王维全集读诗笔记

北京风雅诗社   雍冠生

    我作这篇读诗笔记的目的，并非想要对王维的艺术成就，作出系统的评价，而只是想为进一步学习和研究王维的诗歌，积攒一些数据。使学习和研究建立在更科学（非道听途说）的基础之上。这些数据如能为学习者和研究者提供一些方便，则是求之不得的了。

 

一、有关王维诗歌的体裁结构。

    中华书局1997年8月出版的《王维集校注》共收集唐代著名诗人王维的诗歌373首。据我的初步统计，其中五言律诗为108首。七言律诗17首。仄韵五言律诗11首。仄韵七言律诗2首。拗体律、绝8首。折腰体2首。五言绝句25首。七言绝句17首。仄韵五言绝句21首。以上近体诗共为213首，占王维诗歌总量的比例为57%。

另有五言古体诗115首。七言古体诗3首。杂言古体诗12首，四言诗1首，六言诗7首。骚体诗8首，歌行体诗14首。以上共计160首。占王维诗歌总量的比例为43%。

 

二、关于非律句（包括拗句及孤平句）、救拗、失粘、失对、混韵的统计。

    根据我的初步统计，王维的律体诗歌中含有非律句（包括拗句）的诗歌计有84首。使用救拗的艺术手段的诗计有29首。失粘12处，失对3处。混韵诗12首。孤平句1处。

 

三、王维的律体诗歌中含有非律句（包括拗句）的诗句例举。

    1、关于“变例”诗句的使用。

    变例句。主要指“平平平仄平；仄仄仄平仄；平平仄仄仄；仄仄平平平。”等非律句的使用。著名学者王力教授在他的《汉语诗律学》中曾这样论述过。他说：“五言诗句第三字和七言诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例。不依照平仄格式为变例”。

现将王维诗句中的“变例”例举如下（括弧内为该诗集页数，诗题略）：

平平仄仄仄          平平平仄平          仄仄平平平         仄仄仄平仄

看花满眼泪（21）    多愁年鬓侵（37）    枕席生云烟（42）   好是一生事（84）

微官易得罪（37）    桑榆荫远田（42）    宝剑千金装（44）   知禰不能荐（210）

高城眺落日（38）    因家沧海隅（43）    悵望深荆门（132）  语笑且为乐（345）

中年不得志（44）    高车何处归（65）    彩翠时分明（418）  湖上一廽首（421）

杜门不欲出（84）    江山空蔡洲（167）   仄径荫宫槐（419）  鸟道一千里（515）

幽寻得此地（117）   聊驰熊轼幡（171）   四面芙蓉开（420）  伯舅吏淮泗（564）

春池百子外（128）   潮来天地清（185）   明灭青林端（424）  岩壑转微径（593）

征蓬出汉塞（133）   寒川波自发（265）   欲下云中君（427）  靡靡绿萍合（640）

故人不可见（167）   人家春榖溪（275）   秋雨闻疏钟（432）                 

扬舲发夏口（171）   閒窗桃李时（308）   归向桃花源（486）                 

怜君不得意（210）   君行多苦辛（353）   强起离墙东（519）                 

生擒白马将（250）   莎车属汉家（403）   夜静春山空（637）                 

空留左氏传（250）   桔槔方灌园（442）   会待轻舟廽（640）                 

猿声不可听（348）   渔樵稍欲稀（448）   常有江南船（641）                 

青松学大夫（351）   王孙归不归（465）                                     

當令外国惧（406）   无妨骑马归（493）                                     

须令外国使（407）   轻随箔外风（505）                                     

分行接绮树（421）   深山何处鐘（594）                                     

端居不出户（434）   知为童子郎（603）                                     

黄莺弄不足（505）   非须一处住（618）                                     

官桥祭酒客（515）   都由愚所成（619）                                     

门看五柳识（518）   时鸣春涧中（637）                                     

空劳酒食馔（518）   君应听子规（515）                                      

条桑腊月下（564）                                                          

遥知辨璧吏（596）                                                         

人间若剩住（598）                                                         

山中一半雨（604）                                                         

连天汉水广（608）                                                         

翻嫌枕席上（614）                                                         

郗公不易胜（619）                                                         

非须一处住（618）                                                          

轻阴阁小雨（643）                                                         

再看王维七言句例：

仄仄平平仄仄仄            仄仄平平平仄平                                  

若道春风不解意（93）      广武城边逢暮春（67）                             

草色全经细雨湿（435）     万户伤心生野烟（484）                            

朝罢须裁五色诏（488）     不向空门何处销（522）                           

为见行舟试借问（643）     濯锦江头花柳春（644）                           

平平仄仄平平平            平平仄仄仄平仄                                  

相欢语笑衡门前（467）     披衣倒屣且相见（467）                           

    2、关于其他拗句的使用情况：                                               

仄平仄平仄        平平平平仄         仄仄平仄平        平平仄平平         

侍从有邹枚（126） 萧关逢候骑（133）  卓鲁方喟然（564） 明君忆长卿（82）   

所思竟何在（132） 铙吹喧京口（185）  为此思故乡（616）                    

送君尽惆怅（274） 还闻田司马（403）                                        

不能捨馀习（477）                                                         

仄仄平仄仄       平仄仄仄仄       仄平平平平仄平        仄平仄仄平（孤平）句）                       

绿艳閒且静（640）名字本习离（477）未央宫中花里栖（630） 老来懒赋诗（477） 

 

四、王维近体诗中的“拗救”艺术手段的使用。

    首先需要弄清“拗”的概念。王力教授指出：“范不合平仄格式的字，叫做‘拗’。前人所谓‘拗’，除了‘二四六’的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，又B式（按：指五言的“平平仄仄平”和七言的“仄仄平平仄仄平”。——编者）五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗：普通五言的第一字和七言的第一第三字既可不论平仄，也就无所谓拗”。（引自《汉语诗律学》。）

其次还要弄清何为“拗救”。正如王力教授在该书中所言：“诗人对于拗句，往往用‘救’。拗而能救，就不为‘病’。所谓‘拗救’，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。”

他还指出：“拗救大约可以分为两类：

    1、本句自救，例如在同一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。

    2、对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。”

我们对照以上论点，试对王维“拗救”实例分析如下：

    1、本句自救。

    王维诗中B式拗句自救的实例有以下数例：

用“仄平平仄平”格式自救的，例如：“白云留故山”（335）；“远看原上村”（442）“日令春草深”（636）。（按：“看”为寒韵；“令”为庚、靑韵，皆作平声）。

用“仄仄仄平平仄平”以及用“平仄仄平平仄平”格式自救的，例如：“并水定侵香案湿”（110）；“浊酒与君君自宽”（435）；“杨柳渡头行客稀”（645）

    2、对句相救。

    王维诗中对句相救的实例有以下数类：

第一类，属于“孤平双救”。即把“孤平自救”句，用于对句，既可以“本句自救”，又可以救上句（出句）的拗句。

    A、用“仄平平仄平”救上句的“仄仄仄平仄”如：“井邑付岩上，客亭云雾间”（38）；“列鼎会中贵，鸣珂朝至尊”（49）；“郧国稻苗秀，楚人菰米肥”（608）。

    B、用“仄平平仄平”救上句的“平仄仄平仄”如：“流水如有意，暮禽相与还”（108）；“安得捨尘网，拂衣辞世喧”（486）。

    C、用“仄平平仄平”救上句的“平仄平仄仄”如：“双燕初命子，五桃新作花”（621）。

    D、用“仄平平仄平”救上句的“平仄仄仄仄”如：“名字本习离，此心还不知”（477）。（按：“习”为缉韵入声，“离”作“相违”解，属寘韵，去声）。

    第二类，用“平平平仄平”作为对句，救上句（出句）的拗句。

    A、用“平平平仄平”作为对句，救上句（出句）的“仄仄仄平仄”如：“握手一相送，心悲按可论”（157）；“了自不相顾，临堂空复情”（277）；欲问义心义，遥知空病空“（362）；“落日鸟边下，秋原人外閒”（434）；“此夜任孤棹，夷犹殊未还”（458）；“石路枉廽驾，山家谁候门”（459）；（按：“石”为陌韵，入声）。“宿世谬词客，前身应画师”（477）；“日日採莲去，洲长多暮归”（638）。

    B、用“平平平仄平”作为对句，救上句（出句）的“平仄仄平仄”如：“鸡犬散虚落，桑榆荫远田”（42）；“须识苦寒士，莫矜狐白温”（49）（按：“识”为职韵，入声。“白”为陌韵，入声）。“不枉故人惊，平生多掩扉”（65）；“菱蔓弱难定，杨花轻易飛”（448）；“愚谷与谁去？唯将黎子同”（618）。

    C、用“平平平仄平”作为对句，救上句（出句）的“仄仄平仄仄”如：“促织鸣已急，轻衣行相重”（432）；“畅以沙际鹤，兼之云外山”（458）；“岁晏输井税，山村人夜归”（464）；

    D、用“平平平仄平”作为对句，救上句（出句）的“仄仄仄仄仄”如：“草色日向好，桃园人去稀”（503）。

第三类，属特例。以出句拗句的相反平仄句，作为对句，从而达到拗救的目的。

    A、用“平仄平仄平”救出句的“仄平仄平仄”。如“褒斜不容幰，之子去何之”（515）。

    B、用“仄仄平平平”救出句的“仄平仄仄仄”（按：由“平平仄仄仄”句化成）。如“弄篙莫溅水，畏湿红莲衣”（638）。

    总之，拗救运用得当，不仅扩大了格律诗的句式，而且增加了句子的变幻和声律的美感。其作用实际上等同于律句。有些诗家反对运用“拗救”的艺术手段写格律诗，是毫无道理的。从王维的创作实践中，或许可以得到一些启示。

                                                              2010年2月6日