袁炳发的开篇艺术

           ——读袁炳发小小说偶感

                            付卫星

    在小小说一线作家的行列中我最喜欢的就是袁炳发老师。袁老师的作品简约精炼，短小耐读。记得我以前有这么一个习惯，每当拿到新的《小小说选刊》，我首先要去目录里找一找，看看有没有袁老师的作品，一旦看到袁老师的大名，我就先睹为快。读得多了，就发现他的小说有这么一个特点，那就是小说的开篇一般都很简练，多则一句，少则几个字。当你读完全篇，回头再看开篇，那短短一句又那么让人玩味，耐看。这也许正是他的作品魅力所在。

    俗话说，万事开头难，这话是有一定道理的，涵盖也很宽泛。但具体到小小说上来，我想更是这样。许多初学者都犯过这样的毛病，那就是开场离题万里，唠叨了半天，还不知他在说什么或想说什么，这就是没抓住要害，没办法尽快切入正题所致。袁老师深知这一点，明白在这短短的一两千字的篇幅里如果不尽快的切入正题，不能一下把读者的胃口吊起，那读者就很难有兴趣把你的作品读完。就像戏里的角，一上台，先来一个亮相，喉一嗓子，赢个满堂喝彩，不然后面的戏演得没劲。

    袁老师的第一“嗓子”，我看有两个作用，一是尽快进入正题，开门见山；二是给作品定调，让读者在最短时间内融入作品的氛围当中去。比如《让姨奶想疯了的那个人》，开篇只一句：“让姨奶想疯了的那个人叫孙保会。”让你立刻对孙保会这个人物产生了兴趣。还有《婚姻一种》，开头是：“在三年自然灾害那会儿，小岗村的姑娘都想嫁给窦小弟。”看了这个开头，我们不禁要问，小岗村的姑娘为何都想嫁给窦小弟？三年自然灾害中究竟发生了什么故事？一下子就把我们的胃口给吊了起来。还有简介形式的，比如《软刀》：“王爷，今年不大，三十有七。”就如说书的戏未开场，先来个人物介绍。《天真》就更直接：“一次， 我去郸城出差。”简单亮明故事缘由。《宣泄》开场白是：“办公室的门被推开后，皮子阴沉着脸走进来。”一下和篇名吻合在一起。还有《阴影》，开场一句是“老袁总是在忧伤心痛的时候，和朋友一起喝酒。”给整篇定下了基调。《年轻时的事》则是“他和她结婚八年，他和她就争吵了八年。”从此拉开序幕。《药壶》的那句“阿东居住的地方是个贫困的小村，偏僻，四面环山。”界定在一个相对封闭保守的环境里，给下面所发生的故事提供了可信的环境依据。袁老师这些有特色的开篇，给初学者以极大的鼓舞，原来写小小说也这么容易啊，然而都错了，袁老师的开篇从某种意义上说，就是一壶迷魂药。就像阿成老师在一篇文章里说的那样，袁老师的开篇让“文学爱好者产生一种错觉，认为：这样的小说我们也可以写。但实际操作起来却又是那样的不可企及。”的确是这样，我本人就曾效仿过，我也用一句开篇，也“简练”，就是没有袁老师的“精、气、神”。我常常拿着《小小说选刊》发呆，人家也是一句话，也是几个字，咋就不一样呢？后来我才明白，这就是功底。犹如练功之人，修炼不到家，自然掌握不到武术的真谛。再有一点，开篇简练，作品整体不能简单，必须有鲜活的人物，深刻的主题内涵，独到艺术韵味来支撑全篇，否则就会成为无根之草，毫无生命力。

       我不是专业人员，只是一名小小说爱好者，我之所以班门弄斧，完全是出于对袁老师作品的喜爱。文中提出的问题也只是点到一些皮毛，袁老师的文章精髓恐怕不是我等之辈能看得透的。所以我今天愿抛砖引玉，希望专业的评论家就袁老师的开篇艺术作专门深入的研究。如果真能这样，也就不枉我这篇小文的初衷了。期待着！