加载中…《金瓶梅词话》三十五回蛮小厮书童女装唱南曲【残红水上飘】一套四首
(2019-04-20 14:53:48)
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杂谈金瓶梅词话南曲书童 |
关于书童这个人物谐音【狎秫】可以参看另一篇
《金瓶梅词话》中的书童，是南方蛮小厮，书童扮女装唱的这套南曲〈玉芙蓉〉也是恰如其分的：
〈玉芙蓉〉：
「残红水上飘，梅子枝头小。这些时眉儿淡了谁描？因春带得愁来到，春去缘何愁未消？人别后，山遥水遥。我为你，数尽归期，画损了掠儿梢。」
「残红水上飘，梅子枝头小。这些时眉儿淡了谁描？因春带得愁来到，春去缘何愁未消？人别后，山遥水遥。我为你，数尽归期，画损了掠儿梢。」
「新荷池内翻，雨过琼珠溅。对南熏燕侣莺俦心烦。啼痕界破残妆面，瘦对腰肢忆小蛮。従别后，千难万难。我为你，盼归期，靠损了玉栏杆。」
「东篱菊绽开，金井梧桐败。听南楼塞雁声哀伤怀。春情欲寄梅花信，鸿雁来时人未来。従别后，音乖信乖。我为你，卜归期，跌绽了绣罗鞋。」
「漫空柳絮飞，乱舞蜂蝶翅。岭头梅，开了南枝。折梅须寄皇华使，几度停针长叹时。従别后，朝思暮想。我为你，数归期，掐破了指尖儿。」
曲词应春夏秋冬四季。四段中【归期】也预示书童最终逃离南归的情节。
【折梅】这个典故。首先是南北朝陆凯（河北蔚县）的《赠范晔诗》
折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
江南无所有，聊赠一枝春。
之后是北宋秦观 踏莎行 郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
《金瓶梅词话》的欣欣子序【折梅逢驿使，尺素寄鱼书，所不能无也】和这套【玉芙蓉】第四段【折梅须寄皇华使】同出一个典故，据此可以推测欣欣子笑笑生趣理相同，或为同一人。
这套曲词原作者是明嘉靖万历时期的李日华（？关于此人的生平资料很少，他与写《味水轩日记》的李日华是不是同代人），而【折梅】典故则是金瓶梅作者有意改编加入的。
曲词原作者李日华是推动南曲发扬的关键人物之一。这一点可以从《吴骚合编》编辑者对李日华改王实甫北西厢为南西厢的赞扬得到印证。李日华对南曲有很深造诣，南曲创作也是驾轻就熟。
《吴骚合编》【衡曲尘谭】作家偶评：
元朝蒙古人统治下北曲兴盛发达。到了明朝汉族人自己当家做主。南曲逐渐发展，嘉靖末万历初达到了鼎盛。《金瓶梅词话》六十四回伯爵和西门庆对话中也能看出这样的潮流：
伯爵道：「内相家不晓的南戏滋味，早知他不听，我今日不留他。」伯爵道：「哥，倒辜负你的意思。内臣斜局的营生，他只喜〈蓝关记〉，捣喇小子山歌野调，那里晓的大关目，悲欢离合？」
《南宫词纪》中对南曲经纬来历言简意赅：北曲盛于金元，南曲盛于国朝。南曲实北曲之变也。南曲中有大量是通过北曲词翻改而成的。以上李日华翻改《西厢记》就是其中一个典型例子。
《金瓶梅词话》引用的这套曲词分别收录在《南宫词纪》《吴骚合编》《南九宫词》这些南曲专辑中。
其中《南宫词纪》《吴骚合编》仅收了第一段。
《新編南九宮詞》和《群音类选》收录了全四段。
《群音类选》
个别字句和人称【他】【你】的改写使得，更符合书童临席演唱。
另查到《雍熙乐府》【杂曲】金锁挂梧桐也有类似句子【残红水面漂，青杏枝头小】
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