七律•感怀
（七）
溪边柳色乱烟鬟，浦溆孤舟杳霭间。
落日余晖终恋水，流云瞬变不成山。
疏枝冷影才能就，老树清风独自妍。
笑对经年寒彻骨，香魂一缕锁银湾。
（八）
琼英岁杪下瑶台，落地无声缀玉阶。
弄影梨花圆绮梦，穿光粉蝶厌尘埃。
风前尽醉晴绵舞，景后沉迷缟素裁。
向晚冰心明月照，清幽只惜谢家才。

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敬录尊者风吹水走君精彩品鉴

琼英岁杪下瑶台，落地无声缀玉阶。
弄影梨花圆绮梦，穿光粉蝶厌尘埃。
风前尽醉晴绵舞，景后沉迷缟素裁。
向晚冰心明月照，清幽只惜谢家才。

    “清幽只惜谢家才”：夫子自道也！乃一篇关眼。
    “谢”：顾名思义，袜线首先想起的是谢灵运——大诗人，山水诗派开山大师。则“谢家”含“诗”、“诗人”、“山水”。而“山水”，又是“自然物”（广义含“人”、“事”、“物”、“景”）之代名词。
    “琼英下瑶台，落地缀玉阶”、“弄影梨花”、“风前晴绵舞”、“景后缟素裁”、“明月照”，——一言以蔽之：皆“山水”（“自然物”）之存在方式及其表现形态。
    而“圆绮梦”、“尽醉”、“沉迷”、“冰心”，乃诗人（夫子）之感触、感受。此中之“褒义”，不难看出。
    至于“穿光粉蝶厌尘埃”，大抵是说，既然有“圆绮梦”、“尽醉”、“沉迷”的，难免也有“厌”的，得有所取舍呀。
    题曰“感怀”。“感”即“感触”、“感受”（借助于“物”、“景”）；“怀”即“抒怀”、“抒情”，表达思想。思想、看法从感触、感受中来；感触、感受则依赖、凭借景物来表现——是为“诗运用形象（注入主观情思即‘意象’）思维”。
    凡形象都不是单一意义的，而一首诗，更是诸多形象之组合——“诗无达诂”由此。
    高明的诗人，总是在有声有色地铺叙、描绘、刻画景物的同时，嵌入一些特别能表现主题的、感情色彩特别丰富的词语，以便于读者领会——淡泊君此诗之“圆绮梦”、“尽醉”、“沉迷”、“冰心”，就是这样的！

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敬录好友箫剑斋主君美玉

七律*感怀
（依淡泊轩主原玉韵，藏头诗）
淡定情怀对碧峰，泊舟逝水总流东。
轩窗垂柳飘飞叶，主岭斜阳映落虹。
诗吟薄酒消愁绪，赋啜淸茶洗苦衷。
人世几何仁义重，生当共月酌圆融。
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敬录好友雅云书阁君美玉

七  律

雅趣闲来弄笔端，缺才少句踏文坛。
欲吟篱下菊花瘦，也赋池中荷叶残。
有意涂鸦镶古韵，无心越马配金鞍。
情怡只为悠然乐，哪管诗成难不难。

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敬录好友柳明君美玉

七律：暮雪
琼娥压岁下瑶台，落地轻言上玉阶。
醉意梨花生异梦，任兴白蝶恋尘埃。
门前素絮探新径，步后残痕又复来。
暮色寒光斜照里，云开月出正中怀。

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敬录嘉友不痴者君美玉

七绝·赏博主佳作有感
美诗佳韵咏心怀，情意绵绵醉柳槐。
一缕春风扑面至，千般愁绪化尘埃！
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敬录嘉友黄莺出谷君美玉

七  律

一溪明月一溪光，弱水三千无短长。
晚竹捻风悲寂寞，【重楼叠月】惑潇湘。
江南最是春浮雨，玉骨难敌雪上霜。
博古同今谁与醉？苍尘秀语逸云翔。

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敬录陋室主人君美玉

（一）

暮冬萧瑟遐思远，泼墨挥毫意境连。

俗陋随风丢圹埌，高洁润雪化心间。

依牍搦管情传递，泚笔成章绪汇编。

阴冷抛别寻淡雅，清寒退去有新欢。

（二）

大寒俯仰链接来，萧瑟时节雅韵裁。

咀粹含英圭臬悟，镶音嵌韵仄平排。

博闻强识唐风润，玉润珠圆宋雨怀。

品赏顿觉茅舍阔，翛然淡定掸尘埃。

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