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不要说画,连书法也无法区分作品之优劣,画这个东西,就更不用说了。08年还特地去北京博物馆看过明清绘画展,可惜一幅都看不出高在何处。但这不能排除我好奇心。
这本书是第三本书了,之前买过两本,一本是《近代书林品藻录》,另一本是《画坛点将录》,相当地不错。
全书的观点是讲述一个观点:隆万之后,中国绘画从古典期走向现代期,似乎有点思想。
第一点,是画家身份的不同。以前画工就是画家,如敦煌壁画,那才真是画,但隆万之后,他们就被定义为画匠,而作品被认定匠气太重,类似工艺品。
而隆万后,作画的人是文人了,由于加上才气和书法功底,随手一画就变成了艺术了;
第二点,绘画作品的变化。以前是大作品,如清明河上图,现在的,泼个墨再点缀一下,就是一副画作了。
第三点,作品的功能。简单的讲,以前是再现真实,现在是写意。
全书讲了徐文长、董其昌和陈洪绶三位在转折时期的历史起底
缺点:十讲其实五讲就能讲清楚,太罗嗦;
观点值得商榷。
这本书是第三本书了,之前买过两本,一本是《近代书林品藻录》,另一本是《画坛点将录》,相当地不错。
全书的观点是讲述一个观点:隆万之后,中国绘画从古典期走向现代期,似乎有点思想。
第一点,是画家身份的不同。以前画工就是画家,如敦煌壁画,那才真是画,但隆万之后,他们就被定义为画匠,而作品被认定匠气太重,类似工艺品。
而隆万后,作画的人是文人了,由于加上才气和书法功底,随手一画就变成了艺术了;
第二点,绘画作品的变化。以前是大作品,如清明河上图,现在的,泼个墨再点缀一下,就是一副画作了。
第三点,作品的功能。简单的讲,以前是再现真实,现在是写意。
全书讲了徐文长、董其昌和陈洪绶三位在转折时期的历史起底
缺点:十讲其实五讲就能讲清楚,太罗嗦;
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