我一直感到，在当代京剧人中，丁晓君是颇具实力和大有前途的旦角演员！其依据不仅是她具备着良好的艺术条件、清新的舞台气质、准确的师承目标、认真的演出态度，更重要的是她的身上，具有着时下青年演员或多或少缺乏的对京剧的执著、虔诚与性格上的灵气。
   欣赏丁晓君的演出，每每给人一种清雅脱俗，含蓄优美的审美体验。她贵在能把演员的青春秀美与京剧艺术古典风范的雍容、大气给予很好地调和，从而奉献给我们一种体现着中国传统文化的古典美和艺术家鲜活生命感的艺术感染力，一种能让人的心灵与精神更好地被京剧艺术所沁润、所感染、所陶醉的独特魅力。

   无疑，优越的艺术条件和美好的舞台形象奠定了丁晓君得天独厚的艺术基础。看她的戏，你会强烈感受到浓聚了200年风华岁月沉淀而成的京剧艺术所具有的深邃美与厚重感，这种历史的沧桑与内蕴，与丁晓君身上洋溢的青春气息是那么水**融。不管她演绎的是神话世界的天女、白蛇，还是古代现实的瑶环、宝钏；无论是仙风浪漫的传说，还是壮烈凄苦的悲剧，在丁晓君演来都是那么倾心投入，真诚体验，唯美再现。因此，她在舞台上留给我们的印象才会深刻而隽永。看过一次她的演出，我们就会记住丁晓君的名字和她塑造的舞台形象，大约正是缘于此吧？

   尽管丁晓君所在的剧团决定了她不可能非常频繁地登台演出，但历数一下，我们会惊奇地发现，原来她与观众的舞台交流和自己的艺术、学习实践却一点都不比别人少。这一方面得力于社会各界对她的关注、提携与支持，但更根本的动因，却是丁晓君对京剧的那份执著与不懈。我曾盘点了一下自己对丁晓君演出剧目的记忆，洋洋洒洒也很可观。如直接继承她师傅杜近芳先生创作的经典作品有：《谢瑶环》、《白蛇传》、《佘赛花》、《野猪林》；掌握的“梅派”剧目有：《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》、《廉锦枫》、《凤还巢》、《穆桂英挂帅》，以及京剧传统剧目：《二进宫》、《四郎探母》、《玉堂春》、《红鬃烈马》等等。这一连串的剧目，对当今工作在国家剧院的青年演员来说，也无疑是令人羡慕的舞台实践积累，绝不是每个人都可实现的！正因为丁晓君的努力，通过这些不算少的舞台演出，不但使她的艺术水平得到很好的提高，积累了宝贵的艺术实践经验，而且在观众中声誉和影响也越来越大。

   丁晓君之所以能在艺术上取得今天的成绩，我感到不外乎以下几个原因。首先是丁晓君似乎对京剧的热爱和执著强烈得不同一般。从辽宁到北京，从无名到有名，从稚嫩到成熟，丁晓君与许多同样奋斗历程的京剧人所不同的是，她艺术和人生之梦的追逐，并非是一种单纯为了改变命运的博弈，而是一种建立在对生活价值与艺术理想梦寐以求的圣洁求索。正因为如此，她的行进，尽管艰难但义无返顾，尽管遂愿但却未止歇。尽管在别人看来，今天的丁晓君已很风光、很劳累，但她自己却能心如止水，在艺术学习和演出实践上以苦为乐，前行不止。

   其次是丁晓君选择了最适合自己艺术条件的奋斗目标。杜近芳，一个在新中国京剧史上熠熠闪光的名字，一个本身就是以青春的美好与京剧传统优雅融合成一种强烈征服人、感染人艺术魅力的旦角大家，丁晓君在具有了扎实传统功底的基础上，寻求自身的提高精进，把杜近芳老师艺术风格作为自己的艺术学习目标，真可以说是非常精确，极为精妙。他们师徒从形象气质到声音条件，都有太多的相近相似，这无疑为丁晓君更好地理解老师、学习老师与传承老师的艺术成就奠定了非常优越的基础；因此丁晓君能在艺术上成长发展得事半功倍，也就很好理解了。

   在艺术上具有极佳的悟性是丁晓君的又一显著优势。以我多年的感悟，杜近芳先生的艺术，尽管格调清新优美，根植“梅（兰芳）派”、“王（瑶卿）派”的传统，但品貌和内涵却又绝不同于前人，而是充满了时代性和鲜明的艺术个性，是非常难学、难悟、难掌握的；甚至某种程度说，要比传统流派学习还要复杂，艰难。特别是杜老师又是个爱戏如命的人，对艺术学习要求严格是出了名的。丁晓君能深获老师喜爱、称许，关键还是她在艺术上具有的扎实基础和学习的真诚与悟性。欣赏丁晓君的演出，我们就能感到，她无愧为这代青年演员中，在艺术气质、演唱效果和灵性上最能传达杜老师衣钵的佼佼者。她的《谢瑶环》，无论是人物的性格展示，还是再现老师精彩创造的小生、青衣的表演神采，以及唱腔的魅力与效果，都可以说是惟妙惟肖。特别是她眉宇间的那种或耿介正直，或坚贞不屈，或妩媚深情，或激奋慷慨的神韵，似乎比单纯的唱念，更能传达杜近芳老师用心血铸就的，寄托在人物生动形象中的鲜活性格与充沛的艺术情感。我看了丁晓君的演出，这一点感到格外强烈。这恰恰体现了她学习的效果和再现起前人与众不同的艺术程度。

   艺术条件的优异同样是丁晓君一个得天独厚的艺术资本。旦角演员形象、身材、容貌、气质、嗓音等艺术条件能都臻上乘，丁晓君可称其中之一。大大的眼睛、浅浅的笑靥，舒展的歌喉、歌唱的稔熟，匀称的身材，文武的基础……丁晓君有前途，就在于她能将先天的条件与后天苦练苦学后的经验本领相得益彰地结合成自己的艺术条件和创造的“本钱”。她的《白蛇传》、《谢瑶环》，都是融唱、念、做为一炉的繁难课题，但她演来却能文武并重，但又坚守人物与行当本色，动起来却不野不暴，文中又显蕴籍与灵动，实属不已。她的唱，追寻杜近芳老师音色甜美浏亮，吐字讲求力度与情感的特点，演唱不温不火，深情准确，音质洁净、甘冽，已具备了很好的演唱效果。丁晓君的《天女散花》，更是极富美感的艺术呈现，美就美在不但容姿天然带有一种曼妙美好的气质，而且在唱和舞绸上，更有一种雍容闲雅的节度，她没有把九天的仙女演成忙碌的凡人，把飘渺的仙风贬值为眩目的浮躁。因此，他的《天女散花》让人一睹而难忘。

   总之，丁晓君是个有理想而能为理想不懈奋斗的优秀人才，同时也是个在是生活中很容易得朋友支持帮助人缘儿很好的青年新秀。特别是她最近举办的包含了《谢瑶环》、《红鬃烈马》、《白蛇传》三台大戏，不但呈现起来都很成功，而且更可贵的是得到了国家京剧院于魁智、李胜素等名家的鼎力提携，我相信，这不仅为她未来的艺术发展积蓄了人气，而且也为她提供了增长艺术经验的宝贵收获。

    祝愿丁晓君在未来的艺术之路上走得更稳健，取得更大的成就！
(转载自<中国京剧>2011年8期 崔 伟)