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张鉴庭张鉴国兄弟档及与其相关书目汇总链接

(2019-05-22 18:53:01)

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杂谈

评弹印象（二十一） tycqycqy5

张鉴庭(1909—1984) 弹词唱调“张调”创始人。早年演唱“绍兴大班”及“小热昏”，后从朱吟春习弹词《倭袍》、《珍珠塔》，长期与其弟张鉴国合作，演唱自编之弹词《十美图》、《顾鼎臣》。从四十年代始，张双档一直在江南书坛大红大紫，备受青眯与赞赏。

从1928年起，即和其弟张鉴邦合作，演唱《珍珠塔》和《倭袍》中的片断。后依据长篇小说为蓝本，自编长篇弹词《十美图》，又将宣卷本《一餐饭》改编成长篇弹词《顾鼎臣》，在江浙

村镇演出，兼唱滑稽。1929年初进上海，隶四美轩书场，未能立足。此后，曾5次到沪，均未走红。其间，在润余社前辈郭少梅、程鸿飞、夏荷生等帮助下，对《顾鼎臣》、《十美图》唱本不断揩磨，又刻苦钻研表演艺术，几年后艺事大进。1939年8月，张第7次进上海，隶沧洲书场，名声大振，自此走红书坛。1941年起，与其二弟鉴国拼档，在江浙沪各大中城市及电台演唱。1951年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），为首批入团的18位演员之一。先后赴农村、工厂及部队体验生活，在演出中篇、短篇及选回的同时，还说唱新编长篇弹词《秦香莲》、《钱秀才》及《红色的种子》。

张鉴庭自40年代起，便开始形成自己的表演风格，至50年代初，渐臻成熟。其唱腔称为“张调”。早期的“张调”近似“马调”，节奏快捷，数十句唱词一气呵成，后又增加快弹慢喝形式，合称“快张调”。之后，又在书调基础上，吸收了“夏调”的遒劲和“蒋调”中的基本旋律，并借鉴绍剧和京剧演唱中的运气，用嗓和声腔，形成节奏稳健的“慢张调”。“张调”的特点是刚劲挺拔，火爆中见深沉，韵味醇厚，是流传极广，影响极大的评弹流派唱腔之一。其说表顿挫显著，强弱分明，以有劲、传神、入情见长。富有极强的感染力。擅起角色，常能亮出最可体现角色身份和外表特征之形体动作，给人以生动的视觉形象。

同时，以眼神、表情和语气来刻画角色的性格和情绪，成功地塑造了如中篇《林冲》中的张勇、《海上英雄》中的林老三、《罗汉钱》中的张木匠，长篇《秦香莲》中的王延龄，包公、陈平，《十美图》中的赵文华、严嵩、汤勤，《顾鼎臣》中的绍兴师爷等艺术形象，不仅深受听众赞赏，世为后辈学习楷模。晚年从事传艺及记录艺术经验工作，曾发表《谈谈唱腔的发展》、《评弹的拼档》、《说表中的劲神情》等文章。其代表作灌成唱片的有《秦香莲·迷功名、拦轿鸣冤、寿堂唱曲》、《林冲·误责贞娘》、《十美图·曾荣诉真情》、《冲山之围·冒死救亲人、斥敌》、《芦苇青青·望芦苇》、《顾鼎臣·花厅评理》等。传人有徒周剑萍、陈剑青、黄嘉明、王锡钦等。

张鉴国(1923—2004)

弹词演员。江苏无锡人。12 岁从兄张鉴庭学弹词。15 岁为张鉴庭下手，在江浙一带演唱长篇弹词《顾鼎臣》、《十美图》。40年代起，张双档在上海一带名声渐著。1950年，与张鉴庭合作演唱长篇《红娘子》，翌年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），为首批入团的18位演员之一。曾随团赴安徽治准工地进行文艺宣传。1952年参加中篇《一定要把准河修好》、《海上英雄》演出。1953年，参加第三届中国人民赴朝慰问团赴朝鲜慰问。1954年后，演出的长篇除《顾鼎臣》、《十美图》外，还有《秦香莲》、《钱秀才》，中篇则有《冲山之围》、《芦苇青青》、《红梅赞》、《急浪丹心》等。1960年，改充上手，与吴静芝拼档演出《顾鼎臣》及现代题材长篇《古城风云》。其琵琶弹奏功力较深，在听众中有“琶王”之称。在与张鉴庭长期拼档中，配合默契，伴奏衬托紧凑、熨贴。所创“张调”琵琶伴奏，对“张调”形成、发展有一定作用。亦擅伴奏“蒋调”，有独到之处。曾在苏州评弹学校及上海评弹团学馆任教，并在上海人民广播电台等处教授琵琶弹奏。

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