葛德和陶器公司（1860-1954年）
    鼎山大窑户葛翼云（1842-1928年）于清咸丰十年（1 860年）在上海老北门开设。1 91 2年又与日商和田一雄合资在日本大阪开设陶器店，经销紫砂器与钧陶盂缽等。产品还出口菲律宾。公司陶工最多时达300余人。1 9 1 5年生产的大花瓶获巴拿马国际赛会头等奖，1 928年后由子葛亚诚经营：印记“葛德和”

    赵松亭艺古斋（1905-1930年）
    赵松亭（1852-1934年）出生于川埠上袁村清贫秀才家庭，幼学古文，习书绘画。后随邵夫廷学习紫砂技艺，因制隐角竹鼓壶得到刻字名工吴月亭赏识，教其陶刻，并起艺名“东溪”，1893年受苏州大收藏家吴大潋之邀，到吴府制壶2年，壶底铭“憲斋”印，壶盖用“支泉”章，刻铭署“东溪”。1905年创办“艺古斋”陶坊，聘请程寿珍、储铭、潘德根等好手制壶，底有“艺古斋”方印，盖内作者章。他还亲授儿子赵乾泰制壶技艺，长期仿制古壶。其出品的朱泥小壶、独钮洋桶壶，出口南洋。1925年重建川埠紫砂龙窑，取名“复兴窑”，生产“贡壶”系列产品，供应沪上，也有出口，底有“贡局”、“龙凤图”等印款。有些朱泥水平壶刻“雍正二年”款。

    阳羡紫砂陶业公司（1909-1911年）
    绅士潘宝仁（1850-1923年）创办。曾延聘俞国良、江案卿等名工制壶。产品外销日本及南洋、欧洲等国家和地区。1 9 1 0年其生产的海竹顶壶、大柿壶、宝鼎壶等获南洋劝业会金牌奖。其高档紫砂壶底有“阳羡紫砂陶业公司出品”章款，盖内或把下钤作者小印。

    利用、利永陶业公司（1913-1954年）
    利用陶业公司于1913年由著名物理学家周培源的父亲周文伯投资设立于蜀山。范大生、程寿珍、裴石民等曾为之制陶。1915年该公司产品参展巴拿马国际赛会，程寿珍制掇球壶得头等奖：
    1921年改为江苏利永陶业公司，江苏省实业厅投资入股，由邵氏家族管理，并在上海豫园城隍庙设店。开办“利永陶工传习所”，为中国第一家紫砂职业教育机构。招收包括冯桂林在内的20名艺徒，由俞国良、范大生、程寿珍、范福奎、江案卿、邵云如等传教。
    紫砂龙窑——永安窑，产品远销日本及南美、东南亚等国家和地区。其产品曾获1926年费城世界艺术博览会金奖和1930年比利时国际博览会银奖。

    铁画轩陶器号（1911-1956）
    1911年由戴国宝（1875-1926年）开办于上海福民街。戴原为刻瓷名家，书画俱佳。字玉屏，艺名玉道人、访雪、铁画轩主人等。后受蒋祥元（蒋蓉伯祖）影响，以经营紫砂陶器为主业。1923年与蒋祥元等合股在潜洛创办铁画轩陶器厂，聘范大生、胡耀庭、强义海等制壶，陈少亭、谈泉明等陶刻。还长年订制俞国良、汪宝根、陈光明、李宝珍、吴云根、储铭、史莲生等人的壶坯，供货的还有王寅春、顾炳荣（顾景舟父）的水平壶，毛顺兴、赵乾泰的商品壶等。产品不仅内销，还出口日本、泰国及欧美。其产品均署刻“玉屏生”、“铁画轩”款，大壶底钤篆书“铁画轩制”大方章或大圆章，小壶铭“铁画轩制”楷书长方小章，壶盖壶把下有制壶人印款
    1926年戴国宝病逝后，由其妻杨德宜经营，自此陶刻署款改为“莲生”、“铁画轩主人”。1942年起由其子戴相明（号莲生）经营。抗战胜利后，业务渐渐兴盛，出口扩大，直至1956年公私合营，迁址豫园。
   

    吴德盛陶器行（1916-1939年）
    1916年由吴汉文开设于宜兴县城。吴会制壶，为陶刻名手，常署“岐陶”、“企陶”、“潜陶”、“松庐主人”、  “岩如”等：该行前店后场，聘请俞国良、范大生、冯桂林、胡耀庭、邵陆大、王熙臣、储银兰等常年制壶，任淦庭等陶刻，还向汪宝根、蒋燕亭、范锦甫、裴石民、吴云根等订购泥坯。早期制壶底铭“松鹤轩”楷书方章或“岐陶发明”篆书方章。

    1921年注册“金鼎商标”，图形为一圆圈中央以“吴德盛”三字组成一鼎，四角为阳文楷书“金鼎商标”四字，构思巧妙。此后所制紫砂器底铭此商标或“吴德盛制”方印。

    江苏省立陶器工厂（1917-1932年）
    1917年经江苏省议员潘宝坤提议，由省政府拨款10.8万元，建立于蜀山北麓，又称北厂。潘宝熙任厂长，程寿珍、俞国良、范福奎、江案卿等人为技师。建窑一座，以生产细货茶壶为主。后因管理欠善，厂址一度成为“江苏省宜兴初级陶瓷职业学校”  （简称“省宜陶）实习工场。

    陈鼎和陶器厂（1920-1954年）
    1920年由陈元明兄弟俩开办，在宜兴县城开店，并在上海设办事处。生产紫砂壶、杯、盆、瓶及文具。底铭“    陈鼎和造”方印、圆印和“陈元明”印，  出口产品则有美文C.T.H.CO字样。有的器皿钤“乾隆年制”篆书阳文方印或定制店家的名号

    毛顺兴陶器厂（1937-1954年）
    毛氏家族开办于蜀山。业主毛顺兴( 1901-1977年）系当代陶刻名家毛国强之父，擅长制花盆，其弟毛振声（1905-1984年）则善制盘底壶：制壶名工有朱可心、王寅春、吴云根、沈孝鹿等，任淦庭、谈泉明（泉石）为其刻铭。砂器底钤“毛顺兴制”楷书方印，或署“毛顺兴出品”字样。

    汪裕泰汪庄茶叶行（1937-1940年）
    1937年安徽汪裕泰茶行老板汪惕予在杭州南屏山之北营造汪庄，成为风光秀美、园林宜人的旅游点，庄内特辟饮茗室和茶叶供应部。为吸引顾客，汪特聘紫砂大家冯桂林至汪庄制壶。文汪还请画家至店中与冯桂林探讨壶艺，协助绘制壶样，从而使冯步入高潮期，创制了许多新品：这批壶部底钤汪惕予号“卷翁”方章，盖内有“桂林”小方章。1940年因日寇占领杭州而停产。
    此外，较为有名的紫砂商号还有豫丰陶器厂、立信陶器厂、立新陶器厂、德新陶器厂与福康、闻记、和泰、吉德昌、裕民等

紫砂壶的款式

资料一:

1、“大彬”，刻款，款在把下。
2、“康熙御制”章款。款在底部。
3、“鸣远”刻款，“陈鸣远”章款，款均在壶身。陈鸣远是紫砂器刻划钤印转换时期的代表人物，他不仅用刻划方式署款留名，也使用印章。刻划款主要用在紫砂器腹、底部，印章主要用于壶盖内、壶底等部位。印文主要内容有“陈鸣远制”、“陈”、“鸣远”、“鹤”、“隈”等。陈鸣远在刻款钤印方式上，起了承上启下的作用，既继承了明代壶艺家显示自信、追求典雅质朴的艺术风格，又开启了清代钤印留名，以印代刻，诗、书、画相得益彰的新局面。
4、“荆溪华凤翔制”章款。
5、“大清乾隆年制”章款。
6、“玉香斋”刻款。
7、“曼生铭”“彭年”盖印，“阿曼陀室”印章，款在底部。
8、“岁在辛卯仲冬虔荣制时年七十六并书”刻款，款在底部。
9、“友兰”盖印，“符生邓奎监造”底印。此壶为邵友兰访曼生壶式，符生邓奎监造。
10、“友廷”盖印，“福”把梢印。
11、“光裕”盖印，“己酉（1909年）劝业会纪念品”纪念款。
12、“陈鼎和陶器厂”章款，“陈鼎和”刻款、“郭记”盖印，底有“宜兴紫砂”长方印，“郭记”扇形印。陈鼎和是本世纪初期一家公司的名字，经理人陈元明。这家公司经营作品有茗壶、茶具、茶杯、暖酒杯、笔洗、花瓶等。器皿上铭文多有“陈鼎和”签款，或底铃篆文方印：“陈鼎和陶瓷厂”。有的还印有英文C．T．H．CO的字样。
13、“桂林”盖印，“金鼎商标”底印、“歧陶氏访作”壶身刻铭。有的器皿还有“吴德盛制”篆文方印和圆印。吴德盛是本世纪初另一家经营宜兴陶器的公司。店主名叫吴汉文，笔名为歧陶。该公司雇用的陶工有。胡耀庭、俞国良、冯桂林等。
14、“铁画轩制”篆文方印、烟印，款在底部，“耀庭”盖印。铁画轩是本世纪初设在上海经营宜兴陶器的一家公司，主要业务是外销欧洲、日本和东南亚。产品以装饰书法著名。创办人戴国宝，1870年出生于南京，曾是职业刻瓷名手。他以铁针刻划花纹在瓷器上，名其公司为铁画轩，藉以表明其职业的特色。二十世纪初期，戴氏的兴趣由刻瓷转向刻划宜兴陶器，宜兴买坯，在自己的工厂加以纹饰。公司的印记
15、“铁画轩制”，“戴氏”方印是店东的名字，他也自署“玉屏”及“玉道人”。铁画轩的作品有陶工、刻工、公司或店东等多个印章和签款。
16、“寿珍”盖印，“八十二老人作此茗壶巴拿马万国货物品展览会曾得优奖”底印，“真记”把下印字。
17、“威海卫同庆顺造”中英文款。此壶装饰为镶铜锡。此项工艺多为晚清时山东威海人做，将宜兴紫砂壶烧好，运往威海加工。
18、“荣卿”盖印，“泰文鼠纹印”赢印，外销款。
19、“贡局”款及图形纹印，外销款。
20、“泰国文字”印，外销款。
21、“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”底印（21）“ARY．DE．MIDE。奔马救。荷兰十七世纪晚期至十八世纪初期访宜兴夷所用款。

　　以上款识概括起来有。人名款、纪年款、堂号款、纪念款。图案款．、商标款、闲章款、地名款、吉语款、诗词款等

资料二:

 一、龙印、花印特定年代茶壶印款
　　龙印、花印特定年代茶壶印款为清光绪七年至十六年（1881～1890年）期间所用茶壶印款。此期间，国内外兴起紫砂收藏热，前代留存下来的「区区藏器，不足以供无尽的取求」（寂园︰《陶雅》），于是，仿古之风开始盛行。龙印、花印印章大而方正，有单边、双边三分，一般为单边。龙、花图案大方简练，有仿光绪年间钱币龙图案鑴刻。
　　二、?斋特定年代茶壶印款
　　「?斋」特定年代茶壶印款为清光绪二十一年至二十七年（1895～1901年）期间，著名金石书法家、收藏家吴大澄之收藏紫砂茶壶所用印款。吴大澄历经广东、湖南巡抚，喜欢古董、紫砂，常请名手至家中作仿古壶，壶底钤「?斋」阳文篆书方印。清末制壶名手黄玉麟曾于清光绪二十一年至二十四年（1895～1898年）到吴府仿制古董钟鼎及古陶器（。制壶名手俞国良亦于清光绪二十五年至二十七年（1899～1901年）特制传炉、橄榄等式。「?斋」阳文印钤在壶底，作壶者的小方印款钤在壶盖上。
　　三、阳羡紫砂陶业公司印款
　　「阳羡紫砂陶业公司」印款为清宣统年间（1909～1911年）特定年代公司茶壶所用印款，清宣统年间，蜀山潘姓大窑户建立「阳羡紫砂陶业公司」，聘进名工俞国良、汪宝根、范大生等烧造高档紫砂茗壶，壶底钤用大圆章阳文楷书「阳羡紫砂陶业公司出品」印款。分三行，自右向左，与现今自左向右相反。上「阳羡」字款，中「紫砂陶业公司」字款，下「出品」字款。盖，把款一般为作者用小方章款。其宝鼎、传炉、大柿等式获南洋劝业会金牌奖。其成套茶具、横把茶壶等销日本、南洋各国；各式彩釉壶、水平壶销英、法、意及智利、墨西哥等国，为清末著名紫砂器公司。
　　四、豫丰紫砂陶器店号印款
　　「豫丰」为清末至民国紫砂陶器店号。为吴颐山嫡传后裔，世居蜀山南街的吴同构其父吴启南于清宣统二年（1910年）所开，早期所用印款为「鼎裕」，用竹刀所鑴刻。民国始用店号印款「豫丰」，印款为葫芦图案，中间有「豫丰」二字。豫丰紫砂陶器店至抗战年间在吴同构手中败落。
　　五、葛德和紫砂陶器店号印款
　　葛德和陶器店为丁山白宕人氏葛德和所创办，于清宣统二年（1910年）设在上海经营宜兴陶器的一家公司。所用店号茶壶印款为大方章阳文楷书「葛德和」。一般只见壶底钤「葛德和」店号章，不见其制作者印款。抗战期间开始专营宜兴均陶产品，不再经营紫砂。
　　六、铁画轩紫砂陶器店号印款
　　铁画轩店号为民国二年（1913年）设在上海经营宜兴陶器的一家公司，创办人戴国宝。铁画轩早期茶壶印款，一般为刻款，竖写「铁画轩」三字。刀法讲究老辣，楷书行书皆有。其后分为大壶印款、小壶印款二种。大壶印款壶底钤大方章阳文篆书「铁画轩制」，小壶印款壶底钤长方小章阳文楷书「铁画轩制」。壶盖、把有制壶者印款。
　　七、陈鼎和紫砂陶器店号印款
　　陈鼎和紫砂陶器店由经理人陈元明于民国五年（1916年）所设，上海、宜兴各设分店。早期所用印款为壶底钤「陈鼎和」阳文楷书大方章，中期开始「陈鼎和」阳文楷书大方章和篆文方印「陈鼎和陶器厂」并用，晚期再用「陈鼎和」大方章。该店于抗战期间败落。
　　八、福康紫砂店号印款
　　福康紫砂店号，由徐祖安、徐祖纯兄弟俩于民国四年（1915年）在宜兴蜀山开设。早期所用店号印款为俗称「富贵不断头」图案，中有「福记」二字。中期所用店号印款有如「香浮雀舌助我诗人孟臣」的诗句题款，把款为「徐记」。晚期所用店号印款为长方印阳文篆书「荆溪惠孟臣制」，把款「徐记」。「徐记福康」于抗战期间日益败落。
　　九、吴德盛紫砂陶器店号印款
　　「吴德盛陶器行」（亦称公司或店），为吴汉文于民国五年（1916年）所设。店址选在宜兴县城蛟桥边堍。早期用印为「吴德盛」阳文篆书小方章，底盖并用。稍后用印为阳文篆书大方章「吴德盛制」。中期用印为大圆章阳文篆为「吴德盛制」、「宜兴吴德盛制」。至二十年代后期，店主吴汉文创立「吴德盛」店号著名商标「金鼎商标」。「金鼎商标」印款中央以鼎为图案，四角为阳文楷书「金鼎商标」，为「吴德盛」店号订壶专用印款。后期吴汉文亦以阳文楷书方章「松鹤轩」钤于精制之壶。「吴德盛」、「金鼎商标」印款钤壶底，盖把一般有制壶者小方章印款。抗战爆发后「吴德盛」倒闭，「吴德盛」及「金鼎商标」印款沿用至1939年底。
　　十、利用陶器公司印款
　　利用陶器公司为宜兴苏桥周文伯和宜兴蜀山邵伟如于民国四年（1915年）合资开办。次年在上海豫园设立「利永陶器店」，专营紫砂壶器。利用公司所请技师、员工制壶，均在壶底钤「利用公司」印款。印款分阳文楷书方章「利用公司」或阳文篆书方章「利用公司」。壶把壶盖一般钤制壶者小方印款。
　　十一、贡局特定年代印款
　　民国十三年（1924年），因受江浙齐卢之战的影响，陶工疏散，紫砂产量急剧下降。民国十四年（1925年）初战火又起，至下半年逐渐平息。至年底，宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭，筹集资金重建龙窑，定名为「复兴窑」，专门烧制朱泥水平壶「贡壶」。所用底款印章为无边框印款，或阳文楷书上下单行「贡局」，或在壶盖沿子口用刀款楷书横写「贡局」，或用花边框中为阳文楷书上下单行「贡局」，或为盖款阴文楷书「贡局」。壶表面或磨砂拋光，或不作处理，或用包金片包口沿、盖沿、壶脚等处。至三十年代后才止。
　　十二、仿古贡壶特定年代印款
　　同「贡局」特定年代印款一样，为宜兴川埠上袁村实力派人物赵松亭于1926～1937年期间仿古贡壶系列特定年代茶壶印款。仿古贡壶系列有「花章」；有「图记」；有「龙印」；有「雍正三年乙巳孟臣」；有「孟臣」、「水平」、「君德」等等。均为赵松亭亲制、定制、监制的「仿古」、「贡壶」系打印款。其壶全都用包金片包壶口沿、盖沿、壶脚等处，这与清末民初仿古壶不作任何处理有所区别，也是二十年代至三十年代特定的明显特征。
　　十三、紫砂陶业公会特定年代印款
　　民国四年（1915年）「紫砂陶业公会」（当时称「紫砂业公所」，民国二十三年改名）正式成立，开始使用紫砂陶业公会特定年代印款。早期所用印款为带回纹边框的阳文楷书「宜兴紫砂」，亦有带回纹边框的阴文楷书「宜兴紫砂」，其后期所用印款为单边或双边，阳文或阴文「宜兴紫砂」。民国三十五年（1946年）十月底，「宜兴县陶业紫砂同业公会」解散，由「汤渡缸坛生产合作社」替代，紫砂陶业公会特定年代印款逐渐弃之不用，历时三十余年（1915～1946年）。
　　十四、宜兴汤渡陶业生产合作社特定年代印款
　　1952年二月，「汤渡陶业生产合作社」建立。1952年底，紫砂器生产逐步恢复，亦成立「宜兴紫砂产销联合营业处」。至1954年十月，裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大，范祖德等七人组建紫砂工场，隶属于汤渡陶业生产合作社，即开始使用「宜兴汤渡陶业生产合作社」特定年代印款。印款为楷书图章「宜兴汤渡陶业生产合作社出品」。字款自右向左鑴刻，不同于现今自左向右。上为「宜兴」字款；中为「汤渡陶业生产合作社」字款；下为「出品」字款。该印款除加入紫砂工场从业人员使用，凡向民间订壶、供坯者亦使用此印款。印款沿用至「宜兴县蜀山陶业生产合作社」成立半年之后。
　　十五、宜兴蜀山陶业生产合作社特定年代印款
　　1955年底至1956年初，蜀山、前墅一带紫砂行业实现合作，组建「宜兴县蜀山陶业生产合作社」。成立之始仍沿用「宜兴汤渡陶业生产合作社出品」印款。至半年后，该社生产中高文件出口茶壶，即在出口茶壶上开始使用「宜兴蜀山陶业生产合作社出品」印款。印款为楷书圆章「宜兴蜀山陶业生产合作社出品」。字款自右向左鑴刻，不同于现今自左向右。上为「宜兴」字款；中为「蜀山陶业生产合作社」字款；下为「出品」字款。该印款除该社社员使用，凡向民间订壶、供坯者亦同使用其印款，直至1958年四月建立「宜兴紫砂工艺厂」为止。
　　对笔者来说，紫砂店号、公司、特定年代印款的探析才刚刚起步。这得益于七十年代后期开始参与《陶都民间故事传说》的搜集整理采访活动，得益于其后开展的文物普查和文物鉴定工作，得益于《丁蜀镇志》资料搜集和编辑工作，也得益于1985年开始为台湾收藏界人士的识别、鉴别各年代、各壶款的鉴定工作，使之得到各位前辈的指导，得饱历代名壶、店号、公司特定年代壶款的眼福，亦特别得到收藏界内行人士的秘术传授。笔者秉持着对紫砂壶史负责任的态度，文中有漏缺或得罪之处，谨请见谅。
    1、仅凭外观容易上当。经近年来由于古壶行情看好，不少壶商利欲熏心，找来一些宜兴艺工，将新壶外观处理得跟古壶没两样，面对这些[假古壶]，唯有从时代背景特色、造型、落款习惯等方面，仔细辨认，若光从外观，百分之百会受骗。
    2、不同时代的作品有不同的特色
    紫砂壶从草创的明代正德年开始到清末，时间长达四百余年，前后出现不少制壶名家。同时，随时代的演变，每一时代有每一时代的作品特色。
    例如，明代制壶只重型制、质地，作品概为素色无彩。因此，只要壶身加上色彩（据传壶身加彩始自清雍正时代），即可肯定不是明代古壶。其次，陈鸣远首开[壶盖内用印]的先河，因此，如果是壶盖内用印的真古壶，保证是陈鸣远（明末清初）以后的作品。
    又如清道光年间，名家朱坚首创金属（锡）包壶，并用玉石制作壶嘴、壶把。故如果壶身上镶有锡或包铜时，即表示此壶必然是道光以后的作品。
    3、根据出水孔数辨识。所谓出水孔是指壶内通壶嘴的孔。出水孔数的一孔或多孔，也可作为断定该壶是否为古壶的资料之一。
    据笔者所知，民国以前的紫砂壶，不论大小，出水孔都是单一孔（近年来则不一定），大、中型壶为防止茶叶堵住出水口，影响出水，故大都改采多孔状。
    4、从壶身情形辨识。另一个辨识古壶的方法是，根据壶身的情形来断定。如群所周知，明代的紫砂壶，顶多只在壶底落款，壶身大抵保持素面无物。到了明末（天启、崇祯年）的名家陈用卿，才开始以草书在壶身上落款。
    现在我们常常可看到壶身上刻诗书的壶。其实，在壶身上刻诗书，是清代陈曼生所创，后代名家效法延用。
    根据以上两点可得到一个结论，即壶身上刻有诗文绘画的古壶，绝对是陈曼生时代以后所制。
    5、从落款的甲子年辨识真伪。或许一般人都不会去注意到这一点，但这却是辨识作品真伪的一项利器。
    古人相当重视甲子年表，且我国是以农立国，一提到今年是什么年时，总是习惯使用甲子年表示。甲子年是以十天干与十二地支相配而成，每六十年循环一次，称为一甲子。明、清时代的艺人，落款时可说完全使用甲子年表示年份。例如时大彬的葵花壶底款为[万历丁酉春]。