中午跟中文系闺蜜吃饭，时间短少到只能以秒针计时聊天，但女友百忙中还是抱怨几句为周迅看《苏乞儿》但失望而归的不甘。我说：那可不怪周迅，如果没有好戏搭子，周迅也孤掌难鸣。女友笑称是，又赞叹几句周迅其人的亮烈、果敢、本色、真实。

   作为一代红伶，周迅的情路曲折一直曝晒在公众视线下，她在一场场情事里都那么胸无城府和孤注一掷，每一次缘起时都那么喜悦、那么投入、那么认定一生一世，让全国人民都能看出来她陷进去了，但每一次的缘灭都那么黯然、伶仃，对喜欢的男人她永远不知掩饰和不用技巧，既令人伤感她的蹉跎曲折，又使人佩服她的勇敢决绝。比较而言，同样情路曲折的张曼玉，尽管每每在感情上无疾而终，伊永远知道如何在曲终人散时将孤单、落寞的背影也诠释出从容、尊严、定力和优雅。周迅的招人怜惜处在于她那双空灵的眼睛似是每因历练都生出年轮痕迹，每一次感情结束会新增一波深度和愁悴。

   翻阅周迅电影作品年表，从早期的《古墓荒斋》、《风月》《苏州河》至近期的《李米的猜想》、《女人不坏》、《画皮》、《风声》，电视剧方面周迅的表现也非常勤奋，有一批脍炙人口的作品包括《大明宫词》、《像雾像雨又像风》《橘子红了》《人间四月天》，当然个人最喜欢的电影作品限于《李米的猜想》和《画皮》，深感这二部电影的演译确实非她莫属：

《李米的猜想》里周迅不妆不扮、蓬头垢面地刻画一个执著等爱四年的女司机，尽管镜头和拍摄角度质朴本色到粗糙和简陋；尽管剧情道尽了现实的凶险和命运的无奈；尽管勇敢的爱和执著的等待只换一场梦碎；尽管情节里掺杂了令人哽咽的喜剧因素，坐在暗暗的影院角落里，素面朝天的周迅仍然数次令我没有来由、不及防备地泪奔狼狈。

《画皮》应该是迄今为止影视界对这个聊斋故事诠释的最好的版本，周迅的扮相只能以“淡极始知花更艳”来描画，影片里她始终一身淡妆素服和一脸清纯灵秀,始终以血淋淋的人心为食和以赤裸裸的诈哄为术，貌似一场正邪不可共语的角力和夺爱棋局，偏偏赵薇作为正室夫人以雍容丰腴的美丽和隐忍大度的气质竟最终无法匹敌周迅的狐仙鬼魅对观众心理天平的强势掠夺和蛊惑，当狐仙化为如烟如雾之灰尘还电影结局邪不胜正的圆满，观众席竟此起彼浮地发出一干叹息。《画皮》的故事令我们看到：一段感情无论如何缘起，谁在狩猎、谁是俘虏，男人始终是被动者的角色，女人在感情世界本身俱足和无需诉诸外求，陈坤对夫人的温软贤淑和狐仙的秀雅缠绵都无力招架和动容动情动心，你能看见他在电影结局里对二女左顾右盼和二相不舍的撕心裂肺和破碎泪光，现实里的感情永远都千疮百孔和矛盾挣扎，情人们脆薄的心脏永远逃脱不了被辗压和被抽痛的命运。

      《苏州河》为周迅早期电影，印象中镜头取景多零乱、摇摆和割裂、破碎，充满俗世的无序和奔忙，《人间四月天》中周迅化身一代才女林徽因，即使是遭遇乱世也有出身、有姻缘、有事业、有才华，如一席繁花似锦。取二部片名来形容此人间寻爱的红伶，戏外是现实的人生、戏里是蝴蝶的梦境，戏里戏外寻爱而不遇，演译一场“载沉载浮苏州河、乱世寻情四月天”的辜负。

                  （聊一场闲天,用我的笔捕捉字里行间的灵感,希望Nana喜欢）