中篇评弹形成的原因  据《评弹文化词典·中篇书目》所述：“中篇形式适应了建国后评弹及时反映现实生活的需要，并符合许多希望一次听完一部书目的听众的要求，因此得到迅速发展，……”。中篇评弹所以会在50年代初形成和发展，其主要原因有二：一能“及时反映现实生活”，顺应了历史的潮流；二能让听众“一次听完一部书目”，迎合了听众的欣赏要求。也就是说，中篇评弹适应了当时社会环境下的市场需求，才得以生存和发展。
    中篇评弹《人强马壮》，1961年上海人民评弹创作，目前留下了2套非常完整的演出录音实况。这是两个不同年份的录音。第一个版本是1964年的，演员是蒋月泉、苏似荫、江文兰、余红仙、杨德麟、徐雪花。第二个版本是1965年的，演员是张鸿声、严雪亭、华士亭、张振华、薛惠君、陆雁华。可以看出，两个版本的演员无一雷同，而每一个版本中都是老中轻结合，互相搭配，互相帮衬，二个版本都精彩，难以取舍。

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谈中篇评弹（一） 习习的博客   2011-12-26 

    对长篇弹词来说，各家各说是个惯例。譬如《玉蜻蜓》一部，传承百年，有重说表，有擅弹唱，还有以情节取胜。听蒋月泉、俞筱云、金月庵的书，绝对是三种不同的滋味。盖因各人禀赋与喜好不同，而只有合适自己的才是最能展现艺术风貌的。

    长篇如此，中篇评弹也是这样。虽然由于脚本、角色、对白等相对固定，但是从来就不存在完全复制的艺术。哪怕是同样的脚本，通过每个人不同角度的理解并释放出来，带给听众的感觉也是不尽相同的。就算是同样一句话，放到不同演员嘴里说出来，意味都会不同。

    在所有的中篇评弹中，基本不会存在一套班子演员演出到底的状况。每一个中篇在排练的时候，都会分出同一个角色的A角、B角并共同排练，吃透脚本，达到能够上台演出的水准。这样的好处之一是，可以同时到不同演出地点演出，扩大听众面；之二是，万一有突发状况，可以有演员及时顶替上，虽然不一定可以达到原来演员的水平，但起码是可以维持住。而听众也因为对于不同演员的偏好程度，又加上新鲜感的作用，对于这样计划中或计划外的安排非但不会排斥还望望喜闻乐见。

    从目前留下的录音资料看，这样的情况是广泛存在的。比如中篇评弹《人强马壮》，目前就留下了2套非常完整的演出录音实况。这是两个不同年份的录音。第一个版本是1964年的，演员是蒋月泉、苏似荫、江文兰、余红仙、杨德麟、徐雪花。第二个版本是1965年的，演员是张鸿声、严雪亭、华士亭、张振华、薛惠君、陆雁华。可以看出，两个版本的演员无一雷同，而每一个版本中都是老中轻结合，互相搭配，互相帮衬，很有意思。就我个人而言，我更欣赏1964年的那个录音，但是1965年的那个也很不错，让人倒是有点难以取舍了。

    除了这个中篇以外，其他的录音资料也不少。比如《老地保》这个中篇，留下的录音也有两套。但是这个中篇录音的水准却是一边倒，刘天韵、严雪亭、苏似荫、周云瑞、张如君的这个版本明显比另一个水准高。特别是第一回，给我留下的印象非常深刻。刘天韵和苏似荫天衣无缝的配合，听后难忘，只感觉过瘾。刘天韵这种上手，拿得高、抛得远，容易出彩，要找到称心的下手是很不容易的。而苏似荫本事“硬扎”，实在难得，不管你刘天韵怎么变化，他照样把你帮衬得舒服妥帖。说白了，就是只有悬殊不大，才能够擦得出火花。

    当然，也有比较令人遐想却无法听到的中篇评弹，那就是《罗汉钱》。现在留下的录音资料比较完整的只有一个版本，演员有苏似荫、徐丽仙、江文兰、沈伟辰、徐林达等。但是还留下了一些选曲录音，比如张鉴庭唱的“张木匠自叹”，严雪亭唱的“看灯”，朱慧珍唱的“如今有了婚姻法”等。可见这些演员都说过这个中篇。据说张鉴庭唱的时候，现场效果非常之好，只因为他和剧中人同姓张。而这种微妙的趣味往往最能激发听客的兴趣，撩拨大家的兴奋点。可惜完整的版本没有留存下来。

    演员是书目的灵魂，是书目再现的载体。再好的书目没有演员的演绎，也始终只能停留在纸上而不能成为口头文学艺术作品。而这样丰富多彩的多演员、多版本的演出框架，也只有在评弹最高峰的时候才能够组织起来。没有人，说什么都是枉空。

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点击以下图片欣赏 中篇评弹 人强马壮a（1964） 

01得马 苏似荫 杨德麟 余红仙
02养马 蒋月泉 余红仙 徐雪花
03失马 蒋月泉 江文兰
04保马 苏似荫 江文兰 杨德麟

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点击以下图片欣赏 中篇评弹 人强马壮b（1965）

01得马 张振华 张鸿声 薛惠君
02养马 华士亭 严雪亭 陆雁华
03失马  华士亭 陆雁华
04保马 严雪亭 张鸿声 薛惠君

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