《娘要嫁人》首先在北京上海卫视热播，又创收视率新高。对电视剧节目反应一向较慢的我，是从演了好多集开始看的。先是听别人说好，随便看两眼吧寻思，就被吸住了下不来了似的。边看边寻思，谁的手笔呢？哦，严歌苓。怪不得呢！那种似曾相见的“老式冰激凌”般的小资味道，那种严歌苓式审美的小矫情，，，让我既不屑又着迷。

最明显的感觉是，开始好看，后来不好看。这好像是中国电视剧的通病吧？有些剧开始还挺好的，挺像那么回事的，但越往后露怯的尾巴就越长，就编不圆了似的。离奇玄乎的不知道跑到哪国儿去了。

蒋雯丽的表演又让她过了一把罗曼蒂克的瘾。花裙子，大辫子，舞台，鲜花，掌声，爱慕者紧紧追随的眼睛，，，我发现，在这类严歌苓式小矫情的世界里，蒋雯丽尤其深谙此中妙趣。她能撒着欢儿地超越导演的预期，徜徉在一个理想的王国里。在这个王国里，蒋雯丽陶醉着，顾影自怜着，观众也被吊起了胃口。从心理学看，小时候对自己不够自信的人，更能有某种浪漫的情结吧。长的其实并不好看的她，由于又被触发了某种情结细胞，尤其能焕发出光彩。这时的她能倾倒电视机前一大片呢。

我感到，严歌苓式的小资范儿和小矫情情结，肯定让中国不少的女演员都心向往之。

如果严歌苓能把这种“花裙子，大辫子，舞台佳人，痴情情种”的小矫情，编一个圆的故事，人们是愿意徜徉在她这个童话世界里的。毕竟人都活的在现实里，而现实多是太平淡，太锁碎，太无趣，借着别人的故事让心起舞一下，也是一种享受。但是，把故事编圆了。

《娘要嫁人》似乎是个没编圆的电视剧。让人越看越没劲。一边看一边觉着是做梦。

这部剧光顾着编故事了，塑造人物是不成功的。演员的功力都还行吧，但人物是立不住的。

女主人公齐之芳太自我了，也太矫情了。不只是小资情调的矫情，还有点“不饶人”的感觉，有点“许她怎样都成，不许别人一点”的感觉。这样的一个人，按说是即便是有谁被她迷住了，也会从她身边走开的。

年轻的时候，被一个人的美，被一个人的某种状态下的美（比如舞台等）所吸引，甚至七晕八倒的，都是有可能的。但是，一个更年期的老婆子了，家里的破事又一个接着一个，不管她怎么好看，怎么有风情，让几个优秀的男人的生命意义，围着她转，拿她当太阳，任身边美女如云不为所动，为她打架，为她打官司，为她花钱，为她动气，为她伤神，为她，，，怎么看都觉得牵强矫情。

大女儿更是一个立不住的人物。这个被一个市长家的公子追的没地方躲没地方藏的女孩，没看出她有什么。只看到市长家这个嗜好读书的大学生公子，因他的诗情她不懂，而扫兴，而又一次让她读书考大学，而又一次起冲突使她离家出走。但这个市长公子，偏偏对这个他眼里的“小市民”，爱得要死要活的，离了她就活不了了似的。

没什么理由让我觉得大女儿就那么可爱。给我的感觉倒是：一点也不省油的一个女孩。

严歌苓当属中国当下最具人气的作家编剧了。她的大作一问世，怕是有八百家等着与她合作呢。也看得出，《娘》剧有挺多的理念的东西的输入，比如“是岁月让我们都改变了”；比如“都是很好的人。因为住的窘迫，最后都撕破脸了”；比如肖的离开，戴的离开，肖又回来，戴，，，都在表现“人，时间，环境”的关系，表现一种历经时间和岁月的情感。但是故事讲的不圆，让人不太意会得到这些。

《娘》剧也未能免当下国产电视剧之三俗。

1 情节推着人物走。

只注重情节编故事，不注重人物性格塑造和内心呈现。剧中人物的所作所为，不符合人物性格和精神诉求。是有什么情节才有什么人，而不是有什么人才有什么情节。

2 没事找事。

不是出这事，就是出那事。情节的推进总是靠偶然的事件。好像不出点意外，故事就不知道怎么往下编了。看到后来感觉像200集韩剧套路。

3 离奇玄乎。

要说党委书记，企业家，歌唱演员，舞蹈演员，市长，老领导，，，这些什么角色给力就上什么角色的剧情，让人感到些许不那么接地气的话，那一个出狱没几天的犯人能迅速成为企业家，又能在短时间内聚拢广大的人脉，又能和一个国有大企业拼官司，又能要风得风要雨得雨地摆平女主人公子女就业，出国，住房等等一应事，，，其神乎，让人有种武侠小说里一个跟头翻到另个山头的感觉。

剧情靠巧合推动太多。一个从不光顾消费场所的中老年妇女，为吃点东西就走进了高档酒吧，又看到了戴老板，又被女儿看到了她（他）们在一起，，，这“中大奖”“中亿万大奖”的几率的巧合在剧中屡屡发生。。。

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http://s2/mw690/63eeae6atdaac58c7f8b1&690           图片网上截取

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