京剧，是中国的国粹艺术。京剧在其发展历程中，逐渐形成人物类型，就是分成了行当。京剧行当分生、旦、净、丑四门。

一、京剧的生行

生行，京剧表演行当之一，一般用作净、丑以外的男性脚色的统称。生的名目初见宋元南戏，泛指剧中男主角。随着表演艺术和技巧的逐步提高和积累，生行逐渐划分，繁衍出许多分支。按剧中人物的年龄、身份、性格特征大致可以分为老生、小生、武生、娃娃生和红生等几个分支。

老生

又称正生、须生、胡子生。扮演中年以上的男性角色，唱念用本嗓。所戴胡须分三绺、满两种。有五绺的，为关羽专用。颜色按角色的年龄分为黑、黪、白三种。早先只管戴黑色三绺的称为老生，其余属于“末”或“外”行。按表演特点分为文老生、武老生，文老生又分为唱功老生。如《将相和》里的蔺相如；

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做功老生，如《四进士》里的宋士杰。

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若按角色的服装、社会地位来划分，又可分为王帽老生、袍带老生、褶子老生、箭氅老生、官衣老生等。

另外，还有贫生，又叫苦条子老生，属于褶子老生。

武老生，分靠把老生和短打老生两种。

文武老生，文武兼备的角色。

里子老生，又叫二路老生，演配角。

红生

身段造型讲究雕塑感，简练凝重，强调内在功力，给人一种威严、神勇的气度。另外有红净，区别在于，红生以唱为主，红净重舞蹈功架。

武生

是由小生划分出来的。多不戴髯口，分为：箭衣武生、勾脸武生、猴戏武生、长靠武生，如《挑滑车》里的高宠；

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短打武生，如《三岔口》里的任堂惠，也叫翻打武生、或又叫撇子武生。

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小生

主要扮演不戴髯口的青年。从表演艺术方面，又分成：巾生又叫扇子小生，如《白蛇传》的许仙，又叫褶子小生、纱帽生、官生；

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雉尾生，如《群英会》的周瑜，又叫翎子生、穷生、武小生（又叫拳棒小生）、文武小生、娃娃生、发冠生等。

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二、京剧的旦行

京剧的主要行当之一，泛指戏曲中女性的形象。按人物的年龄、身份、性格以及表演特点，又分为青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦等。

青衣

旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。

青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。如《秦香莲》里的秦香莲。

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《西厢记》里的崔莺莺等。

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花旦

旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。如《拾玉镯》里的孙玉姣。

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《秋江》里的陈妙常等。

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花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦还可以按人物特性分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦等。

花衫

花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。后随着角色的细分，才从旦角中分化出来。著名的花衫戏，如《贵妃醉酒》里的杨贵妃。

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《白蛇传》白素贞等。

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老旦

老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。如《赤桑镇》的吴妙贞，属于唱工老旦，专门以唱工为主。

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刀马旦

一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的戏，有《穆桂英》里的穆桂英等。

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三、京剧的净行

京剧净行中主要分正净（重唱功 ，称铜锤 、黑头）、架子花（重工架）、武净（又名武二花）等三类。

正净

一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有关，就是徐彦昭和包公。《大保国》里的徐彦昭，是典型的唱工花脸，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。

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《铡美案》里的包拯，又叫黑头。

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还有如《将相和》廉颇等都属于所谓正净的范畴。

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副净

副净是架子花脸和二花脸的统称。架子花脸的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《长坂坡》曹操等。

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所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸，这就是所谓奸臣脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花脸来应工。

武净

又叫武二花，或者叫摔打花脸。这种花脸只重武打，不重唱、念。最初有些武净戏的演法也比较讲究工架、表演、说白。如《芦花荡》里的张飞

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《金沙滩》里的杨延嗣

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这些本来也是由武净扮演的，后来慢慢地都由架子花来演。

在正净和架子花之间，架子花是注重表演、工架和念白，正净是以唱工为主，除此以外，还有一些具体的区别。比如，由于行当不同，正净在生气的时候只能从鼻子里发出“哼恩……”这样类似颤抖的鼻音(行内俗称“狗护食”)，而架子花在生气的时候，用另外一种方式，就是“哇呀呀……”。

四、京剧的丑行

     净行里有大花脸，二花脸，而丑行则叫作小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉的块，也有几种不同的形状，有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形，叫作腰子形，还有的是枣核形，根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。丑行有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色。在传统戏里，一般社会地位不高的人，像渔夫，农夫，樵夫，酒保，打更的，守夜的，差役，书童，乞丐等等，大部分都由丑角来扮演。而从性格上来说，这些人多半都是很滑稽，很活泼，很乐观的人。

丑角也分成两大类，—类是文丑，一类是武丑。

文丑

文丑里有一种方巾丑，扮演一些有文化的人，这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气，头上戴着一顶方巾，所以叫方巾丑。身上穿着褶子，有的手里还拿着把扇子，迈着四方步，举止缓慢文雅，说韵白，一般不说京白，如《群英会》里的蒋干。

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第二种是袍带丑，指扮演的是官阶比较低的小官，戴着纱帽，穿着官衣，如《审头刺汤》里的汤勤

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《法门寺》里的贾贵等。

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武丑

武丑又叫开口跳。因为武丑这种行当除了擅长蹿蹦跳跃以外，还要能够善于念白。武丑的京白要念得口齿伶俐，清脆悦耳。如《三岔口》里的刘利华

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《三盗九龙杯》里的杨香武

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《时迁盗甲》里的时迁等。

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这样的角色要求武功精湛，动作轻灵敏捷。性格诙谐、机智。此类角色多是侠客、义士，个别的狡猾险诈的人物，也有用武丑扮演的，不过为数很少。