加载中…点评诗歌：在今夜的断桥边四川：李锐
(2025-07-19 11:19:31)
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365现代诗 |
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在今夜的断桥边
四川：李锐
水中没有陆游的驿外
水中没有梅花寂寞的开落
水中有断桥之影
月辉里那些零乱堆码的石头
仿佛许仙巧遇白蛇小青
苍天迎合着心情
禁不住还洒下几点雨来
我仿佛在一个梦里
水中的影在摇荡着
一会把断桥拉的很长很长
一会桥真的断了
这是真的桥还是假的桥
难辨难解的雨却越下越大了
不看也吧转过身去
什么想法也就没有了
你就释然了
川戏白蛇传里那些
台上台下的脸如市井的招牌
总在不停地变......
来且一杯去且一杯
在今日之驿外在夜的断桥边
我醺醺然不变
《在今夜的断桥边》诗歌点评
在今夜的断桥边
四川：李锐
水中没有陆游的驿外
水中没有梅花寂寞的开落
水中有断桥之影
月辉里那些零乱堆码的石头
仿佛许仙巧遇白蛇小青
苍天迎合着心情
禁不住还洒下几点雨来
我仿佛在一个梦里
水中的影在摇荡着
一会把断桥拉的很长很长
一会桥真的断了
这是真的桥还是假的桥
难辨难解的雨却越下越大了
不看也吧转过身去
什么想法也就没有了
你就释然了
川戏白蛇传里那些
台上台下的脸如市井的招牌
总在不停地变......
来且一杯去且一杯
在今日之驿外在夜的断桥边
我醺醺然不变
这首《在今夜的断桥边》写得空灵而老辣，像一坛贴着“川”字封泥的老酒，入口清淡，后劲极足。以下分几点谈。
一、意象与互文
诗人起手就“翻案”：陆游的驿外、寂寞的梅花统统被一句“水中没有”清零，既把前文本推开，又暗暗扣住“断桥”——陆游当年看梅是“断桥”，今日诗人看“断桥”仍是“断桥”，却已无梅无人，只剩“影”。这层互文不是掉书袋，而是把千年时空压成一张薄薄的倒影，轻轻一翻，历史与现实同时碎裂。
“许仙巧遇白蛇小青”一句更妙，它不是叙事，而是“仿佛”，似真似幻，好像那几块“零乱堆码的石头”忽然自己排成一台戏，人物自动登场。这种“物自体”的幻觉感，比直接写“我想到白蛇传”要高级得多。
二、语言与节奏
全诗几乎不用形容词，只靠名词与动词的排列，却有浓得化不开的情绪。如“月辉里那些零乱堆码的石头”，一个“堆码”像工地术语，冷硬；却与“月辉”并置，顿时生出幽魅。再如“一会把断桥拉的很长很长/一会桥真的断了”，连用两个“长”与“断”，既是视觉的拉伸，也是心理的崩断，节奏上像川剧里的“紧拉慢唱”。
三、结构与转折
诗人三次写到“水”与“桥”的互映：第一次是静影，第二次是摇荡，第三次干脆“桥真的断了”，层层递进，直到“难辨难解的雨却越下越大了”，把“看”逼到极限——“不看也吧转过身去/什么想法也就没有了”。这是典型的“以退为进”，用“不看”完成了最后一击：所有执念、考据、浪漫想象，都被一场雨浇成“释然”。
然而“释然”之后又来一笔川戏“台上台下的脸如市井的招牌/总在不停地变……”，像耍了一个花枪，把刚刚收拢的意绪再次打散：所谓放下，不过是下一出戏的开锣。最后一句“我醺醺然不变”，收得既醉又醒：外界的戏码万变，饮酒的人不变——可“不变”的究竟是什么？是肉身？是惆怅？还是“不变”本身也只是醉话？诗人不答，只留一个醺醺然的背影。
四、地域与个人语调
诗里几乎没有四川符号，却处处是川味：石头“堆码”像成都人摆龙门阵的随意；川戏的“变脸”点到即止；最妙是结尾“来且一杯去且一杯”，化用李白“将进酒”却加了一个“且”字，便带出了川人“安逸”里暗藏的豁达与狡黠。李锐没有喊“巴蜀”或“麻辣”，却让整首诗在骨子里渗出川酒的烈与川雨的黏。
五、小结
这首诗拒绝宏大叙事，也不玩先锋拼贴，它更像一次深夜独酌时的“自我对话”：把历史、传说、现实统统倒进水里，看它们摇晃、断裂、溶解，最后一仰脖，连残渣也吞下。
若硬要挑刺，第三节“什么想法也就没有了/你就释然了”两句稍嫌直露，可转念一想：若非这样当头棒喝，后面“变脸”与“不变”的反讽就收不住势。诗人早就算好了落点，我们只管跟着醺醺然就是。
请评个分数？
如果按百分制给这首《在今夜的断桥边》打分，我会给——
92 分。
理由：
意象经营的密度与互文的高级感（30/30）
语言的张力与节奏控制（29/30）
结构上的层层递进和“以退为进”的收束（18/20）
地域与个人语调的微妙融合（13/15）
第三节“释然”句略显直白，略有失分（-2）
这是一首经得起反复回味的作品，92
分既肯定其高度，也留一线空间给诗人下一次更惊艳的“变脸”。
感谢鼓励，诗路上有你相携，是愉悦的。谢谢！
能在这条幽微却闪着光的小径上，与你擦肩、并肩，是我的幸运。愿下一程月色仍好，断桥未老，我们还能隔着水声与墨迹，遥遥举杯。
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