几度夕阳红——古诗词中的“黄昏”意象

古诗词的长河中，黄昏不仅仅是一个表时间的概念，更是内蕴丰富的意象。诗人们以此意象形象地表达内心复杂的情感。黄昏意象多以“落日”“余辉”“夕阳”“斜照”“斜晖”“日暮”等词的形式出现。

思乡怀人。对于离人游子来说，黄昏无疑是最难消磨的惆怅时刻。夕阳西下，万物将息，而自己仍然客居他乡，或在跋涉途中。在诗人的眼里，暮色笼罩下的山川草木、亭台阁榭都蒙上了一层萧瑟苍茫的色彩。诗人对离别阻隔的深深哀叹，对团圆欢聚的切切祈盼，对故乡故土的留恋留念，都寄托于这苍凉冷落的黄昏中。孟浩然的“移舟泊烟渚，日暮客愁新”，崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，柳永的“思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏”，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”。在游子思乡的同时，独守空闺的思妇也开始“暝色起愁”。温庭筠《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白频洲。”思妇在斜晖临暮之时倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，怎不令人柔肠寸断、哀婉悱恻？李清照的《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”则更是把思妇的孤独凄凉写得前无古人，后无来者。

伤时忧国。黄昏之际，人们很容易联想起生命的脆弱、人生的短暂。并由此产生迟暮叹老的感慨，壮志难酬的喟叹。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”（姜夔《扬州慢》）“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”（陆游《卜算子 咏梅》）凄凉号角震荡着寂寞“空城”，薄暮风雨触发了忧国情思。汪元量《湖州歌》：“夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。”南宋亡后，诗人被俘，坐船北上途中写下了此诗。诗人放眼望去，西坠的夕阳下，只剩寒鸦，而寒鸦飞过的空间一望无际，这辽阔的空间不正是南宋的“四百州”吗？“四百州”的军民是不是还在继续反抗呢？双目望“断”了“四百州”的土地和人民，感情是十分沉痛的。朱敦儒《相见欢》：“万里夕阳垂地，大江流”“中原乱，簪缨散，几时收？”大江东流，夕阳万里，然而这大好山河却被金人占领，怎不让人悲从中来，泪洒秋风？辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”词人悲天悯人、伤时忧国的情怀在黄昏的鹧鸪声里感人至深，弥足钦敬。

恬静纯美。在“以情观物”的诗人眼里，黄昏不只是感伤悲怆，它同时还承载着愉悦温馨。在夕阳晚照中，一切都是金碧辉煌、恬静纯美的。谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”自然山水在夕照暮云的渲染下呈现五光十色，多姿多彩。在诗人的心目中一切都是和谐温馨的。