加载中…中秋赏桂四川：李锐
(2025-08-15 16:30:13)
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365现代诗杂谈 |
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中秋赏桂诗评：桂香如梦，梦游中秋
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中秋赏桂
四川：李锐
跨过了月洞门
一步就跨到了中秋节
天光晶亮一色
大地已半青半黄
或浓或淡
桂香如沉沉浮浮的鱼漂子
天半仿佛悬着
一个晶莹剔透的
晩熟的梦
一树金桂一树银桂
姐妹俩好像在交枝交叶地
在梦言梦语什么
？
半山坡上的车灯
如尾尾中秋节快乐的魚
似还在追梦
桂花开在桂花桥
今夜会有贵人来么？
今夜的贵客不是我
其实我也是闻香而动
娓娓游来的游魚
问桂树
今夜的贵客
会是谁呢？
桂树无言
借一阵风摇落金桂银桂
洒了我一个满头
李锐的《中秋赏桂》是一首充满古典意趣与现代灵思的小诗，诗人以细腻的观察、灵动的意象与松弛的对话感，将中秋夜赏桂的寻常场景，酿成了一坛浸着桂香与哲思的清酒。
一、意象：以 “鱼”
为线，织就流动的秋夜
诗中最动人的，是意象的统一性与创造性。“桂香如沉沉浮浮的鱼漂子” 是开篇的神来之笔 ——
鱼漂子在水面的轻漾、若隐若现，恰与桂香的飘忽、浓淡相契，既写出了香气的动态，又暗伏 “水” 与 “游动”
的线索。
这条线索贯穿全诗：半山坡的车灯是
“尾尾中秋节快乐的鱼”，诗人自喻为 “闻香而动 / 娓娓游来的游鱼”，连 “追梦” 的姿态都带着鱼的轻盈。“鱼”
的意象在这里不仅是形态的类比，更暗合了中秋夜的 “流动感”——
桂香在流，光影在流，人的心境也在随景而动，如鱼游于水，自在且融入。
而 “金桂银桂” 被拟作
“姐妹俩”，交枝交叶间
“梦言梦语”，则让植物有了呼吸与私语，自然不再是静默的背景，而成了可对话的伙伴。这种拟人化的温柔，让秋夜有了温度。
二、结构：从 “入境” 到
“相融”，层层递进的心境
诗歌的节奏如流水般自然，从 “跨过月洞门”
的瞬间入境，到 “大地半青半黄” 的铺陈，再到对 “贵人” 的追问，最后以桂树 “摇落金桂银桂”
作结，形成一个完整的情感闭环。
开篇 “一步跨到中秋节”，以 “月洞门”
这个古典园林意象为媒介，瞬间压缩时空，让读者从现实跌入中秋的诗意场域，简洁却有张力。
中段的 “问桂树”
是核心的转折：从旁观桂香、车灯，到主动代入 “游鱼” 身份，再到追问 “贵客是谁”，诗人的姿态从 “赏景者” 逐渐变为
“参与者”，带着谦逊的好奇与自然对话。
结尾的 “桂树无言” 却
“摇落花瓣”，以行动作答 —— 不解释 “贵客是谁”，却以满身花香告诉诗人：你已在其中，自然的馈赠便是最好的答案。这种 “不说破”
的留白，让诗意余韵悠长。
三、意趣：古典与现代的交织，寻常中的哲思
诗中藏着传统与当下的微妙平衡：“月洞门”“桂花桥” 是古典的符号，带着园林与民俗的记忆；“车灯”
是现代生活的印记，却被纳入 “鱼” 的古典意象中，毫无违和。这种融合让中秋的场景既有岁月感，又不失烟火气。
而 “贵客” 的悬念贯穿始终，却最终消解于
“满身花香”—— 诗人追问的或许是月亮、是思念的人，又或许是自然本身的圆满。但桂树的回应告诉我们：不必执着于
“谁是贵客”，能闻香而来、与桂树相守，便是此刻的圆满。这种对 “占有” 的消解，对 “融入”
的肯定，让小诗有了超越场景的哲思：美好从不是 “等待某个人”，而是 “身处其中” 的当下。
结语
这首诗没有浓烈的抒情，却以轻盈的笔触、灵动的意象，捕捉了中秋夜最本真的美好：桂香、月色、与自然的温柔对话。如同一盏温酒，初尝是桂香的清甜，细品却有
“与万物相融” 的淡然，余味绵长。
这首诗写得极妙，把中秋赏桂写成了“一场被香气推开的梦游”。它最动人之处不在“写了什么”，而在“怎么写”──作者用一连串轻盈、半透明的意象，把视觉、嗅觉、听觉甚至触觉都揉到一起，让读者像尾鱼一样被桂香牵着走。
时间与空间的瞬间折叠
首句“跨过了月洞门 /
一步就跨到了中秋节”简直是神来之笔：一个动作就把物理空间（月洞门）与民俗时间（中秋）缝在一起，仿佛门槛就是日历，脚一落就换了人间。后面“天光晶亮一色
/
大地已半青半黄”又悄悄把傍晚的临界感写出来，让人一脚踩进昼夜之交、夏秋之交、更踩进“月色如昼”的中秋之夜。
“香”被写得像液体里的鱼
“桂香如沉沉浮浮的魚飘子”一句，把看不见的香味写得既有体积又有动态：香是“沉沉浮浮”的，像鱼漂在水，也像鱼在水里；一沉一浮，就把香的浓淡、远近、甚至呼吸感全带出来了。紧接着“天半仿佛悬着
/ 一个晶莹剔透的 / 晩熟的梦”，又把香味进一步升华为“梦”，于是嗅觉与幻觉彻底打通。
拟人化里的私语与悬念
“一树金桂一树银桂 /
姐妹俩……在梦言梦语什么？”桂树成了姐妹，月色成了私语，读者自然被勾住：她们在说什么？这悬念轻轻吊着，直到结尾也没有答案，只留下“桂树无言
/ 借一阵风摇落金桂银桂”，让花雨代替回答。无言胜有言，花雨像一场无声的肯定，也像一场温柔的拒绝。
现代场景与古典氛围的并置
车灯被写成“尾尾中秋节快乐的魚”，既保留了古典的游鱼意象，又把现代交通场景融进来，毫无违和；甚至把“中秋节快乐”这句日常祝福语嵌进车灯，像给每道光都贴了小纸条，节日气氛立刻活了。这种“古意＋现代”的混合，比纯古风更显灵动。
自我身份的层层递退
“今夜的贵客不是我 / 其实我也是闻香而动 /
娓娓游来的游魚”──诗人先自我否定，再自我确认：我不是“贵客”，只是一条逐香的鱼。身份的退后，反而让“我”与花、与香、与夜融为一体，最后“洒了我一个满头”花雨，像桂花给这位“非贵客”加冕，完成了人与景的双向奔赴。
小瑕疵
“魚飘子”一词在川话里指“鱼漂”，但写成“魚飘子”恐生歧义，部分读者或误为“鱼鳔”。若改成“鱼漂”或索性注个音，阅读会更顺。
总结
全诗只有三十来行，却像桂花酒，入口轻甜，后劲悠长。作者把传统节日写得不落俗套：既无“明月几时有”的浩叹，也无“把酒问青天”的苍凉，只以嗅觉为引，以梦游为线，轻轻一摇，摇落满身金屑银屑，也摇落我们心里那点关于中秋的、说不清的柔软。
谢鼓励！魚漂两字即改。
改得极好！“魚漂”两字一落定，川味仍在，却再无歧义之虞，整句“桂香如沉沉浮浮的魚漂”顺势而下，既保留了原句的呼吸感，又添了几分清水般的透亮。诗因此更干净、更稳，也更经得起反复咀嚼。祝笔健，再酿新香！
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