小思考：《接地气是个不准确的概念》

1

　　去年一部《失恋33天》，９百万博３亿多，震撼了业界，闪瞎了我的狗眼。

　　说实话，《失恋》不是我的菜（并非对制作者们不敬），只是个人趣味喜欢假定性强的类型片，所以难免“想不通”。

　　我想，这种平铺直叙的现实电影如此受市场欢迎，难道中国电影类型片的繁荣还要等很多年吗？难道现阶段写电视剧般的现实电影才是出路？

　　即使不喜欢，也得承认别人的优点。所以我也一直在思考《失恋》为啥这么火？相信很多同行也在思考，下一部《失恋33天》在哪里？

2

　　有人说《失恋》是偶然，不可复制。

　　我不觉得，火必然有火的规律，只有在我们没有掌握规律的时候，才会轻易说它是偶然。

　　只是我琢磨来琢磨去，实在没有找到一个彻底说服自己的理由。

　　阵容制胜？显然对于本片不适用。随后同样是文章主演的《亲家过年》票房却不佳，不过《亲家》的剧本本身比《失恋》差，说明观众也不单纯是冲明星去的。

　　剧本制胜？其实一般，很多处理并不高明（抱歉）。比如文章对白百合的暗恋挪在之前有所展示或暗示，会让观众更有代入感，而不会导致最后一场转折的突兀。

　　营销制胜？我曾花了一个下午和晚上，仔细研究了《失恋》的宣传施放……虽然有一些优点，但大体上也没有啥太特别的，也许是我眼拙？

　　题材制胜？从社会心理上来说，高房价挤压了大量的剩男剩女，所以在光棍节有了引爆点？那为什么某些相关题材没有火，这个片就火了呢？因为其他片没有拍好？也就是说题材对了在中国市场的容量相当于三亿？

3

　　《失恋》之后，走访各个公司、制片人、导演、编剧同行的时候，我发现一个词火了：“接地气”。（查了一下，众多媒体也都这样说）。

　　这个词是不准确的。什么是地气？

　　《钢的琴》接不接地气？要说地气，《失恋》接的也是小资的水泥地，而非广大劳动人民的土地。可《钢的琴》票房不到六百万。也许因为太文艺吧。

　　那《李献计历险记》接不接地气？我个人很喜欢《李献计》，可惜票房和口碑俱不佳

，也许很多朋友看过动画之后再看电影有落差，但要放在全年电影里横向比较，我认为是中国电影一个难得的新方向（以及剧本不太完善的《刀见笑》）。要说接地气，我还觉得这个更接年轻人的地气呢。也许是因为太小众？《李献计》的票房最终只有八百多万。

　　那票房四亿多的《金陵》和《龙门》接不接地气？是接了近代的地气，接了古代（幻想）的地气？《碟中谍4》接中国的地气么？接外国的地气么？为啥中国观众也都爱看？

４

　　之所以说“接地气”这词不准确，是因为这容易让人混淆“真实”和“真实感”的区别。

　　电影追求的是“真实感”，而非“真实”。（纪录片都只能说追求真实感，无法完全接近真实。）

　　“存在感”是个更准确的定义，也即围绕假定性营造的真实感。

　　哪怕是一个假定性极强的盗梦空间，只要营造好其中的存在感，观众在观影时也会忘了现实，而觉得眼前的一切才是真实。

　　而所谓的“现实主义”也有它的假定性。一个女生失恋了，想要找到新的男朋友或女朋友，或者想疗伤，就是假定性。

　　《失恋》做得好的，是它的存在感，不管是人物、氛围还是语气。（那种看来或许矫情的语气，却是该年龄阶段的特征，所以恰如其分。）

　　之所以掰扯这个，是因为如果用“是否接地气”去衡量一个新生电影，可能是危险的，那样搞得好像只能生产这种“类现实主义”电影一样。

　　从观众心理上说，电影是梦，满足人在固有现实中无法体验的经历。从消费心理上说，电影本身也要制造和电视的区别性，观众花了几十块钱加上车费，还有浪费一下午时间去电影院，如果看到的是和电视上一样的内容……我相信这绝不是代表未来的潮流。尤其是网络院线逐渐形成后，中低成本的电影，可能都要逐渐转移到网络播放。

５

　　此外，多句嘴，我觉得《失恋》真正好的，是另一个气，就是作者的心中之气。

　　影视是团队合作的产物，很多电影没有注意保护编剧的心，找了很多编剧磨剧本，磨来磨去，虽然最后在逻辑性上，使得bug磨少、逻辑顺滑，但很多时候也容易把作者之气磨没了。而《失恋》的制作方恰恰很好的保存了这个。

　　电影和人一样，气质是最重要的。电影虽然是商品，但是贩卖的是个性。

　　谁都不喜欢没有灵魂的东西。

                                            田博