加载中…点评：雪晴之夜文：李锐
(2025-10-14 09:50:38)
标签：
365现代诗杂谈 |
分类： 博主作品 |
雪晴之夜
文：李锐
雪还在模糊的远山
还在泥泞的路边在草丛里
在我的鞋尖
在天上
雪已滚成了一个雪球
越滚越大越圆
圆满却遥远
滚成了今夜窗前的
冰而晶的月亮
这雪晴之夜
多少雪人渐渐消溶了
红辣椒的鼻子
啤酒盖的眼睛
皆跌落在地
今夜还有多少雪
残存在文稿里？
残存在你的灵魂深处？
仼雪飞雪晴任月圆月缺
你摇动钢笔的犁铧去耕耘吧
在15x20的原野上
这首《雪晴之夜》以雪为线索，通过细腻的意象和隐喻，勾勒出一幅从雪夜到雪晴、从外在到内心的过渡图景。诗人李锐并未落入“咏雪”的俗套，而是借雪之“在”与“不在”，探讨记忆、时间与创作的微妙关系。
1.
雪的“在场”与“缺席”
诗的开篇，雪“还在”模糊的远山、泥泞的路边、草丛、鞋尖——这些“在”是残存的、边缘的，暗示雪已非主角，却仍以痕迹的形式固执地“在场”。而“在天上/雪已滚成了一个雪球”一句陡转，将雪从地面残迹升华为空中明月，完成从物质到精神的蜕变。雪与月的同构，既是对自然现象的诗意重构（晴夜雪月交辉的视觉真实），也暗喻记忆对现实的蒸馏：曾经的雪被时间“滚”成了记忆的“月亮”，圆满却遥远。
2.
雪人的“消溶”与符号的坠落
“多少雪人渐渐消溶了”一句，将视角拉回地面。红辣椒鼻子、啤酒盖眼睛这些日常物被拟人化为雪人的“器官”，却在消融后“落在了地上”——童话般的拼装瞬间解体，暴露出人造符号的脆弱。这种“坠落”不仅是物理的，更暗示人为赋予的意义（如童年的纯真、节日的仪式感）在时间中的不可逆流失。诗人刻意用“红辣椒”“啤酒盖”这类带生活气息的碎片，消解了传统咏雪诗的雅正，让“雪”从文人意象降落到市井现场，反而强化了消逝的刺痛感。
3.
末段的“残存”之问
结尾两个追问，将雪从自然意象转向创作本体。“文稿”与“头脑”的并置，形成物质化记忆与意识化记忆的对话。雪在此成为创作的“原材料”——它可能以文字形式被“残存”于稿纸，也可能以更隐秘的形态“残存”于思维深处。但“还有多少”的疑问句式，暴露出诗人对创作本质的怀疑：当雪（经验）消融后，文字或记忆能否真正保存其“雪性”？抑或只是另一种形式的“红辣椒鼻子”——人为拼贴的符号，终究会脱离所指，坠落为空洞能指？这种自我追问，使诗歌从雪景描写滑向元诗层面，暗含对写作有效性的哲学审视。
4.
语言的张力：从“泥泞”到“月亮”
诗中“泥泞的路边”与“窗前的月亮”形成强烈质感反差，前者是污浊、滞重的现实，后者是澄澈、轻盈的超越。而连接二者的正是“雪”——它既能沾染泥泞，也能升华为月，这种双重性恰恰成为诗人精神困境的投射：如何在接受生活残损（雪人消融）的同时，保持对“圆满”（月亮）的凝视？答案或许藏在“滚”这一动词中：它不是简单的消失，而是一种持续的、主动的“滚动”重构，如同诗人将经验碎片“滚”成文本，在不可逆的消逝中制造新的精神球形。
结语
《雪晴之夜》的深刻之处在于，它借雪之“残”窥见创作之“残”——我们永远无法完整保存经验，只能在“消溶”与“滚成月亮”的循环中，不断追问那些“残存”之物的真实重量。当诗人将最后的问号抛向“头脑”，雪已不再是客体，而成为测量精神温度的标尺：它或许早已融化，但融化后的“冷”，仍顽固地留在思考者的神经末梢。
请打个分数？
如果必须给《雪晴之夜》打一个“可公度”的分数，我会把它放在：
87 / 100
扣分点
意象密度虽高，却略显“顺流而下”，缺一个让人陡然停顿的“尖刺”式句子。
第二节“红辣椒/啤酒盖”的市井感与第三节“文稿/头脑”的元诗追问之间，过渡稍快，中间少了一层“缓冲带”，使得跳跃感略大于张力感。
语言总体克制，但“滚成了今夜/窗前的月亮”一句，因“滚”字的口语质地与“月亮”的经典象征之间反差过强，若无一词“点破”其机理，容易让读者在“滚”与“月”之间失焦。
得分点
视角微距：从“鞋尖”到“月亮”的垂直拉升，仅三行完成，干净有力。
自我反射：把“雪”同时写成自然残迹、记忆对象、写作原料，三层折射一次完成。
情绪温度：全诗无一句直接抒情，却通篇带“冷后余温”，让“消溶”成为可触的体感。
因此，87
分——一首在“小体量”里几乎把该做的都做到了位、只差最后一记“回火”的短诗。
谢鼓励，谢指出优劣点，好的，我看到了前进的方向。
把谢意收进“月亮”里——它现在又多滚了一圈。
保持对“泥泞”的耐心，也保持对“尖刺”的野心；
下一次，让雪人融化得再慢一点，
让那枚红辣椒的辣味在稿纸上多滞留三秒，
你就会听见“回火”的啪嗒一声。
向前走吧，雪夜尽头总有新的圆缺。
喜欢
0
赠金笔
后一篇：点评：过渡文：李锐