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对比这部小说与电影，分外能体会文学语言与视听语言的差异及各自的魅力，《一个陌生女人的来信》的小说，宛如一个少女对心上人诉说不尽的情诗，字里行间透过茨威格敏感的情感传达出一个心思缜密的少女对爱人的炽热和纠葛。

电影（徐静蕾版）则像是一首感怀又优雅的情歌，消缺了陌生女人绵绵不绝的情话和告白，在春来春又往的时光飞逝中，谱就一曲暗恋者的墓志铭。

电影的省略无疑会漏掉一些细节，也成就一些凝练，虽不能定论，但也有必要做一些比较。

一是对女子的结局的交代上，对她——这个故事讲述者——的结局交代不够，原文中在开篇不久，她就讲了写这份信自己的处境：可是只有我死了——此刻使我四肢忽冷忽热的疾病确实以为着我的生命即将终结——你再也不用回答我了，我才让你知道我的秘密。要是我还得活下去，我就把这份信撕掉，我将继续保持沉默，就像我过去一样。

而电影直接摘取了“一个死者别无所求……”几句话作为旁白，虽然简洁，但也丢失了一个重要的信息，这个女人已经病重，文学上首尾都有交代，那是一个女人死前的最大纠结了，想多说一点往事，想多表达一些爱，可是她感到自己马上要死了，结尾读那些字词，你能感觉到她的担心，担心因为自己多少几句突然死去，从而这份寄信的愿望都不能达成了。

对女人的性格的塑造上，也有不同，在原文中，她写到，“耐心点，亲爱的，……我求你，听我谈自己一刻钟，别厌倦，我爱你爱了一辈子也没厌倦啊”，可以说整篇信里，她都是以几乎渴求又怜爱的态度在诉说，电影处理得大体一致，但后期徐静蕾的表演使得这个女人看上去自主又强势，不能否认这个敢爱敢恨的女人有一种决绝的魄力，那大半是处于执拗的爱。实际上，她是个敏感又怯懦的人。在电影中，除了小时候的段落，没在演员身上感受到太多这种气质，所以对主人公的同情上没有书中强烈。

管家一角的塑造是很成功的，可以说比之小说有所超越，初次见面时毕恭毕敬的打招呼后，马上对下人来一句“快给太太让路”，把那种态度和蔼，神情严肃的上等仆人塑造得惟妙惟肖。值得一提的最是末了一笔，女人推门撞见已然苍老的管家，管家本能地一句问候“小姐好”，猝不及防又让人回味。这比之书中女人在心里揣度她被认出要出彩得多。

另外，删了一个角色，母亲的远方亲戚，即女主人公的继父，而增了一个媒婆，这样的处理我比较认同，如果有这一角色势必占去不少时常，而描写母亲的感情线索会对女孩暗恋的情节有所削弱。以媒婆取代，虽然只有一个结果，但行之有效。

之后有一处我认为略显败笔的地方：女孩在临走前一晚鼓起勇气去找作家，书中这段描写最打动我，她忍着羞耻和胆怯，鼓起勇气按响作家的门铃，“刺耳的铃声至今还在我耳边震响”，那段铃声在她心里振聋发聩，那是一个女孩对胆怯紧张的放大，电影中女孩默默扣了两下门闩，两下！音效上也并未做太多处理，我认为这里选用门闩，而且是声音稀疏平常的门闩并非良策。（虽然暂时还没想到用什么取代比较好）敲门是普通的，但在电影里，有必要把这段充满了张力和内心斗争的戏强化一下。

租到原来的房子，这个改编使得戏剧性更强，人物位置关系更集中了，但可信度有些下降，毕竟住的那么近，同在一个四合院，不被察觉不太可信。

从整体上讲，改编后时代背景的转换非常成功，比之原著中较少的交代更加有力量，而且把它选在抗战前后这段时间，非仓吻合故事的曲折变化，女孩无法留住说走就走的男人，以及国家时刻变化的动荡命运，构成了一种和谐的交响，相互映衬。

把原书中的守株待兔，变成了巧合，环境的因素也带有了地方的色彩，又一辆打卡车搬货堵在路上变成了几个人在巷子里卸煤球，

从某种意义上，国家命运变化成了电影中的一条暗线，那条暗线决定了男人的行踪去留，也决定了她们的一次次邂逅和分离。

茨威格笔下女人重返维也纳后与男人的第二次邂逅，有些普通，无非是搭讪和约会，电影中，把他放置在一场充满危机的游行之中，男人保护了女人，这样的邂逅方式，更胜一筹，而且把暗线巧妙地糅合进两人的关系之中。

特别注意了一句对话。

男人第二次要走的那个早晨，当他告知女人后，女人说：“多遗憾啊”

文学中：

男人回应：你真的觉得遗憾吗？

电影中：

男人回应：你指的是我们，还是华北的局势?

这处是我最为欣赏的改编，与不经意见就把外面的世界带了进来，同时还强化了一点：男人没能猜出女人的心思，他再一次地辜负了女人的期待：认出我来！ 非常巧妙。

再回到女人的性格塑造上，后半段成为交际花的她，性格变得符号化，几乎就是所有民国电影中的一个典型的优雅的交际花，而那些她在肮脏，恶劣充满了尖叫呻吟的被她称为“备受凌辱的屠宰场”生育医院里所受到的的苦，以及她不能讲爱一般给男人一半给儿子的那种复杂心态，没能较好地表达出来。

结尾的处理，镜头很值得称道，一个直推的长镜头，从作家的门前，来到了对面的房子的窗前，用一个非写实的镜头，让尚年少的女孩出现在窗户里的油灯下，她在那里独自畅想，想着那个是他生命所有的男人。

生死相隔，惊鸿一瞥，却是物是人非，无法重头。