《李白诗选》学习笔记5

（《李白诗选》，复旦大学古典文学教研组编，中国古典文学读本丛书，人民文学出版社

     1983年1月第3版。）

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5、峨眉山月歌   李白

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

    此诗后人评价极高，赞其于四句二十八字中嵌入五个地名，却不觉板滞枯涩，反倒更其活脱跳荡。真令人叹奇。

    试思个中奥妙，或许有助于一窥诗家三昧。

    一、寄情于物，拟人倾诉的抒情方式。

        诗的生命在于情感，动情之诗才是活诗。作者将一腔思乡、念乡、恋乡、记乡之浓情，托之于半轮秋月。它是那样遥远，在愈行愈远的山外故乡，在浩渺辽远的宇宙苍穹；它又是那样切近，就在这滚滚东流的平羌江水里 ，就在我去国远游的征帆行舟旁。原来它一直伴随着我，伫望着我，为我送行，依我出征。清冷的半轮秋月，在诗人笔下竟是如此的一往情深，柔婉可人。

        后两句，作者在险峻的三峡河谷中呼唤、追寻那故乡的秋月。连山阻隔，月轮不见，于绵绵思念中，作者直下渝州，远别故土了。

        移情手法的运用，使作者找到了一个恰切的抒情突破口。不尽情思滚滚来，随着那东流的江水、天上的秋月。

    二、动态的描写，动感的强化，亦使诗歌有一种跳荡活脱的张力。

        作者思乡并不停下脚步、静思默想。不是做静态的描绘，而是在沿江行舟中，在快速的空间转换中，在望月、亲月、寻月、念月的心理翻滚中，思乡之情愈益膨胀生长、蔓延扩散。这就形成一种强烈的不稳定感，或者叫动态感。

        蛾眉远山渐行渐远，天上秋月云山遮蔽，滚滚江水跳荡奔流，如飞的行舟活泼地颠簸，这一切动态都与作者跳动不息、起伏不定的心情共振、通感。这就形成如电影快放一般的动感效果。众多地名非但不觉死板，反而增加了镜头的多变与闪现。

    三、地名镶嵌的多样与联动，造成一泻千里的流淌意象，与江水、情思融合一体。

        我们来分析一下地名的出现位置：

        峨眉34567,12平羌567.12清溪5三峡,12345渝州。

        一、富于变化，二、由前到后，三、顺应诗歌的节拍，四、“平羌”与“清溪”，“三峡”与“渝州”，接力递传，过渡流畅，五、首尾呼应，“峨眉”遥应“渝州”，突出离家之快、之远，使全诗浑然一体，六、形成流水式联动，有一泻千里之势。

    真是一首神奇之作！