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戏剧性需求作为一个叙事动力贯穿故事发展始终，在它的推动下形成了故事线。故事线实际上就是人物，在其戏剧性需求的推动下，朝着自己的欲望目标迈进。戏剧性需求给创作者一个方向，人物沿着这一方向前行，从而形成了一条可以发展的线。在故事线的发展过程中，情节点相当重要。因为情节点将故事钩住，并将其转向另一个方向。情节点并不一定是一个非常大的事件，或许它只是一通电话一个眼神，但它却足以将故事朝着另一个方向推动。情节点一、情节点二就好像“两点确定一条直线”，它们是故事线上的锚，将故事钩住，使其朝着最终的欲望目标前行。在影片《阳光姐妹淘》中，可以看到情节点一、二是钩住动作，并将其引导至另一个方向的。但无论如何，情节点一、二的设置都是和人物的戏剧性需求紧密相关的。

任娜美的戏剧性需求是：寻找曾经的“Sunny”姐妹，但当故事进入到回忆阶段时，我们发现人物的戏剧性需求转变了。过去时空中，从全罗道来到首尔的娜美，最大的愿望是能融入首尔的生活，和“Sunny”姐妹们发展友情。到影片的三十分钟，人物的戏剧性需求从现在时空的转为了过去时空的——建立友情。戏剧性需求的转变带来了故事线的转变，故事从现在时空的“寻找”变为了过去时空的“发展友情”。如果主人公的戏剧性需求发生了改变，这通常是在故事线中的情节点一，那是故事真正的开端。在情节点一，“Sunny”组合对战“少女时代”。此时，娜美并没有真正成为小团体的一员，但凭借她在对战中的“出色表现”，大家才同意娜美加入“七公主”。接下来的故事线都是围绕娜美和朋友们的友谊。影片的情节点一，促使动作朝着一个全新的方向发展。

另外“Sunny”与“少女时代”的冲突是不断升级的，第一次仅仅靠娜美的脏话，便吓跑了对手。第二次，“少女时代”三人围攻娜美一人，却被男孩俊浩解围，至此两组人都没有真正动手。第三次，在民权斗士和警察暴动中，“Sunny”和“少女时代”终于动了手。故事在发展进程中，冲突是一步一步升级的，矛盾的性质和力度也必须越来越强，越来越激烈，发生频率越来越高，推动人物加速度朝欲望目标迈进。

《阳光姐妹淘》中，整个过去时空的回忆，都止于秀智的毁容事件。由于出现了流血事故，“Sunny”组合的姐妹们纷纷面临退学的压力，她们不得不解散，开始各自的人生。这正是情节点二，从这里人物的戏剧性需求又回到了中年娜美的身上，即寻找曾经的姐妹。情节点在此钩住了故事线，并推动其朝另一个方向发展。人物在情节点做出的抉择，决定了故事的发展进程和结局。秀智自从毁容后，再也没有出现，这便是本片最大的悬念——娜美还能找到秀智么？秀智还活着么？抑或是她已经完全毁容，再也不是曾经的秀智？又或许她还健健康康地在这个世界上？ 情节点二像锚一样钩住了故事线，它成为了故事进程中的枢纽，将第二幕和第三幕连接起来，推动故事从对抗部分向结局发展。

再看《花与爱丽丝》的故事线。 宫本晕倒，这一激励事件将花推到了一个临界点，她决定撒谎，让宫本和自己在一起。这将她送上了一条不归的求索之路。宫本看到花电脑中自己的照片，这让他产生了怀疑。花的谎言即将被识破，她只有冒着更大的风险来圆谎——将好朋友爱丽丝拉入撒谎的队伍中。这便是本片的情节点一，这进入了故事真生的实质——两个好朋友爱上同一个男生，由此建立了一组稳固的三角关系。