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克林斯.布鲁克斯在《小说鉴赏》中谈到：“在一篇小说的开头，会发现一个包含着某种不稳定因素的环境。到了小说的结尾处，我们发现事情又一次变成稳定了。有些事情已经得到了解决。”[1] 这种蕴涵不稳定的因素的环境，为电影发生“激励事件”提供了支撑（Inciting Incident）。激励事件有两个作用，其一是彻底打破人物所生活的世界的平衡，使得故事开始运转；其二是牢牢抓住观众的注意力。（图9）

《阳光姐妹淘》采用的是时空交错的结构，在追忆过去时，也在揭示现在。已为人母的任娜美，是一个平庸的家庭主妇，她在医院巧遇了身患癌症的春花。春花谈到自己的遗愿：希望中学时代的“sunny”组合，能够重聚。这遗愿在娜美原本平静的内心，吹出了一阵阵涟漪，娜美世界的平衡被打破。她希望能够完成春花的愿望，只有完成春花的愿望，她的内心才能恢复平静。娜美的戏剧性需求便是：找到曾经的姐妹们。

在《花与爱丽丝》中，激励事件是宫本晕倒，花谎称自己是宫本女朋友，此时平衡被打破，而接下来的故事便围绕“圆谎”进行。而“谎言何时被识破”就作为一个悬念，吸引着观众继续看下去。激励事件打破了故事世界的平衡，人物迅速构想出一个目标，一个欲望对象，形成了人物的戏剧性需求，以恢复他所在世界的平衡。花在宫本晕倒的片刻，脑子飞快地转动，决定说谎。由此开始，花的戏剧性需求便是为了和宫本在一起不得不继续撒谎。可见，激励事件推动人物积极地去追求他的欲望目标。激励事件就是戏剧性动作的“触发点”，故事在此真正开启。

激励事件打破了故事世界的平衡，激发出人物的戏剧性需求，人物的戏剧性需求促使人物朝着其欲望目标前行。可见，激励事件将故事的主人公，送上了一条“不归路”，一条朝着他欲望目标前进的求索之路。这一路途，正像是西天取经，一路上主人公必须和各种对抗力量抗衡，这每一次抗衡便是矛盾冲突。最终主人公经过“九九八十一难”，最终可能实现了他的欲望目标，抑或是没有。而这前行的路径便是故事的脊椎。