不要以正襟危坐的姿态看《步步惊心》，这不是让你思考的电视剧，其次，不要以老气横秋的态度看《步步惊心》，或许你的年龄早已超过了它的受众群。现代里难见痴心怨男，古时候的真情汉子却比比皆是，正是这种强烈的反差，让花痴的宅女们过足了“美被英雄救”的瘾。只是皇宫里的钩心斗角实在是一门学问，这门学问和情感大戏交织在一些，构成了一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感秘籍。　

　　该剧乘着穿越之东风，改编自红极一时的网络小说，由于与《宫》雷同，一时间《步步惊心》抄袭《宫》与《宫》抄袭《步步惊心》之说甚嚣尘上。除却那些无谓的纷争，作为一部宫廷题材的戏，《步步惊心》里并没有过多的女性面孔，除了女主角若曦和她的姐姐若兰的命运起伏构成剧情的起承转合，其他女性人物的设置都是出于功能性考虑。相比《宫心计》这类女人为主的宫廷大戏，《步步惊心》并没有像片名那般过多强调宫廷内部的明争暗斗，反而花了大量的篇幅将女主角若曦塑造成一个人见人爱的仙女式人物。这个仙女先后被不同的阿哥喜欢，她也对这些阿哥有着不同层次的爱恋，同时，由于若曦来自现代，她所具有的现代意识带领她不断去对古代的禁忌进行着探究，当她完成对“自由”与“命运”的梳理时，也完成了她对爱情的幻想。

　　按照男女角色的设置多少来说，《步步惊心》可以说是一部男人戏，几个男人围着一个女人转。从人物命运推动剧情方面看，这部戏又是绝对的女人戏，女主角在穿越中通过对男人们对权势、名望与爱情的选择，看透了情感的真谛。那么，这部戏的成功之处在哪？通过本刊之鉴定，判断该剧的中坚收视力量瞄准的是情窦初开的学生群体，这个人群对爱情充满幻想，并在某种程度上自恋。

    无一例外，用这些词来形容一个女孩，眼前浮现的或许是《还珠格格》里的“小燕子”？娱乐圈中的大小S？确定的一点是，这些词从男人嘴里说出，都是对女孩赞赏有加。《步步惊心》中的若曦拥有这样的品质，是她吸引众阿哥的原因，这样的人物形象，自然能成为女性观众们的意淫对象，这也是为什么当下有这么多“台湾腔”、“装可爱”、“装柔弱”的女生派系存在的原因，若曦正好符合了渴望在爱情中受到保护的年轻女孩子的一种心理诉求和自我想象。

    怎样才能满足所有女孩的所有幻想？如果您不嫌自己的白日梦做得太大，你大可把所有类型的男子一网打尽，对普通人来说，这也就是南柯一梦，不过，小说家或者电视剧制作者却真的能把这样漫无边际的幻想搬上台前，在大男子主义盛行的当下社会，女性的花痴在某种程度上并不能得到满足，她们追求独立的同时也渴望被关爱。剧中的关键男性角色设置各有千秋，每个人身上都有闪光点。四阿哥虽冷酷但是心思缜密、敢爱敢恨，八阿哥温文尔雅、善于以柔克刚，十阿哥真诚直率、百依百顺，十三阿哥机智风趣、风情浪漫，十四阿哥青涩、体贴入微……这些都是他们表现在爱情上的品质，并且都乐于将这些品质奉献给若曦，极大满足了女性的花痴梦想。

    所有的女人都是爱美的，这里的美不仅是脸蛋上的漂亮，更有服装之美、情感之美等等，从前的宫廷戏，内地多重写实，而渐渐，近些年有了唯美之风泛滥的趋势，《步步惊心》毫无疑问是时尚大剧，其服装与场景甚至有点超凡脱俗的意味，而至于感情方面，则是带有坏坏心思的柏拉图，坏在于其五男一女的设置，尤其是若曦对四阿哥说“如果你要用强的话……”此类语句，然而终究是柏拉图式的，主角游移不定，却不让人讨厌，这构成了此类电视剧的基调，观众所能期待的唯一看点就在于：她，究竟跟了谁了？

    如果说玛丽苏是个特定名词，指在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角，此主角往往很好很强大，与真实剧情中的人气角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开。那么《步步惊心》是否可称为玛丽苏剧？

　“紫禁城中所有人的命运是如何，为什么让我来这里认命？”这是剧中反复出现的若曦的内心独白。自十阿哥和若曦的死对头明玉格格被皇上乱点鸳鸯谱之后，若曦就已被这一层思考笼罩着，她身上的迷人之处也在于，男人们在她身上看到了对自由的见解和无畏的追求。加上若曦的姐姐若兰和她的性格完全相反，一个隐忍，一个释放；一个小心翼翼，一个不按常理出牌；一个为唯一的真爱捆绑住自己，一个在追爱中有多种选择……两种女性不同做派的截然对比，也构成了女性观众们对若曦意淫的理由。追溯古装剧中女性角色的设置偏好，拿《还珠格格》来说，小燕子的粉丝要比紫薇的粉丝多得多。人不风流枉少年，恰恰，若曦身上的这种“风流”不是她自己去寻找的，而是外力让活在男人们的欣赏之中的她很有艳福。

　　当下社会环境中的小女孩们，被读书或者就业的压力所困扰，多少人只想毫无生存压力地去爱，在小女孩们尚未真正踏入的残酷世界里，爱情始终排在第一位，《步步惊心》这部远离现代社会生存压力的戏，极大地符合她们对爱情的幻想，也成就了她们对自我爱情角色的塑造。