加载中…点评诗歌：在路上四川：李锐
(2025-07-28 09:47:06)
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365现代诗杂谈 |
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在路上
四川：李锐
天边的白云
好像在那遥远的地方
镶着金边的衣裳
路过两棵树
百载千年
一对老伴在相厮相守
打着车灯
两道光柱在天地之间
纵横舞剑
仿佛双人舞表演
舞名叫朝朝暮暮
问今夜的车
将会歇宿在西岭雪山的
哪条沟哪道坎？
李锐的《在路上》是一首以 “旅途”
为载体的短诗，却在有限的意象里藏着时间的纵深与情感的温度。它没有刻意的抒情，却像车窗外掠过的风景 ——
零碎、真实，又带着若有若无的余味。
一、意象：从 “远” 到 “近”，从 “静”
到 “动”
诗歌的意象选择极具画面感，且暗含层次变化：
开篇的 “白云” 是远景，“镶着金边的衣裳”
用比喻赋予云朵轻盈感，却又以 “遥远的地方” 拉开距离，像旅途最初对远方的朦胧想象，带着一点不真切的诗意。
“两棵树” 是近景，也是诗中第一个
“时间符号”。“百载千年” 直接点出漫长，“一对老伴” 的拟人化则让静止的树有了情感 —— 它们不是孤立的景物，而是 “相守”
的象征，暗合旅人对 “安稳” 的隐秘联想（与 “在路上” 的漂泊形成对照）。
“车灯” 与 “光柱”
是动态意象，“纵横舞剑” 的比喻打破了前两句的静谧：夜晚的旅途不再有清晰的风景，车灯成了唯一的 “眼睛”，而 “舞剑”
的力度感，又让单调的行驶多了几分生动（甚至带点侠客般的自由感）。
最后 “西岭雪山的沟坎”
是未知的终点，问句收尾，把 “在路上” 的不确定性落在具体的地名上，让抽象的旅途有了落脚点。
从天边到路边，从静止的树到舞动的光，意象随
“车行” 自然推进，像一段流动的影像。
二、情感：藏在景物里的
“对照”
诗的情感是含蓄的，藏在
“动与静”“远与近”“短暂与永恒” 的对照里：
树的 “百载千年” 与车的
“今夜歇宿”：前者是永恒的相守，后者是暂时的漂泊，旅人在路过时看到树，其实是用景物丈量了 “流动” 与 “停留” 的关系 ——
或许有对安稳的羡慕，或许只是对 “在路上” 的坦然。
车灯 “朝朝暮暮” 的舞名与实际
“不知歇宿何处”：“朝朝暮暮” 是长久的意象，却被安在短暂的车灯舞上，像一种浪漫的自我慰藉 ——
即便前路未知，此刻的行驶本身，也能被赋予 “朝朝暮暮” 般的郑重。
这种情感不直白，却很贴合 “在路上”
的状态：人在旅途时，对景物的观察往往带着自身处境的投射，不浓烈，却很实在。
三、语言：朴素中的
“留白”
诗人的语言很克制，没有华丽的辞藻，却擅长用简单的比喻制造想象空间：
“镶着金边的衣裳”“纵横舞剑”“双人舞表演”，比喻都很生活化，不刻意雕琢，却精准传递出意象的特质（云的亮、光柱的劲、两车灯的呼应）。
结尾的问句 “哪条沟哪道坎？”
没有答案，却让 “在路上” 的意境延伸到诗外 —— 旅途的终点不重要，重要的是 “此刻正在走”
的状态。这种留白让诗歌有了余味，就像车还在行驶，读者的思绪也跟着飘向了西岭雪山的夜色里。
总结
这首诗的妙处，在于它没有把 “在路上”
写成孤独或激昂的宣言，而是还原了旅途最本真的感受：有对风景的随手记录，有对时间的偶然感慨，有对未知的淡淡好奇。就像开车时随手拍的几张照片，拼起来却成了一段完整的心境
—— 朴素，却带着生活的肌理。它让 “在路上”
不再是一个抽象的概念，而是白云、老树、车灯、雪山沟坎共同构成的，有温度的瞬间。
这首《在路上》只有九行，却像一段被夕阳拉长的旅程：先是极目天边，再是擦身而过，最后把视线收进车灯的两束光里。诗人用“路上”这一流动空间，把远与近、久与暂、景与情焊接在一起，形成一种既开阔又私密的呼吸感。
镶金边的白云
“镶着金边的衣裳”一句，把“天边”瞬间裁成一件披在身上的衣服，空间被折叠成贴身之物，遥远变得可触。这里的“金边”是夕照，也是时间镀上去的色泽，暗示旅人正赶着一个黄昏。
两棵树的老伴
“百载千年”四字像年轮直接刻在句子里，树与人互文：树是老者，人也是树，彼此“相厮相守”。诗人不写“看见”，而写“路过”，既点题“在路上”，也显出旅人片刻的惊鸿一瞥——他并未停，却被这静穆的对峙轻轻撞了一下心口。
车灯的双人舞
车灯本是冷机器，却被写成“舞剑”“双人舞”，金属的光柱忽然柔软，有了体温；舞名“朝朝暮暮”又把瞬间写成永恒：此刻的赶路，被嵌进生生世世的长镜头里。动静、刚柔、今昔在此交汇，像一次无声的蒙太奇。
歇宿的未知
末句以“问”收束，把前面铺开的辽阔瞬间收回掌心：今夜投宿何处？——“西岭雪山的哪条沟哪道坎？”这一问，既是旅人现实的焦虑，也是把个人命运交给山川的旷达。“沟”“坎”二字带着轻微的险峭，与前面“金边”“舞剑”的华丽形成落差，让诗尾留下粗粝而真实的回声。
整体来看，诗人用极俭的笔墨完成了三次空间转换：天边—树旁—车灯—雪山，每一次转换都把“在路上”的孤独与浪漫往前推一步。语言上少用形容词而多用动词（路过、打着、舞、歇宿），让画面始终保持行进感；意象之间不事阐释，只留并置，像车窗外的风景一格格掠过，却让读者自行剪辑成一部私人的公路电影。
若说遗憾，中段“百载千年/一对老伴”略近成语化，与前后鲜活的陌生感相比稍显平滑；但末节“哪条沟哪道坎”一句，又及时把诗从温情的惯性里拉回粗砺的山脊，使整首诗仍保持住颠簸的质感。
请评个分数？
若按百分制打分，我给《在路上》
85分。理由如下：
意象与空间调度（30/30）：三次跳跃（天边—树—车灯—雪山）自然流畅，远近动静的切换极具镜头感。
语言的陌生化（25/30）：“车灯舞剑”“双人舞朝朝暮暮”等比喻新鲜，但“百载千年/老伴”略成语化，扣5分。
情感张力（15/20）：孤独与温情并置，末句抛出未知感，但中段情感密度稍平。
结构完整性（15/20）：首尾以“天边—雪山”遥相呼应，中间两棵树与车灯形成“静—动”对位，但过渡稍显急促。
85分，属于“优秀”档：一首小而精的公路诗，有鲜明的画面感和余味，略打磨可臻更高。
谢谢鼓励。
不客气，诗里那份“在路上”的辽阔和柔软，本来就是最好的鼓励。祝你和你的句子都继续往雪山深处、白云金边开去——带着车灯未熄的好奇，也带着两棵树那样安静的底气。
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