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• 类型：剧情

• 导演：姜文

• 主演：夏雨，耿乐，宁静

• 编剧：姜文

• 分级：Singapore:R(A)

• 上映时间：1995年9月1日

• 片长：134分钟

• 对白语言：汉语普通话

• 制片地区：中国香港

• 出品公司：中国电影合作制片公司

• imdb编码：tt0111786

• 色彩：彩色

• 中文名：阳光灿烂的日子

• 外文名：IntheHeatoftheSun

• 语言：汉语普通话

• • 镜号	景别	运动	角度	内容	音乐音响	时长	分析
    1	特写	固定	平角	马小军的手拿起望远镜	无	12秒	马小军发现望远镜之前，还是快速剪辑，从此处开始，单个镜头的时长明显增加，具有抒情和强调的意味。
    2	特写	固定	平角	马小军一边哼着《英雄赞歌》，一边看望远镜。	哼歌声	6秒	从之前望远镜特写，转到人的特写，再到下面的望远镜中的主观镜头，经历了不断深入马小军内心的过程。
    3	全景	从右往左摇	平角	马小军继续哼歌，望远镜中出现模糊的房间全景。	哼歌声	3秒	马小军从望远镜中所看到的区域曝光过度，预示着米兰照片的出现。
    4	特写	固定	平角	马小军继续一边哼歌一边看望远镜。	哼歌声	10秒	此时景别与镜头1相同，以对切、景别渐渐拉近的方式，渐渐深入马小军的内心。
    5	全景	向右摇——向左摇	平角	望远镜中出现的房间全景变得清晰。	哼歌声	8秒	望远镜中的画面由完全模糊到清晰，使房间的面貌渐渐凸显出来，让观众有一个心理接受的过程。
    6	特写	固定	平角	马小军又拿着望远镜四处看，最后定在画面右侧，拿着望远镜向画面右侧走，	哼歌声	17秒	此处与镜头2、4有着相同的机位，这种对切是层层递进的，直到马小军完全走出画面，留下空旷的房间（4秒时间），导演有意拉长马小军玩望远镜的时间，为发现米兰做好充分的铺垫。
    7	特写	右、左、上、下手持移动	俯拍	望远镜中出现房屋一角的场景。	无	4秒	画面内容表明马小军已经走出房间，看屋外的场景。镜头上下左右的移动，表明马小军的视线并无焦点，正在寻找目标。
    8	特写	固定	微仰	马小军看了一眼前方，继续左右看望远镜	无	3秒	此处马小军的动作由单纯看望远镜，到先锁定一个目标再看，且微仰的角度表明他是在俯看下面。
    9	全景	从左往右摇	俯拍	望远镜中是巷子里走动的人群。	脚步声	5秒	俯拍的镜头与前面微仰的镜头相呼应。
    10	特写	固定	平角	马小军“哦？”了一声，继续看望远镜	无	2秒	马小军似乎发现目标，特写与镜头8相照应，呈现正反打的形式
    11	近景	从右往左摇	俯拍	望眼镜中出现老师急匆匆向前走的声音，以及马小军的“我艹”。	人声	5秒	与前面内容相照应，原来目标是自己的老师。
    12	特写	固定	平角	马小军继续从左往右看。	无	3秒	马小军继续搜索
    13	近景	从右往左摇	俯拍	望远镜中出现老师与女老师打招呼的场景，马小军声音激昂地说：“我艹”。	人声	4秒	马小军看到了目标
    14	特写	固定	平角	马小军一边笑，一边继续从左往右摇望远镜。	无	2秒	望远镜看老师的场景变短，表明下一个镜头并无新事件、新人物出现。
    15	近景	从右往左摇	俯拍	望远镜中的老师继续从右往左走。	脚步声	5秒	与上个镜头相呼应，老师果然是独自一人继续行走，角度和机位与11、13相同。
    16	特写	固定	平角	马小军的望远镜摇了一下后定住，马小军看了两秒后开始窃笑。	带气流的笑声	6秒	此镜头的时长明显比14要长，望远镜由运动到停下、再到马小军笑，表明他看到了有趣的事，但又不立即剪切到下一个镜头，下一个镜头是什么的悬念便产生了，电影中镜头的衔接往往是缓慢的，力图与生活中的时长靠近，达到纪实的效果。
    17	近景	手持固定	俯拍	望远镜中出现老师在厕所撒尿的场景。	马小军的“我艹”和带声音的笑。	6秒	马小军在笑的时候，他所看的望远镜也微微地上下震动，体现出导演对于表现人物内心的细致考量。
    18	特写	固定	平角	马小军抬头大笑，又继续看望远镜。	笑声	3秒	此时人物的情绪出现了从最初的好奇、到发现情况的惊喜、再到看到老师囧态的嘲笑的转变。
    19	特写	所有移动	俯拍	望远镜中的老师消失，四处只有行人，马小军说了一句“我艹”。	人声	4秒	镜头中的人物消失，这符合生活的逻辑。同时也给观众提出疑问：老师到底去哪儿了？镜头由固定、到移动、再到漫无目的的寻找，使观众对马小军的内心变化感同身受。
    20	特写	固定	平角	马小军抬头四处寻找目标，又用望远镜从右往左看。	无	6秒
    21	近景	从左往右摇	俯拍	望远镜中出现胡老师走动的场景，马小军旁白：姓胡的，你也有今天哪，哈哈哈	人声	9秒	马小军再次寻找到目标，心中窃喜，为随后马小军旋转的场景做铺垫
    22	大特写——中景	固定	平角	马小军的侧面开始远离镜头，发出“duang”一声，在屋里一边旋转、一边看望远镜	人声	7秒	镜头未动，但马小军的景别从特写变为了中景，这不失为一种镜头运动的方法
    23	特写	特写转圈	平角	望远镜中的场景开始旋转，画面极其模糊，马小军又“duang”一声	人声、脚步声	4秒	此时马小军的情绪达到制高点，不仅景别发生变化，而且马小军的动作也从单调的站立到旋转，一切开始步入最高昂的情绪，为马小军初见画中人这一高潮做了铺垫
    24	近特	固定	平角	马小军有些踉跄地继续旋转	人声、脚步声	3秒	猛烈旋转后暂时缓和，出现了踉跄，前后动作起起伏伏，使得画面和情节可看性很高
    25	特写	旋转	平角	望远镜中的场景依旧模糊地急速旋转	人声、脚步声	3秒	此镜头照样和承接了镜头23，起到呼应效果，其实质也是一种正反打形式
    26	特写	固定	背面	镜头从马小军的背面开始旋转	人声、脚步声	3秒	拍摄马小军的景别和角度开始发生变化，预示着马小军心里的变化
    27	特写	旋转	平角	望远镜中连续出现米兰模糊的照片	人声、脚步声	2秒	米兰并非一下出来，运用宣传、虚化来讲米兰神秘化
    28	特写	固定	平角	马小军停下来四处看	人声、脚步声	3秒	马小军的寻找，表明他对米兰的好奇和专注
    29	特写	固定	平角	墙上的钟响了三下	钟声	3秒	钟声富有仪式感，表明马小军即将遇到年少时的至爱
    30	特写	固定	平角	马小军拿着望远镜四处看	人声、脚步声	3秒	依旧在寻找，机位与之前相同，并无新意，但却通过与前后镜头的连接，表明马小军冗长的寻找过程
    31	全景	固定	平角	米兰带着帐篷的床全景	人声、脚步声	2秒	此时床第三次进入马小军视线，在一波三折之下，刚才影像的谜底即将揭晓
    32	特写	固定	平角	马小军看向镜头，又缓缓得拿起望远镜对着镜头	钟声	3秒	马小军开始锁定目标
    33	特写	从右往左摇	平角	望远镜中，米兰的照片一闪而过	脚步声	2秒	马兰的形象通过镜头渐渐凸现出来
    34	特写	固定	平角	马小军四处看	脚步声	2秒	此处特写比之前更进一步，更表现马小军迫切寻找照片的心情
    35	全景	固定	平角	米兰床的全景	脚步声	2秒	床的位置与之前的位置略有不同，偏向画左，表现它还不是马小军的关注焦点，但已开始渐渐成为重要的物件
    36	特写	固定	平角	马小军慢慢地摇动望远镜	脚步声	2秒	慢摇与之前快速摇动形成强烈对比，表明马小军心态由急躁变为平静的状态
    37	特写	固定	平角	望远镜中米兰照片一闪而过	脚步声	1秒	镜头使米兰的形象越来越近
    38	特写	固定	平角	马小军发出一声气息：“额”，定在那里	人声	2秒	镜头表现马小军终于锁定目标的欣喜
    39	全景	固定	平角	米兰床的全景	无	1秒	此时米兰的床位于画面中间，表现马小军已聚焦这个床
    40	特写	固定	平角	马小军拿着望远镜正对着镜头，自言自语的气息：“艹···就是你”，然后边看望远镜，边用另一只手摸索着前进	人声、钟表滴答声、脚步声	14秒	个人认为，对于马小军镜头的机位变化有所缺乏，建议可以使用仰角或俯角，甚至扩大或缩小景别，这对于表现人物的心理状态更有帮助
    41	特写	从右往左移	平角	马小军拿望远镜继续摸索着向前进，一边说着“艹···艹···”，最后突然被绊了一下	脚步声、人声	6秒	镜头随着人物移动，起到揭示真相的作用
    42	特写	固定	平角	马小军缓缓抬起头，愣住，画面中想起《乡村骑士》的音乐	音乐	3秒	音乐的响起、配合马小军的大特写，表现他看到了心爱的女孩
    43	特写	固定	仰角	马小军的手慢慢撩起蚊帐，露出米兰的照片	音乐	3秒	镜头微仰，表现米兰在马小军心中的神圣地位
    44	大特	固定	平角	马小军全神贯注的看着	音乐	4秒	大特写，更加逼近人物内心
    45	大特	固定	平角	米兰照片	音乐	9秒	采用与马小军一样的大特写，二者交相呼应
    46	全景	固定	平角	马小军站立良久，然后拿起望远镜	音乐	4秒	此时条切到中景，个人认为应该与之前的镜头有个过渡镜头相连接
    47	近景	固定	平角	马小军拿望远镜看	音乐	4秒	此时强化了仪式感，表明了米兰对于马小军的重要
    48	特写	上下左右	平角	米兰嘴、眼睛、脸的特写	音乐	9秒	通过望远镜，看到小军仔细观看米兰的心态

     

  • 该段总结：
  • 此段表现的是马小军偷钥匙进别人家游玩，无意中从望远镜中看到米兰照片的情节，其核心是表现马小军遇见了心爱的姑娘，但前面做了很多铺垫，先是用望远镜看房间、接着是看街上的行人、然后锁定胡老师，最后才看到了米兰，这些铺垫中运用的镜头多是松散、摇晃的，目的是衬托后面看到米兰时的镜头，因为看到米兰之后，镜头开始是猛烈的摇晃，且加入的钟表的特写，最后是一开始活蹦乱跳的马小军变得安静、景别也由特写变成了大特写，这一切都强调了马小军对于米兰的重视，以及导演对于两人之间关系的强调。
• • 该段在全片中的作用：
  • 《阳光灿烂的日子》模仿自电影《美国往事》，其线索一方面是讲马小军与朋友间的友谊，两一方面讲的是马小军与米兰之间暧昧的情感，两人的情感是一条不可或缺的主线，因此导演对此进行了浓墨重彩的表现，但其表现并非浓烈的情感，而是一波三折、犹抱琵琶半遮面式的，例如马小军在正式与米兰交朋友之前经历了三次波折，第一次是看到了画中人，第二次是看到了米兰正在换鞋的脚，第三次则跟着这双脚走，但却只看到了米兰戴着墨镜的脸，直到摘下墨镜，两人才算相识，这种做法增加了人物的神秘感，吊足了观众的胃口。此段落中，马小军发现米兰的过程也是一波三折，这与之后真正见到米兰时的起伏相互呼应，且起到了铺垫的作用，并且以精彩的形式完成了感情线索的开端，使得故事格外精彩。其中，影片多运用特写和中景镜头，一方面表现人物的内心，一方面交代了人物与环境的关系。

• 此外，马小军的固定镜头与望远镜中摇晃镜头的交叉使用，也使得画面语言起起伏伏，错落有致，富于变化和趣味性。而平角、仰角、俯角的交叉运用，既表现了环境、也是人物心态的外化。在音乐音响方面，以人声、环境声为主，显示出一种纪实的特色，而马小军发现米兰时，音乐《乡村骑士》响起，则呈现一种浪漫的意境，现实与浪漫的交织，成就了独特的姜文式影像风格。足见，导演对影片花费了不少精力，值得我们学习。