书法可以看，可以读。看，就是看热闹，满足感官刺激，求个痛快。在天桥看耍大刀的，看卖唱的，就符合这样的心理。读，就不一样了，读，是解义释疑，是积累文化，是苦差事。

    现在，看书法的多，读书法的少，因此，有人提出艺术书法、流行书风、新古典主义、新文人书法等概念，不一而足，但目的只有一个，为看书法的人辩护。

    时代浮躁，人心不古，看，便成了人们的习惯。不用动脑子的事儿，有快感的事儿，让文盲高兴的事儿，正在我们面前批量生产。还名曰为了市场的需要。

    江湖书法也是一个吊诡的词，恐怕是为了区别文人书法或书斋书法。不过，江湖书法的目的非常明确，是让人看的，那些拖泥带水的字，那些写字者的写字状态，那些围观者，很有“创意”地出现在大庭广众面前。它们胆大妄为，呼啸而书，双手而书，站着写，趴着写，闭着眼睛写，戴着墨镜写。大字铺天盖地，小字细弱针丝。

为了满足人们的“看”，江湖书法也使出浑身的解数，不断“推陈出新”。比如“回龙书法”，其模式是将两个字的顶部对立起来，一正一反，混淆读者视线，起到哗众取宠的目的。为了强调自己的别开生面，往往还要胡说八道一番，一，这样的“创新”摸索了十几年，二，为了摸索不是险些丧命，就是倾家荡产。云云。还有“反体书”。如同篆刻家在石面上写印稿一样，把好端端的字反着写，颇有创体之势。汉字有汉字的体式，书法必须按照汉字公认的体式书写，被历史承认的书法家无不遵守这个规律。写字的反面，不仅是对中国文化的不尊重，也是打把式卖艺的勾当。

    没错，江湖书法就是打把式卖艺者所为。不妨再看几例进入“书法吉尼斯”的江湖书法。用提线木偶写，新创“同心连体”、背侧书法”，在海上写，在空中写，在下水道里写，把国粹书法弄的乌烟瘴气，狼狈不堪。

    江湖书法的盛行，与全社会丧失独立思考，无视文化品质有关。江湖书法的直观性和娱乐化，对许多人构成了致命的诱惑。因此，所得到的掌声更多的也是发自肺腑的。只是这种掌声需要分析，需要警惕。

    江湖书法是为了媚众，求取市场的效应。这一趋势愈演愈烈，对传统书法也发生了一定的影响。比如对形式感的过分强调，肆意钤印，就是江湖化的延伸。

     书法需要读，读，才有文化发现和艺术享受。手札的味道是读出来的，没有深读，手札中蕴含的文辞之美，深邃诗意，市井之情，还有书写者的神来之笔，都不会深入人心。说滥了二王，试问写二王者，几人能从《十七帖》里悟出历史之变，文章之美。写滥了《心经》，又有几人可以参透佛理，拷问灵魂。

    对文化高度的胆怯，对浅薄事物的接受，是江湖书法得以存在的社会基础。对深刻思想的迷恋，对传统文化的敬畏，会把江湖书法驱赶到文化垃圾堆，使之无处藏身，无以害人。