《洛神赋》篆刻章法解读（九）

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左倚采旄(45)

    此印4个字按反回文安排。回文印通常是逆时针安排，此印刚好反过来，按顺时针安排。目的很明显，就是为了突出这个左字，并使其从上到下独占左面边界。

 

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右荫桂旗(46)

    此印采用田字格和阴阳交错法为之。目的是形成二阴二阳斜角对称，并通过这种对称，有意用虚实效果，突出右上方处于最虚状态的右字。

 

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攘皓腕于神浒兮 采湍濑之玄芝(47)

    此印想追求点欹正效果。结果是一团糟。整个印面看上去杂乱无章，就好像一群人打乱仗一般，分不清个头序和主次。当时如果不是心神不宁，那一定是脑子里进水了。

 

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余情悦其淑美兮 心振荡而不怡(48)

    此印用大白文参以斑驳之法。我对使用斑驳的看法是，不管怎样用残，还是让人可以得见基本字形。用残的目的只是追求一种历经岁月的苍桑感，如果基本字形都看不出来了，也就失去了用残的目的。我治印不管怎样寻求变化，骨子里还是属于工整一路，所以和时下那些极洒脱的印风相比，不免老气横秋和显得守旧。

 

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无良媒以接欢兮(49)

    这句话的意思是：没有良媒介绍，使我们互通情好。此印立意是，没人介绍，可以自已去找。鉴于此种想法，印面明显分出东西两个部分，西边的人家比较密集，东边的人家相对疏朗。想要表现的是东边媒字的女旁，正欲离开家人，去村西寻找自已的情郎。此印虽有特殊想法，但印面表现尚不到位，可以再委腕细腻一些。

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十）

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讬微波而通辞(50)

    此印有微波二字，便搞个波浪配合一下。印文6个字，中间4个字正襟危坐，左右两个字晃若舞者。

 

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愿诚素之先达(51)

    此印文字从左向右横排两行。此印只能作此说明，因为其它方面一无是处。

 

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解玉佩而要之(52)

    我这长卷里面，有好几方印都是用图画的方式，来配合解读文意。此印文字说到玉佩，便找个古玉图案，再随形弄上几个字也便完事。当印出来才发现，只顾写字却忘了钻个小洞在上面，因为没有洞眼就无法穿绳，不能穿绳佩带也就无法要之。

 

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嗟佳人之信修 羌习礼而明诗(53)

此印竖排两行，取其修长。原打算把此印搞成淑女一般，不想弄出正人君子样，浓个让人好生烦脑也！

 

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抗琼梯以和余兮(54)

    此印使用穿插揖让增损等好几种手法，然而只知用法而不善布兵，所以此印是一锅粥。此印前后有好几方都是这种鬼样子，这可能与当时的心情有关。心不静可以干点别的。等心情完全静下来，再投入创作，情况就会好一些。

 

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指潜川而为期(55)

    此印6个字，从右往左分上下两排。此印无虚实轻重，只追求朱白之均衡。办法很简单，字形宽就让它宽点，字形窄就收缩一下，所以此印当中，潜字最宽，川字最窄，而其它4个字基本相等。这种印属于印章当中的白开水。

 

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十一）

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执眷眷之款实兮(56)

    此印7个字，先将两个眷字以一代二，免去重复。然后尽去边框，并在印面四角作小残，又在上方中间借字形畄点空白，有个出气的地方，不然此印会密不透风。此所谓死中求活之法。

 

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惧斯灵之我欺(57)

    此印主要采用的是粘连之法，并局部用残，使印面灵动起来，不使板滞，促使朱白分布比较均衝。

 

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感交甫之弃言(58)

    此印最初是按疏密之法为之，目的是追求印文密度均衝：先把左上的弃字拉长，和下面的言字疏密均衝。又把右边感字戈旁下垂，借以弥补交字密度之不足。而为了增加一点疏朗的对比程度，又把中间的之字向上延长，形成两块较大的白色空间。此印虽然想了不少办法，可整体效果并不理想。

 

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帐犹豫而狐疑(59)

    此印只在粘连上作点文章，就把明明是竖排的两行变成了横排的三行。这种视觉上的变化，会使人犹豫进而产生狐疑。这是费力不大却自以为效果觉好的一方印。此印还辅以周边造残的办法，特别是“而”字，把字形压扁，并在上面用锤子敲去一大块。

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十二）

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收和颜而静志兮(60)

    这方印，原想利用对角轻重法，搞个不疏大密的对比，以为能出点新意。不想弄成这种鬼祥子，让人哭笑不得。

 

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申礼防以自持(61)

    这方印是我这长卷里面，最老实最沒想法的一方印。沒有追求，平平常常，几如寻常百姓之粗茶淡饭。这些年，出了不少以丑为美的东西，已经形成一种世风，并且使不少年青人尾隨其后，以为是找到了大师。我虽年纪大些，但是并不反对出新，自已也在努力着，只是我不希望把艺术作品搞得太离谱了。更不赞成艺术家以自已的主观追求划线，排斥不同风格的作品，动则指别人的东西说：“余甚恶之”。

 

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洛灵感焉(62)

    此印笔画粗壮却不见过于迫促，这是在分朱布白上小作穿插（如左面感、焉二字结合处）和略作减笔（如右下灵字的处理），同时除去大部分边栏，也使字形得以解放。但从总体上看，总有点说不清道不明的觉得此印有点支离。

 

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徒倚傍徨(63)

    此印4个字虽说占地面积差不多，但在印文笔画轻重、字形变化上作些调整和穿插迎让，便使整个印面疏朗流畅。我这里面有些印作，明显看出是受了虞山派风格的影响。但这里面也有自已的想法，我是尽量在减少锋芒和多露一点安祥。

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十三）

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神光离合(64)

    此印按回文顺序安排，采用斜角对称和离合之法完成之。

 

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乍阴乍阳(65)

    此印按反回文顺序安排，也就是按顺时针方向安排印中文字。这么安排，避免两个乍字连在一起，又使阴阳二字，一个有地方苗条，一个有空间显示自已壮硕。阴字采用积古之奇字。这种字按六艺去分，属于形声与会意相结合的一种成字方法。此字不通俗，很少用，特作说明。

 

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竦轻躯以鶴立(66)

    此印按最简单的界格方式，将印面一分为二，从右到左，把6个字排成两行就可以了。

 

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若将飞而未翔(67)

    此印6个字虽作竖排3行，却未让其平均占地。考虑到飞字如两只飞鳥，便在飞字前方多留点空间，也好有地方任其飞翔。只是此印笔画过粗，显得拥挤，看不出一点轻松的气象。

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十四）

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步蘅薄而流芳(68)

    一般印面安排，不管怎样主张字形变化，有一条，大多都反对字形重复。此印则成心安排多次重复。不是整字的重复，而是部首偏旁的重复。我是这么想：不同部首笔画的重复，也是一种变化，只要安排得体，或能增加一点韵律，出现一种新的美感，弄好了，能把一幅印面，经营得好似一个百花园一般。这只是我自已这么想，也按此想法试过几回，至于效果如何，还请过目者多加指教。

 

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超长吟以永慕兮(69)

    此印也是以增加重复为能事。只是将印文统一向上和向右靠，给左面和下面畄出较大空地，目的是为了增强朱白对比。

 

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尔乃众灵杂逻，命俦啸侣。或戏清流，或翔神渚。或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延佇。(70)

 

    此印64个字，属于多字印。这种多字印很难处理，不是迫不得已，谁都不愿作此费力不讨好的事情。因报社催稿，生恐误了人家事情，便把一大段文字堆在一方印里。原想省点时间，反而大伤脑筋，设计十几稿都不能叫人满意，只好定下一稿，刻完了事。此印无甚章法可言，不过是一种文字的罗列堆积。或者说这是一种应付和无奈。因为这么多年，整天在故纸堆里寻经觅法，已经有点烦了，或者说是脑子里的油水已经熬得差不多了，江郎才尽只能如此了。

 

《洛神赋》篆刻章法解读（十五）

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体迅飞鳬(71)

     “体迅飞鳬”夲意是比喻洛神在走动时，如飞鳥般迅疾。此印没有反映出这个意思。不仅意思没反映出来，反而印面给人畄下的印象是，那体迅之飞鳬（美丽的野鸭子），看似受伤落在了地上。

 

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飘怱若神(72)

    此印突出一个“飘”字。为了把上面第一个字飘起来，先把靠左面的忽字的心部，和靠右边若字的草字头，誇大字形，好比一排冲天的风筒，这才把飘字吹得冲天而起。此间还有几个细节：当飘字升起的时候，竞然把忽字的上头，或者说把忽字的帽子抓在了手中。至于神字，形体最小，为避风头而绻缩在左面紧下边的角落里。设计此印，只图一乐。

 

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凌波微步(73)

    凌字波字都有水旁。如果上下两个字的偏旁一样，十分明显这叫犯相，所以把波字水旁以3个横点代之。这样处理之后，除了和上面避免犯相，也和左面相伶的步字的字形，减少了雷同。

 

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罗袜生尘(74)

此印属于怱发奇想，用简化字入印，处理成细朱文，并以此为底子，衬出上面一个草书之“罗”字。

 

(待续)