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江南简介：

江南，真名杨治，畅销小说领军人物、内地幻想文学代表，代表作《此间的少年》《九州·缥缈录》系列《龙族》系列等。

“我不光要书写一个琉璃恢弘的世界，还得带你去体验它”。

十年前，我们为了《九州志》而澎湃；十年后，我们躲在时代荒凉的文化沙漠中重拾那份热血，当年看书的少年长大了，但幻想的美好世界不应该幻灭。图书的发行不意味着作品生命的终结，影视改编也不代表着原著的轨道偏离，一切努力，都是为了把我们的青春换一种形式表现出来。

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如今的江南是一家影视制作公司的老板、是行业内的企业家新秀，是无数行走在文化领域里“平凡小兵”所敬仰的大神。

但在这里，我们还是更愿意称他为作家江南。

那个始终带着一份少年心性的作家江南，有着有趣又有料的成长经历，投射在他的作品里，才有了那么多新鲜好玩不服输的人物性格。当年从北京大学毕业后江南去美国留学，这是传统社会环境里最顺利的“康庄大道”——可偏偏江南喜欢拐到小路上，纵情文字，驰骋思想，课余时间写小说是他忙里偷闲的爱好，甚至超越爱好。

2004年年底，江南回国，没有继续从事自己原本的专业，而是选择了文化产业作为自己的创业方向。如今回头看，如果以数据来衡量，他早已是个合格的作家：两次登上中国作家榜的榜首，作品《龙族》系列销量超过2100万册，而《九州缥缈录》几乎是国内同类型剧集中有史以来成本最高的电视剧之一，被他的作品所影响到的青少年更是不计其数。

十几年来，江南在各种领域不断变换角色，从杂志主编到灵龙文化的创始人，从专注于文字的作家到横跨多个行业的商界新秀，变换的是标签，不变的是那份对文学的赤诚之心。

时至如今，江南还是会在繁杂的会议之后躲到一个清静处，完完全全投入到文学创作中去——他说他由此带来的快乐和成就感，远远高于商业应酬。

所谓写作，就是要“把网状的思想，通过树状的句法，用线性的文字展开”。图书也好，影视也罢，故事只是江南创作的一条主要生命线，而在不同媒介的转化之下所传达出的内核精神，才是最需要捕捉的内容。

“灵龙的核心是创作、创造和创新。这里所指代的创新和创造不仅是写作方面，我可以骄傲地说，我们一直在试图创造一些新的、普通人很难想到的东西，比如创造一种载体，再比如世界观。”

对江南来说，在缔造他的幻想世界的同时，还要保持住自己的立场。

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近来，由江南担任总编剧的《九州缥缈录》正在紧张的拍摄中。前段时间，《九州缥缈录》还发布了一支全CG片头，短短90秒中，展现出跌宕起伏的战争场景，用古朴的东方意象还原了一段铁血史诗，书中的那个遥远而宏大的世界正在一点点的实现。

与其说是拍摄，不如说这是一个创新式探索过程，《九州志》世界的IP化早已不单单局限在影视改编，而是在场景化体验中把观众完全代入一个不同而奇妙的世界。

而另外一部正在改编的电影《上海堡垒》，则是中国第一部真正意义上的科幻爱情电影。“我们在美国的视觉团队已经为它工作了近半年，我们计划在作品中把中国最重要的城市之一上海沉入地下，那将是一个巨大的光影魔术，注定会成为中国类型片制作史上的一个重要时刻。”江南在谈到这部电影的制作过程中，露出明朗的少年玩性，这种大笑，很有感染力，仿佛闭上眼就是那个奇妙世界。

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江南坦言，《上海堡垒》里的男主角江洋身上，有他自己的影子。自卑和自负，懦弱和多疑，对生命的敬畏与渴望，都并存于他体内，但是他说，正是这种矛盾感才能督促人成长。

十几年来，江南的内在特质里始终有一种“洁癖”，他不是完美主义，但却能够在每一次与生活的交手间，迅速找到提升作品的美感。

“要让故事变得更有力、更轻盈，而不是满足于情节堆砌，这点在影视化上同样重要。”“真正有质地的原创作品，不能一味顺从或妥协，要带观众去看一个他没看过的东西。”

在江南的书迷群体中有一句话流传已久，“铁甲依然在”。

这种热血，或许就是期待已久的新世界。

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《ELE》：您对《九州缥缈录》这部剧播出后的反馈有什么期待吗？

江：我们这部剧是无法成为所谓“影视黑马”的，因为前期确定投入的成本已经很高……我们讲故事的方式也未必满足所有观众内心想要的。但我有把握的是，这一切的投入和等待都将值得。

《ELE》：如何平衡作家和商人这两个身份？

江：我觉得就是江湖一面与江湖另一面的关系。

《ELE》：最近最喜欢的一部电视作品是什么？说一下原因？

江：《东京爱情故事》，很多年以前的老片子了，最近我看的韩剧《信号》也不错。