索然 ，寡淡无味了。 

                                                                2、宰相为啥也会写艳情词？

      宰相者，辅助皇帝、统领群僚、总揽政务之最高行政长官也，事务繁杂，日理万机，实在够忙碌的。然而，他们毕竟是人。是人，就会心有情思，胸存爱意，何况他们又多是才高八斗，学富五车之士，因而，也便在一丝几缕的闲暇间隙时候，哼几句艳歌，写几句艳词，放松下子神经，愉悦下子心性，调节下子生活。这样，便给我们留下了些儿甜蜜蜜或者苦涩涩的“艳情”词章，华美佳作。说几位宋代宰相爷的几首“艳情”词于后—— 

                                                                  

                                                               3、两朝宰相晏殊的两首艳情词  

        晏殊，字同叔，七岁就能写得一手好文章，宋真宗赵恒景德初年晏殊十四岁左右时候，以“神童”的名分召见与进士千余人参加廷试，“殊神奇不慑，援笔立成”，得到皇帝赏识，赐同进士出身。仕真宗、仁宗两朝，官至宰相。好贤，当世知名之士范仲淹、欧阳修、韩琦皆出其门，卒谥元献，世称晏元献。词承南唐传统，尤承冯延巳深婉含蓄风格，内容多写富贵人家气象及闲愁闲绪。王灼于《碧鸡漫志》中赞其词“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比”。王国维在《人间词话》的第一章中就说：“《诗.蒹葭》一篇最得风人深致。晏同叔之'昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。”《人间词话》第三章，说到成就大事业、大学问之人生三境界的第一境界时，王国维又引用此词中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”以为喻。现在就说说被王国维一再夸赞的这首《蝶恋花》好了—— 

     （一）《蝶恋花》：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。                                        昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？” 

       此词乃晏殊颇负盛名的伤离念远的情词。主角是闺中佳人。时间由夜到晓，地点由屋内、室外到楼上。移步换景，层次井然。 

       上片写闺中人清晨时候于室内、屋外之所见感受，衬托出长夜思念之苦。首句写所见栏槛外的景色。兰菊本为高洁物象，然而着”愁烟“、”泣露”四字一染罩，便人格化地脉脉含情，默默饮泣起来了。二三句写深秋清晨，罗幕之间漾着一缕轻寒，于香巢暖窝恩爱了一夜的燕子夫妻，展翅双飞，呢喃蜜语，反衬闺中人孤寝独眠的凄哀。四五句写天虽已晓，而一钩残月，不知人心痛苦，竟是如此地冷光穿窗入户，斜射得人一夜难眠。此种无由的埋怨恰恰异常巧妙贴切地表达了闺中人伤离念远的凄苦哀酸情怀；并且点明词眼“离恨”，表现闺中人感情由隐微转为强烈，却又未露明显色彩，让人感到词意的深婉含蓄。 

      下片主要写闺中人之所思。前三句承上阙“到晓”，折回再写清晨登楼远眺。“独上”应上阕“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯路”恰是从整夜无眠中生出，脉理细密。“西风凋碧树”，更是包含着对昨夜通宵未合一眼，孤卧独听西风落叶的回忆品咂。景色萧瑟，闺中人孤，晏宰相似乎应接着抒发闺中人忧伤低回之音。但他却笔锋一转，出人意料地展现出一个无限广阔辽远的境界：独上高楼，望断天涯路。如此写，既表达了女主人公有登高望远的苍茫百感，更隐含着闺中人长久不见所思念人儿的空虚惆怅。而此种空阔辽远、纤毫无碍的境界，又能让女主人公精神满足，摆脱罗幕朱户狭仄空间的忧伤愁闷，转向旷远境界驰望骋怀。此三句尽管容包着望而不见的伤情离绪，然而感情是悲壮的，毫无纤柔颓靡之气；语洗铅华，纯用白描；意境高远，气象宏阔，成为名言警句。末两句承前，登高望人不见，于是想到素笺音书，遥寄远人。两句一收一放，将闺中人“满目山河空念远”的悲慨情怀，更加突出。全词也就在这渺无着落的怅惘中结束。“山长水阔”与“望尽天涯”呼应，再次展示了人思渺远的境界；而“知何处”的感叹，更增加了摇曳不尽的情致。   

       （二）、《玉楼春》：“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。                               无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。” 

          这是一首抒写男女爱人相思之苦的作品，缠绵悱恻，意趣幽远。 

         上阕起于离别之景，止于怀人之情。“绿杨”、“芳草”、“长亭”无不为典型的构成恋人送别场景之自然景色。宰相爷站在闺中人的角度，发出“年少抛人容易去”的酸楚幽怨。“抛人”是怨，“容易去”更是怨。由于有此情绪基调的铺垫，三四句也便出得自然。“楼头”两句，因情布景，以典型的景物寄托感情。“五更钟”响，敲醒“残梦”，一腔幽怨，楼头叹息；“三月雨”落，浇凉“花底离愁”，使人心绪烦乱，意凄神迷，而却凝重。由于少不更事而轻易抛人离去，给闺中人带来的相思苦守、孤凄酸楚，跃然纸上。 

          下阙以强烈的反差，鲜明的对比，表现思念缠绵幽远的情怀。“无情”两句，于强烈的对比中，进而直白不加修饰地抒写幽怨之意，心绪更其愤愤，同时引出结尾两句所表达的痴痴等待的誓愿。“无情不似多情苦”七字，既和上阕意蕴脉脉相承，又点引出“多情自古伤离别”的主题。“一寸还成千万缕”一句，既是苦情的具体，亦为多情之写照，而更其重要者，乃过渡到歇拍结句的痴心表白：“只有相思无尽处”。“处”，时也。结尾两句，颇具“海枯石烂”、“地老天荒”震撼人心的力量。黄苏在《蓼园词选》中评论此词道：“言近旨远，善言也，年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。‘楼头’二句，意致凄然，挈起多苦情来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”  

                                                 4、抗金名相李纲的一首艳情词 

      李纲（1083年——1140年），字伯纪，号梁溪先生，两宋之际抗金名臣，民族英雄。靖康元年（1126年）金兵入侵汴京时，任京城四壁守御使，组织团结军民，击退金兵。曾两度为相，四任将帅，力图改革而屡屡遭诬，旋任旋免。一生多次上疏条陈抗金大计，均未被采纳。死后追赠少师，特赠陇西开国郡公，谥“忠定”。就是如此一位刚烈汉子，有时也写写艳情词章，缓舒胸怀，调剂神经。试说《喜迁莺.自池阳泛舟》于后—— 

    “江天霜晓，对万顷雪浪，云涛弥渺。远岫参差，烟树微茫，阅尽往来人老。浅沙别浦极望，满目余霞残照。暮云敛，放一轮明月，窥人怀抱。                 杳杳。千里恨，玉人一别，梦断无音耗。手拈江梅，枝头春信，欲寄算应难到。画船片帆浮碧，更值风高波浩。几时得向尊前，销却许多烦恼？” 

       这是一首景美语朴意境盎然的情词。上阕写泛舟所见冬日江上美景。首句点明时间“江天霜晓”。二三句接写放眼所见，竟是如此壮阔美景：万倾雪浪，弥渺云涛，参差远岫，微茫烟树。这些景物都人格化地于此展眼放目，静观察看，“阅尽往来人老”，洞明世事沧桑，感知尘世悲酸。前边几句，乃舟上所见所感。接着几句，舍舟登岸，于“浅沙别浦极望”，已是日暮时分，“满目余霞残照”景象。然而，刹那间，暮云敛收，放出一轮明月，窥探肺腑，细察怀抱，景象壮阔，意境佳美，好一幅“江天霜晓”图！  

     下阙转而写人。起句“杳杳”二字言说“玉人”相距遥远渺渺，千里恨别，不能相聚，就连梦中也无丝毫音信。然而，由于思念深情，她那手拈一剪江梅，寄来春讯的俏丽模样儿，应当来至身旁眼前。八九两句，又回到现实：画船孤帆，一江碧水，却又竟逢风高浪巨，就更让人觉着相会欢聚之不可能了。结末两句，由景入情，直抒襟怀，什么时候方能酒席欢会，举杯“销却许多烦恼”？ 

      “美人香草”以喻君子，是从屈原以来的传统。两任宰相，四任将帅，一心爱国，而竟一再遭诬被贬的李纲，借着不能与“玉人”相聚以寄情抒怀，销却烦恼的笔法，也实在够得上高妙至极的了。 

   

                                                  5、副宰相范成大的两首艳情词 

    范成大（1126——1193），是南宋四大诗人之一（另外三人是陆游、杨万里、尤袤），字致能，号石湖居士。进士出身，官至参政知事（副宰相）。曾出使金国，表现出不畏强暴的气节。其诗纤巧婉丽，温润精雅，以反映农村社会生活的作品《四时田园杂兴》成就最高；其词情长意深，婉约细腻，清新淡雅。举两例于后—— 

    （一）、《秦楼月》——“楼阴缺，栏杆影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。      隔烟催漏金虬咽，                                     罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。” 

      注：     缺：树荫遮住的楼阁一角。                     厢：厢房。                  烟：蒙蒙夜雾。  

                 金虬：古时滴漏计时造型为龙的铜漏。                                        罗帷：薄薄的丝罗帐子。 

                 灯花：油灯捻子烧结成的花，旧俗以为有喜讯。

       词写春夜闺思。 

       上阕通过对楼外美妙园林景致的描绘，透露出思妇满怀惆怅，无限幽怨。翠楼在树荫遮蔽掩映下，露出画檐一角；一轮圆月照东厢，画栏阴影斜卧地面苔茵。起首二句，渲染出环境的优美静谧。接下几句，进一步状写好天良夜：东厢月中，经过整整一天风拂露润，如雪杏花，绽萼舒蕊，竞相开放。“杏花如雪”与溶溶月色和谐一体，构成一幅美妙无比的春日月夜图。 

      下阙转入室内，通过对室内事物的细致感受，表达出少妇心地深处几缕淡淡的哀愁，浅浅的酸楚，隐隐的惆怅。隔着香炉的朦胧烟气儿，听着滴滴答答，断续如咽的铜龙滴漏水声，让人于更深夜阑时分，更加思虑绵绵，神伤难眠。一个“催”字，化无情作有情，把闺中人的感情表达得深挚婉曲，入情合理。第二句状写精织细做的精美罗帐渐渐暗淡，灯捻也结花焰暗了；不过，灯花结出，预示着喜讯将来。作者通过女主人公”难眠观灯”这一细节，生动地表达出期盼佳音的内心活动。末二句“片时春梦，江南天阔”，道出闺中人相思至极，寻梦江南的无奈和惆怅：能有什么喜兆呢，恐怕只能是梦见江南浩渺空阔晴日蓝天的一场春梦天罢了。“片时”、“天阔”四字，构成短促的时间和杳远空间的强烈对比，梦境能否成真，实未可知，所能见到的恐怕只能是“江南天阔”的空旷无际而已。梦已虚幻，幻境中的境界亦是虚幻，双重虚幻，更乃凄婉悲凉，酸泪难禁。  

     整首词，文字精美，言简意赅，表情达意深婉曲折，细腻空灵。全词全用画面表现情致，无一字直接抒情，却又表示出时间流程，暗示出女主人公的无限孤独寂寞。虽系传统闺怨，却无纤毫富贵脂粉之气，愁红惨绿之状。用语贴切自然，淡雅清新。 

      

     （二）、《霜天晓角.梅》：     “晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。            胜绝，                                         愁亦绝，此情谁共说？惟有两行低雁，知人倚，画楼月。” 

      注：    春威：初春时节之寒威，俗称“倒春寒”。             折：减弱。                 胜绝：超绝之美景。 

    

      这是一首哀情浓郁的咏梅念人佳作。 

      上阕状写质洁如雪的品质、脉脉含情之神韵的寒梅。首二句写梅绽时分的环境、气候：傍晚时分，天晴风住，又过一夜，凛冽春寒威势终减。寒梅在残冬余威春寒料峭的摧残折磨的环境中，终于度过。“一夜春威”、“晚晴风歇”，言说寒梅之坚强品格，不屈意志。一个“折”字，恰切地表现了由春寒之厉到春气之和的转变之速。仅仅一夜时光，就“脉脉花疏天淡，云去来，数枝雪”，天高云淡，闲云飘流，朵朵展萼舒蕊，散放幽香，色白如雪。“数枝雪”三字，既言色淡，又说似雪，极富意蕴。 

       下阙由赞叹美景转而及于愁情，由寒梅转而及于画楼中人，以梅比人，雅淡高洁，极具美感。“绝胜”二字，总上，“愁亦绝”三字启下：精致绝美，更引满怀愁绪，益添孤独寂寞。“此情谁共说”五字，自然流出于玉壶冰雪之襟怀胸臆，面对如此美景，可向谁人诉说肺腑愁怀、幽怨惆怅？“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，愁人眼里，寒梅更具愁像，然而没有倾诉对象，足见愁之深重了。末三句，"惟有两行低雁，知人倚，画楼月"，由静转动，由景而人，只有两行低飞大写“人”字的嘹唳大雁，似知此时有人于寒天月夜，念远不已，思人无了。“惟有”二字，写出了环境的极端孤寂凄清。一个“低”字，用得极妙，好似大雁故意低飞，前来与独倚画楼赏梅的人儿做伴。词至末尾，宰相大人方于有意无意中带出，画楼上还有个彻夜倚栏不曾合眼的人儿在，可谓构思精巧，别一生面。 

      此词写于画楼月夜赏花嗅梅之人的孤寂情怀，全词清疏淡远，不假雕琢，空灵蕴藉。

                                                                            

                                                                                  2017年12月22日写完与流星花园三区家中