杜审言乃近体诗开山者之一，其孙杜甫宗祖法，与时俱进，以诗而圣，有《宗武生日》称“诗是吾家事”，可见其于诗之自得。方田习格律，每泛而糙，今复习之，嚼杜诗《蜀相》格律，拈品得之味而记之。

杜甫：七律《蜀相》

丞相祠堂何处寻

锦官城外柏森森

映阶碧草自春色

隔叶黄鹂空好音

三顾频烦天下计

两朝开济老臣心

出师未捷身先死

长使英雄泪满襟

“仄起平收”定式：        《蜀相》用律：

 仄仄平平仄仄平△           平仄平平平仄平△

 平平仄仄仄平平△           仄平平仄仄平平△

 平平仄仄平平仄             仄平仄仄仄平仄

 仄仄平平仄仄平△           仄仄平平平仄平△

 仄仄平平平仄仄             平仄平平平仄仄

 平平仄仄仄平平△           仄平平仄仄平平△

 平平仄仄平平仄             仄平仄仄平平仄

 仄仄平平仄仄平△           平仄平平仄仄平△

    注：红字平或仄：表示换用平仄。    △：韵脚，表示押韵。

一、用韵：诗的首句为仄起平收，押韵规则为一、二、四、六、八句用韵。全诗在韵脚分别用了平声“寻”、“森”、“音”、“心”和“襟”等字，押的是《切韵》及《平水韵》的“侵”部，无可挑剔；而白脚则分别为上声（死）、去声（计）和入声（色）三声交错，乃仄声最佳搭配。因此，全诗的用韵十分完美。

二、对仗：即是要求律句的颔联（第二联）和颈联（第三联）的上下句，用对称的词语、相似或相反之意思，以及同一笔法，构成华美的骈句。根据词性同否、词意相对或相似或相关等，可分为工对、宽对、借对之类。习读《蜀相》，对照含联，上下句的“映阶”对“隔叶”，“碧草”对“黄鹂”、“自春色”对“空好音”，这三组词和短语，其词性完全相同，且分别意蕴“俯仰”、“动静”和“耳闻目见”，均为勾画景致的对句，堪称工对；而颈联的“三顾”与“两朝”则因为词性不同，但两句整体都是聊表诸葛丞相生平功业、赞叹鞠躬尽瘁的对句，当属宽对。这也体现了诗圣在对仗的用法上，工宽相兼，灵活巧妙的匠心。

三、平仄的处理：

1．格律诗在平仄的运用上，除了各句的“二四六”字须严格遵守诗谱的定式外（同时也自然符合“粘对”，不赘述），还视犯“孤平”和“三平调”为大忌。“孤平”是指在押韵的句子中，不能出现所有的平声字都是孤单的；而“三平调”则是说押韵句的句尾，不可以三个平声字连在一起。通篇学习《蜀相》，不难看出，非惟各句的“二四六”字全然依律，而且全诗压根就没有“孤平”和“三平调”现象。可见，诗圣在平仄上是当严则严，决不马虎。

2．按诗家的说法，凡未依照诗谱平仄定式，而反用“一三五”字的平仄，通常称之为“拗”（有部分诗家将“二四六”字出律也称为“拗”）。如果因为“拗”而导致“孤平”、“三平调”，就必须补救。还有部分诗家认为，即使无“孤平”和“三平调”问题，为了使各联中的平仄字数平衡，也应当补救。救有本句自救，如第二句“锦官城外柏森森”中，首字本应用平声字，但却用了仄声字“锦”，即“拗”了，其后又将本应用仄声字的第三字改用平声字“城”，在同一句中补救；还有对句互救，如尾联“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”中，上句首字反用了仄字“出（入声）”，则在下句首字反用平声字“长”补救。通观《蜀相》，用“拗”数处，有救有不救，有本句自救，也有对句互救。可见，诗圣对于“拗救”，用得比较自由随性，体现了“一三五”可论也可不论的诗法变化。

《蜀相》的“起承转合”也堪称典范，因其与诗的思想内容和艺术境界紧密相连，方田鉴赏力不及，故不敢弄斧。