近体诗亦称“今体诗”，它形成于唐代，是律诗和绝句的通称。它是古体诗的一部分，也是古体诗的一种特殊形式，更是古体诗的一大进步。相对古体诗而言，近体诗句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行。它是由平仄、押韵和对仗三种要素所组成，因此近体诗创作要求非常严格。在它形成初期，并没有现在这样复杂，用韵也比较宽泛。到后来尤其是清代以后逐步出现了很多极端现象，人为地设置创作的禁忌规则，增加创作难度。各种规则，多少禁忌夹杂其中，把近体诗弄得神乎其神。这已严重背离了近体诗当初的规范。为此一些有识之士给与严厉的抨击和批判。中华民族传统文化要想发扬光大，必须正本清源，还其本来面目。

    近体诗的创作其实并不难，只要找对方向，拜对老师，刻苦学习是很容易成功的。不要被旁门左道所左右而误入歧途，最终事与愿违。如今很多人为了提升自己的创作水平，不惜花费大量的精力物力去参加各种培训，也拿到了诗词曲赋的结业证，可是许多人员创作的作品，表现出来的却是思想僵化，见识狭隘，作品肤浅庸俗，更多的只是花架子。相反，一些脚踏实地，潜心研究古人作品，拜作品为师，拜实践为师的人，他们不慕虚荣，淡泊名利，没有任务压力，没有不切实际的追求，以真时的场景真实的语言创作出来的诗句，倒是大受欢迎，在社会上有着强烈的反响。要想学好近体诗，创造出像样的作品，必须去掉浮躁心理，丢掉幻想与杂念，脱去伪装回到现实中来。

    近体诗默认为平水韵，在创作时不必标出。随着时间的推移，用韵也逐渐宽泛一些，相继出现了中华通运和新韵。其中新韵是以普通话发音为标准的创作形式，因此创作更加宽泛，相对容易一些，因此大受欢迎。有些人错误地认为，作诗用平水韵是一种正统，是一种高雅，甚至是一种唯一。其实这种认识并不全面。平水韵只是当时编辑韵书的地方音，它是当时作诗的工具书，韵字非常复杂。它不是普通话，也不是大众语言。这跟传统京剧唱腔与念白是一样的。直到现在，大多数人对平水韵作品也不是完全了解，甚至一些权威专家也做出现错误的解读。比较典型的便是唐代贺知章《回乡偶书》。“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”硬是把前两句改成灰堆辙，尾句又变成怀来辙，整首作品两个韵部。严重违背了近体诗的格律要求。如果贺老先生有知难以想象会气成啥样子。类似的还有李白的《望天门山》“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”。元末明初  刘基 七言绝句“永夜西风袅袅来，露华如玉委苍苔。碧鸡啼落山头月，肠断槐根梦不回。”“回”字属于灰堆辙，凡是作为韵部一律读怀来辙。可见平水韵的把握和运用是很难的。那些入声字很难为现代人所理解和把握。任何作品都是要表达思想感情的。为了适应表面形式而降低情感，偏离主题淡化热情，不啻于削足适履。目前在专业圈子内发表近体诗作品默认平水韵。采用中华通运和新韵创作的近体诗作品，一般都加以标注用韵情况。这是当前近体诗创作的普遍现象。但在专业媒体发表近体诗作品是不必标出用韵情况的。在过去没有网络时代，近体诗的创作主要是靠查工具书作为指导。离开工具书很难做到准确把握用韵是否正确。如果韵部不准确便是“出律”。相反，不懂得平水韵的音律，也很难准确理解那些美妙的诗句。不懂平水韵，仅根据平仄规律来权衡诗句是否合格是不够的。这也说明近体诗创作专业性很强，难度很大。

    近体诗创作要遵循严格的要求。无论是绝句还是律诗，基本上离不开四中表现形式。

          1、平起平收首句入韵的。这里所说的平起，就是诗句首行第二个字必须是平声，最后一个字必须也是平声而且是押韵。所谓一三五不论二四六分明并不完全适用所有诗句。

七言绝句首行格式为:（平）平（仄）仄仄平平。其中第二、第四和第六个字平仄不可改变。有括号的可以随意。（黄河远上白云间，一片孤城万仞山）。

五言绝句首行为:平平仄仄平，这一句平仄不可改变（深居俯夹城，春去夏犹青）。

         2、仄起平收首句入韵的。

    七言绝句首行第二个字和第六个字必须是仄声，第七个字必须是平声而且押韵。

（仄）仄（平）平（平）仄平（远上寒山石径斜，白云生处有人家）。

五言绝句首行为（仄）仄仄平平。（红叶晚萧萧,长亭酒一瓢）。

          3、仄起仄收首句不入韵的。

    七言绝句首行第二和第六七个字都是仄声。格式为：（仄）仄（平）平平仄仄，（剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳）

五言绝句首行为（仄）仄平平仄，（国破山河在，城春草木深）。

         4、平起仄收首句不入韵的。

    七言绝句首行第二个字必须是平声，末尾第七个字必须是仄声。

格式为:（平）平（仄）仄平平仄。（巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身）。

五言绝句首行为:（平）平平仄仄（危楼高百尺，手可摘星辰）。

     无论怎么写首行也离不开这几种形式其中之一。离开了就不是近体诗而是自由诗了。七言绝句中，首句格式确定了，下句第二第四和第六个字与上句相对应的字平仄相反。第三句平仄规律与第二句相同，第四句平仄与首行一样。五言绝句也是如此，讲究的是第二与第四个字很重要，不可随意。这种情况近体诗称为“粘”。

     绝句有四句话，从讲座看，格式除了平就是仄，非常枯燥很难理解，多少人都是一看就头疼，心生厌烦，望而却步。其实许多复杂的知识是可以简单化的。根据多年的实践，我把绝句四句话看成两部分。首行第一句和末尾第四句话看成是两边的，第二句和第三句看成是中间的。它的平仄规律是两边的平仄必须一样，中间的平仄必须一样。这样一下子就简单多了。不少人听了我的话觉得豁然开朗，一下子就找到了解决了“失粘”问题的办法。其实它就像计算公式，掌握了特点创作也很容易，用惯了非常简单。律诗为八句，可以看成是前四句一段，后四句一段这样两个绝句就行了。