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这是老话题了，可我见到书法家的辩解，如鲠在喉，不吐不快。

有人道：书法中的错别字，可以区别对待。有些是约定俗成的，有些是故意规避而省去点画的，有些是写错却要照顾通篇气韵的，等等。

书法要表意，还要有美感。此解释就一个结论：书法家有时写错字，也是为了艺术。中国汉字数量大，历史悠久。据唐代封演《闻见记·文字篇》所记晋吕忱作《字林》，有12824字，后魏杨承庆作《字统》，有13734字，梁顾野王作《玉篇》有16917字。到清代《康熙字典》就有47000多字了。1915年欧阳博存等的《中华大字典》，有48000多字。1990年徐仲舒主编的《汉语大字典》，收字54678个。1994年冷玉龙等的《中华字海》，收字数多达85000字。

汉语言文字恐怕是世界上最难学的。音近、形近、意近的字特别多，而且变化多端，稍不注意就有错别字。包括著名的作家学者，他们的著作也被那“咬文嚼字”者咬得脸红心跳。脸红就好，知道写错字了，起码知道错字多了愧对读者。可是在错字上找借口、找托辞，那就显得不厚道了。如果写错了字，还为自己脸上贴金：这是有讲究的，这是艺术。拿着不是当理说，这事就有掰扯的必要。

从古至今，名人名臣包括皇上常常是故意写错字，玩弄“错字出典”“错中出彩”。似乎只有一错，才显学富五车、才高八斗，一错还“流芳百世”。有名的错别字是山东孔府大门两旁的明柱上的对联，“与国咸休安富尊荣公府第，同天并老文章道德圣人家”，据说是清代大才子纪晓岚所书。对联中的“富”字上面少一点，叫做“富贵无顶”；“章”字下面“早”部的一竖一直通道上面的“立”部，这叫做“文章通天”。

“花港观鱼”是西湖十景之一，那块“花港观鱼”碑就是康熙的御笔。碑上的繁体“鱼”字下的四点变成了三点，少了一点。传说康熙也是“有意错”。康熙信佛，有好生之德，题字时他想“鱼”下面有四个点不好，因为在旧时四点代表“火”鱼在火下烤，还能活吗？这是杀生啊，于是有意少写了一点——三点成“水”。

正因为这些错字的艺术和艺术的错字，为一些书法家写错字找到以历史趣闻为开脱的借口。然而众多书法爱好者和老百姓似乎并不买账，见到错字仍笑话书法家学养不够。其实不仅读者不满意书家写错字，举办书法赛事的评委也对错别字深恶痛绝。某大报牵头举办的全国书法大赛，有一位参赛者书法功力相当好，完全可以评特等奖，但遗憾的是，他书写的不足一百字的短文，竟有三个错别字，结果只能落选。

书法家可以找出许多实例来说明书法艺术和简单书写是两回事，甚至可以动用专业术语说明“错别字只在楷书中有评判作用，在其他书体中字正误标准非常模糊”。也许在书法家心里，日日研习书法作品点画线条的表现力，探究力量感、节奏感，空间结构、行气布局才是顶顶重要的。可对于书法不很感兴趣的老百姓，可不管你什么点画线条之玄妙，更不管你尽抒上古之性灵。一个错字、几个错字，他就认为你水平不高，敢对你的书法作品撇嘴，敢说：不咋地！

书法家是不是该放下身段，考虑书写环境和文字的受众面，考虑到写对字比那攀上一层艺术阶梯更重要。一个名副其实的书法家习字临帖往往在十年以上，深知古今文字演变过程，更对传统文化诗词歌赋有深入研究，所以要求书法家把作品的字写对了，不是难事，不是苛求。坊间有句俗语：“孔夫子不嫌字丑，只要笔笔有。”“笔笔有”就是笔笔无错字。

书法家是受人尊敬的，你的手札、条幅、牌匾、春联以及参展拍卖作品，也如碑帖，是有人研习临摹的，你的作品无时无刻不在映衬你艺术书写能力和学识深度。别怪老百姓不懂“错字”的艺术，老百姓更警觉书法家的错别字对一代人的误导，更担心书法家的习惯性的、艺术性的错别字对青少年有错误的引领和伤害。书法家，在你传播书艺，就要出彩、出典之时，我们要求你传播一个字的争取使用书写信息，这不为难吧？

转载胡西淳文