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    在这个寒冷的冬夜，心被温暖着，不是因为别的，是因为一部叫做《城.事》的电视剧。
    以往，遥控器握在手中，攥出了汗也难以找到多看几眼的电视剧，生编硬造的故事，远离生活的矫情，熟悉到比身边的人还让你审美疲劳的几张大腕面孔，不禁边浪费着时间边心生厌烦，恨编剧不才，骂投资方瞎了眼，怪电视台白白地浪费了国家资源。直到在山东卫视看见《城.事》，才找到了希望。偏爱《城.事》，就像偏爱素面朝天、粉黛不施却妩媚自在、丽质天生的红颜。这是一部没有枪手助阵、没有名编名导成就、大腕明星出演就寂寞登场的电视剧。不寂寞的，是它缓慢却长久的回响，意蕴悠长的回味。
    究竟《城.事》里有什么，能让人看时为之倾倒，思之久久萦怀不去？“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋”，这是古人传承下来的阅读快感，在手捧清茶一杯，用眼睛盯着屏幕看《城.事》的时候，竟也同样地产生了一种静静地阅读的快感。一时弄不清，它是电视剧中的文学呢，还是文学中的电视剧？它第一次非常清晰地使我看到，文学与电视剧之间的界限是如此的模糊，雅俗两种艺术形式，在这里是如此的高度统一和相互渗透。这种模糊感，在制作者一方，是一种境界；在观众的一方，是一种享受；在评论家一方，应该是一种发现。在播出方，无疑是吃第一只螃蟹的勇者——就像当年的《空镜子》、《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》不被看好一样，《城.事》经历了同样的被冷落后，才落户山东、河南卫视。
    在绯闻、噱头、大腕充斥的娱乐圈，《城.事》是寂寞的，从小说的出版到电视剧的开机，她都显得过于静寂，静寂得让人觉得她生不逢时、必然早夭，然而她不仅活下来了，还如此的活色生香，不像先天不足，倒似底蕴深厚。

        终于明白，《城.事》所有，是中国电视所无。《城.事》所无，是中国电视当弃。《城.事》所向往，该是中国电视所祈望。 正所谓物以稀为贵，《城.事》的寂寞登场、回味悠长，不是偶然而是必然。

《城.事》里，有一本堪称一剧之本的耐读的小说。耐读的文本，是一部耐看的电视剧的乳母。乳母的身体健康与否，直接关系婴儿的体质，她是浮躁年代平静率真的作品，真挚的笔触、淡淡的感伤、平实的生活，以含泪带笑的人文关怀精神，来缓释生活的重压，字里行间流露出写者的人生观和价值观——你可能遭遇不幸，但你仍可以乐观而达观地应对这一切。我们国家年产上万部集的电视剧，大多犯有先天不足、奶水供应不足的疾病，后天再补，也不会见效。曹克佳编剧有方，更多是她本人和她的作品一样，不饰张扬，不慕虚荣，潜心为文。
   《城.事》里，有一本中国电视剧美学手册。它告诉我们什么是我们民族电视剧的美和美学原则。这种美，有别于欧美电视剧，也有别日韩电视剧，它是中国传统诗词、小说、音乐、戏剧、绘画、建筑等诸多艺术的集成和荟萃，并用现代媒体的器械加以非器械化而是充分人性化的表达。正像任何一种艺术，都不可避免地要成为一个特定民族的神经末梢和感官一样，它也必然要表露一个民族的心性、气质、情感和格调。《城.事》的含蓄、蕴藉、沉稳、空灵，都是地地道道的中国味儿。捧之，犹如晶莹光滑的瓷器；抚之，好像温润明洁的美玉；听之，宛若清泉流淌的古琴；望之，又似古色古香的卷轴。对于一部现实题材的电视剧来说，充实容易空灵难，而做到既充实又空灵，则是难上加难。《城.事》在这方面，可做范本。
   《城.事》里，有一个中国电视人的宣言。这是一个电视人捍卫电视艺术本身的尊严和纯洁的宣言。它比《城.事》的艺术成就和所达到的高度，更值得我们兴奋、喜悦和振作。５０年的中国电视史中，有许多长存我们记忆的经典作品，也有许多杰出的电视艺术家确立了不朽的声名。然而更多的作品和更多的人只能作为匆匆过客一闪而过，既留不下足迹，也留不下威名，这倒不是因为艺术的才华绝无仅有，只是由于人各有志，并不是每个人都把精力和才能用在适当的目的上。我们不能说那些所谓的历史剧、青春剧、言情剧、行业剧等等，都无足可取，但是，一个不争的事实是，我们的屏幕垃圾实在是太多了。如今，在商业潮流、金钱至上的潮水上涨的时候，谁还愿意死死抱住艺术这根柱子，像春秋战国时不识时务的尾声一样呢？然而，今日之尾生终将以他的新生面对一个新世界。
    空谷幽兰般的《城.事》里，还有些什么呢？还是由你自己去想吧！