傅雷对黄宾虹的研究持久而深入，在他的眼睛里，黄宾虹是中国美术史杰出的代表，是一位难以逾越的大师。

既然是美术史杰出的代表，是一位难以逾越的大师，有着收藏嗜好的傅雷，当然会长时间观察黄宾虹，购买、接受馈赠，在十多年的时间里，傅雷集藏了近百幅黄宾虹的书画作品。

黄宾虹是一位具有文人气质的书画家，胸襟、思想、才气，画坛无出其右者。面对收藏者，黄宾虹极其挑剔，他向傅雷表示，士人作品最好不鬻，不然会有明珠暗投之叹。对此，傅雷十分理解，即使“惟生活所迫，即元代高士亦难免以之易米耳”，傅雷依旧尊重黄宾虹的感受，尽量选择审美趣味较高的人绍介黄宾虹的画作。

1945年12月27日，傅雷致黄宾虹的手札，就是最好的说明——“宾虹老先生座右：顷奉教言并阳朔山水十二页、小屏二帧、跋二纸，拜收无误。山水册遵命敬领，笔法墨法变化万千，又兼佳纸相得益彰。敝藏从此又添一宝，私心喜悦何如！······敝处历来传播法制，均以不落俗手为原则，且寒斋往来亦无俗客，而多寒士，大抵总不至使吾公有明珠暗投之叹，可以告慰耳。兹随函附上白纸八方，系敝友严君重托代求山水小册，润资八千，且已送下，谨附此次汇款内一并汇京。······”。

“敝藏从此又添一宝，私心喜悦何如！”1945年的傅雷，所藏黄宾虹的作品看来已有规模。

高士之间的交往通达、顺畅。对于超级粉丝傅雷，黄宾虹愿意与其高谈阔论，至于画作价格的高低，从不关心。1945年11月16日，黄宾虹致傅雷的手札明确表示——“······拙笔所存旧作以法北宋为多，黝黑而繁；近习欧画者颇多喜之。然中国画仍当以元人为极则。惟明人太刚，清代太柔，皆因未从北宋筑基也。此后有纯用线条之拙笔一种，当奉教。窃以为可成个面目或在此，尚未敢言。多收藏古画者亦许可。将来可寄上拙画，请甄别与人，择其尤劣，祈删出；间有可观者，如合尊意即留之；或有同好，不必较及锱铢耳······”。

“间有可观者，如合尊意即留之；或有同好，不必较及锱铢耳。”，如果没有看破红尘的眼力，没有对荣华富贵的不屑，没有艺术家的思想深度，无论如何说不出这番话的。

黄宾虹的气质，征服了傅雷。他便在中华民国的最后几年和中华人民共和国的最初几年，一门心思地想着黄宾虹，他把黄宾虹的书画作品，当成了中国读书人迹化的人格。

“顷奉上月二十五日来示并尊绘扇面，拜谢拜谢。大笔老而愈壮，愈简愈炼，而亦愈蕴藉、愈醇厚，题识所云适足与尊画互相发明，传诸后世永为楷式，启迪来者功岂浅鲜！不徒为寒斋矜为秘宝已也。······”（1944年8月1日）

“去冬尊书篆联，在画会中为人于第一二日争购一空，深以未获墨宝为憾。兹拟拜求七言一联，大致三尺许，琴对格式稍带长为便，如蒙将释文录示尤感。润资容后一并汇奉不误。······”。（1944年8月30日）

 “最近又蒙惠寄大作，均拜收。墨色之妙，直追襄阳房山，而青绿之生动多逸趣，尤深叹服，谨当候机代为流散以同好······”。（1952年5月25日）

“在杭叨扰多日，深恐过于劳顿；夫人殷勤相款，亦以精神亏损为虑。携沪画件，承慨允割爱，尤见盛情。兹将题款另纸录奉，尚盼摘示价款，俾便将不足之数即日汇杭。······”。（1954年11月13日）

1955年3月，黄宾虹在杭州辞世。1954年11月13日的手札，是傅雷致黄宾虹最后的一通手札，所谈依旧是画。可以这样说，傅雷与黄宾虹识于1935年，在二十年的交往中，画、道义、友情，一直是彼此的话题。因此，傅雷的收藏，就不单单是对一幅画作的拥有，分明是对黄宾虹精神、操守、思想和艺术的拥有。

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