我国自古有“诗言志”的说法，人们往往将自己的志向不露痕迹融化在诗中。曹老先生寄情寓兴、借菊拟人，将十.首菊花诗发挥得淋漓尽致。“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《赏菊，读菊花诗，不妨读读《红楼梦》中的菊花诗
 

          赏菊，读菊花诗，不妨读读《红楼梦》中的菊花诗      

         前文说到，赏菊，当读菊花诗。今天我要说，读菊花诗，一定要读读《红楼梦》中的菊花诗。

 

        曹雪芹老先生，“生于繁华，终于沦落”，怀着“补天”之志，历尽十数年心血，“披阅十载、增删五次”，方写出“满纸荒唐言、一把心酸泪”的巨著《红楼梦》。书中诗词曲赋二百多首，除了《好了歌》与《葬花词》等数首外，我特爱读那十二首菊花诗。      

 

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       话说《红楼梦》第三十八回，贾府老太君贾母一高兴，与合府众女眷在藕香榭赏桂花、吃螃蟹。宝玉与众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首菊花诗。

 
      十二首菊花诗中，被评为第一的为多愁善感的黛玉小姐的《咏菊》：  

 

         无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

           毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。  

           满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心！  

       一从陶令评章后，千古高风说到今。

 

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     诗评第一，尤后半阕感人。“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，满满的自哀自怜自怨自叹，活脱脱写出一位多愁善感、不被人理解的林小姐；然后借陶公陶渊明歌咏菊花的高风亮节，暗喻自己不屈服于深秋风刀霜剑严相逼的高洁。孤标傲世、苦闷彷徨的黛玉小姐又写了一首《问菊》：        

 

          欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

           孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？ 

             圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？   

          休言举世无谈者，解语何妨话片时。

 

     这首诗被评为第二，其实写得新颍别致，最能代表林姑娘轻俗傲世、花开独迟的个性与清高孤傲、目下无尘的品格。荣府中的明争暗斗，让这位无父无母的孤弱少女时时陷入痛苦之中，虽有宝哥哥可引为知己，却因男女“礼教之大防”，难以痛痛快快地畅叙心曲。“孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？”一连四个问号，问菊，更象是充满愤懑的控诉，正如史湘云所说：“真把个菊花问的无言可对。”      

 

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      被评为第三的仍然是才女林黛玉的诗《菊梦》： 

 

             篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

                        登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。            

                睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。    

            醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情！

 

     菊梦，以拟人的手法借菊花的梦境，实际上是写自己梦幻般的情思。“登仙非慕庄生蝶”，说的是我并不希望登上仙籍，只盼重与神瑛侍者完结“木石前盟”。只可惜，就连那最疼爱的贾母，也是决容不得她与宝玉的自由恋爱的。

       被评为第四的是才清志高、精明干练不输男人的贾探春写的《簪菊》： 

 

            瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。 

          长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。

           短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

           高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

 

     所谓簪菊，就是摘下菊花插在头发上。嫉视丑恶、不随风流俗的探春，诗中以“短鬓”、“葛巾”的男子自况，其实却时时处在庶出的阴影之中。“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，虽一直在努力、在奋争，最终仍逃不过代人远嫁的悲剧。 

  

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       被评为第五的是史湘云写的《对菊》： 

             

              别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。     

         萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

           数云更无君傲世，看来惟有我知音！   

         秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

 

       史湘云，贾母的娘家人，自幼喜扮男装，有一次穿上宝玉的衣冠，贾母甚至把她当成了宝玉。“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”，“科头”乃不戴帽子的男子形象。这位不拘小节的史大小姐，在清冷的深秋，解下头巾，像一个男子一样在萧条的篱畔旁边，面对比金子还珍贵的菊花而坐，双手抱腿而吟菊作诗，百花皆已枯萎，惟有菊花才是自己的知音。  佯狂傲世、蔑视富贵的史大小姐弹琴饮酒，赏菊吟诗，学陶渊明恬淡幽远、不与世俗同流合污的名士风度，又写一首《供菊》：

 

                弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

                隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。

                  霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。  

                 傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

 

      供菊，就是把菊花折下来插在花瓶中摆在几案上观赏。“傲世也因同气味，春风桃李未淹留”史大小姐将傲世的菊花引为气味相投的知己，绝不迷恋春天盛开的妖艳桃李。这首诗被评为第六，就连那素不服人的林黛玉也连声说好：“据我看来，头一句好的是‘ 圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。 ”

                                      

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       且说这枕霞旧友史湘云，写完《对菊》、《供菊》，意犹未尽，提笔又写了一首《菊影》： 

  

                   秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

                   窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

                   寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

                   珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

 

     菊影者，菊花的影子也。菊花在秋风中摇晃，在薄窗纸透出的黯淡灯光、篱笆筛过的稀疏月光映射下，其影子忽深忽浅，忽左忽右，更显娇小玲珑。全诗写活了菊花的日光影、灯光影和月光影，末句“珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧”，嘱咐人们一定要珍重珍惜这梦幻般美丽的菊花影，千万不要踏碎弄破，由爱美丽的菊花到爱玲珑的菊花影，只是，那朦胧的醉眼还能分得清吗？

 

 

 

       蘅芜君宝丫头的《画菊》，曲居第七： 

      

            诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？ 

            聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

            淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

            莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

 

       这位薛大小姐乃大家闺秀，为人做事循规蹈矩，画菊也是一丝不苟。点点滴滴的墨迹画就的菊花，形象逼真，好像染了几重秋霜，无论花与叶，在风前摇摆，活灵活现，纸笔生香。末句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，则戏告大家不要把画的画当成陶渊明东篱下种的菊花去采摘，我还要拿去装在屏框里重阳节欣赏呢！其实，赏菊不见菊才来画菊，颇有点画饼充饥的味道，影射她将来守活寡的结局。

 

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评为第八的《忆菊》也是宝丫头所作：

 

              怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

              空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

              念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。

              谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

 

          这首《忆菊》忆的很苦，堆砌了不少凄凉悲苦的词汇，如“怅望”、“抱闷思”、“断肠时”、“空篱旧圃”、“瘦月清霜”等，反衬出宝钗内心的惆怅与无奈，同时映射将来宝玉离家出走后的寂寞孤单与空虚。虽然夏末秋初时水蓼花红了，芦苇花白了，心情却一点也高兴不起来，因为宝姐姐这情痴病是因思念出家的夫君而得的。虽然在贾母、王夫人的庇护下由王熙凤用掉包之计实现了金玉良缘，无奈只认木石前盟的神瑛侍者，清醒过来后只认林妹妹，“空对着山中高士晶莹雪，终难忘世外仙姝寂寞林”。最终悬崖撒手，悲愤之下离家出走。清苦的宝二奶奶，只能寄慰于九九重阳节时，与菊花（宝玉）相见了。

 

            探春评价这诗说：“到底要算蘅芜君沉着，‘秋无迹’、梦有知’， 把个忆字烘染出来了。”

     这菊花诗评了半天，尽是些女孩儿的作品，我们那位宝二爷只怕要提意见了，还是来看看这位整天在脂粉堆里混的怡红公子的大作吧。

 

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        宝玉第一首诗名《访菊》： 

           

                闲趁霜情试一游，酒杯药盏莫淹留。

                霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。  

                蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 

                黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。

 

  此乃宝玉见宝钗忆菊忆得清苦而不可得，故外出寻觅访菊。“闲趁霜情试一游，酒杯药盏莫淹留”，身为护花使者的宝二爷，为了寻访到菊花，酒可以不喝，药可以不吃，踏着涂蜡的木鞋到处寻访。可是，这清霜冷月的季节，谁家种菊？竹篱墙外何处有菊开放呢？作为大观园诗社中唯一男性的怡红公子，曾经说过：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男人，便觉浊臭逼人。”如此尊重、关爱、体贴女孩子的宝二爷，既然拄着拐杖带病访菊也访不到，自然责无旁贷，只好亲自去种菊了。

 

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           于是，便有了这首《种菊》： 

     

           携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。

           昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

           冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。

           泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃。

 

      且说宝玉带着锄头去种菊，晚上又下了雨，自然成活得好，宝二爷勤加护惜，用细土封根，清泉浇灌，不让世俗的尘埃污染。终于，那菊花披着晨霜凌然开放了。喜得那宝玉闻着菊花的袅袅清香，高兴地把酒撒在地上。诗中所吟咏的种菊、灌菊、护菊，名为写菊，实际是以花拟女孩，处处体现出宝玉对闺阁良友们爱之心切、护之细腻的真情实意。

 只是，我们这位宝公子，虽然访菊又种菊，费心费力做了这两首诗，却难入众才女的法眼，硬是被打入孙山之后。委屈的宝二爷自嘲地说：“我又落第。难道‘谁家种’、‘何处秋’、‘蜡屐远来’、‘冷吟不尽’都不是访？‘昨夜雨’、‘今朝霜’都不是种不成？”


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      十二首菊花诗，以探春的《残菊》结尾

 

        露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。 

        蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

        半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

        明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！

 

          昨天双十一（嗯，写着写着又过了三天），已入冬数日，我看到小院墙边的菊花已枯萎大半，爱落瓣的品种己银蕊稀疏。从诗中“露凝霜重”看，描写的正是这时节的菊花。贾探春，这位不甘心贾府衰落，为贾家兴衰荣枯而悲而喜做过改革等种种努力的奇女子，空有理想和抱负、才华与能力，终于未能挽救贾府衰亡的命运。那怕是“蒂有余香”，却已“枝无全叶”；虽痴情企盼“明岁秋风”重相聚，却并非“暂时分手”，而是“万里寒云”，和亲远嫁永远难回故土。

 
       至此，十二首菊花诗读完了，从忆菊开始，到残菊结束，写的是菊花由初始到极盛最后衰败的整个过程，暗喻大观园中金陵十二钗叶落花残、万艳同悲的命运和结局。  我真真佩服我们这位曹雪芹曹老先生，在康乾盛世之时，就能预感到封建秩序衰亡的命运。朋友们，饭后茶余，读几遍《红楼梦》，读一读这十二首菊花诗吧，一定比打麻将或转来转去那些无聊的微信收益多多。

文中图片引用《红楼梦》八七版电视剧剧照。

 


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