在这段大屠杀的片段中，有三段音乐，配合着不同的情节，充分利用音乐的感染力，营造出恐怖、动荡、震撼的视听效果。它们都不仅仅只属于某一种存在方式，而是混合了多种，但为了叙述方便和避免重复，分别选择一个重点侧面进行描述。

情景性存在

时间：开头——02:07

第一段是最为人熟知的童声合唱《OYF’N Pripetshok and Nacht Akt 》,这是一首用希伯来语演唱的歌曲，童声干净纯洁，有唱诗班一样圣洁的意味在里面。与声音形成巨大反差的是屠杀的情节：纳粹血洗犹太社区，动乱、吞金、服毒、殴打、扫射……残忍酷厉的画面中，穿红衣的小女孩，成为一条模糊的线索。

之所以说它是情景性存在，因为显然的，故事中有了小女孩这个人物，并且配合着血腥杀戮的大背景，插曲选择应该与之适应，并且能够在推动叙事前进的基础上，感染观众，达到本剧的一个小高潮。从这个角度，童声合唱就非常合适，音画反衬的艺术处理不仅与作品的内在主题相一致，并且符合特定情景下的需要，大大地提升了作品的表现力。

一般性存在

时间：02:09——03:41

这段音乐作为配乐，在整部电影中并不是十分突出，也很少有人拿出来进行特定的分析。它的曲调低沉，迂回婉转而又加入了犹太色彩的异域风情，作为屠杀情节中的一环，表现的是诡异、紧张、令人毛骨悚然的听觉效果。与上一段的音画和谐不同，它虽然不及别段音乐出彩，但整体上仍然与作品风格保持了高度一致，并且有力地配合了情节设置。

技术性存在

时间：03:46——结束

这是我非常喜欢的一段情节，最主要的就是背景音乐与剧情内容的完美配合。之前辛德勒在高地上俯视下面纳粹杀人，镜头多用的是大全景，重在表现受苦的犹太人大群体。此时，以小女孩躲进床底为开端，开始写个人，镜头推至全景、中景，德军一拥而上，清扫各个房间。

跳跃的钢琴声与激烈的枪声同时响起，伴随急促的脚步声，持续的枪声和人女人的尖叫声，琴声贯穿始终，中间甚至出现了对此曲作者是谁的调侃。淡定自若的弹奏者，枪声响起时黑白对比分明的房间，黑压压的尸体，悠闲洗脸的官军，这种奇怪的声音和画面的叠加，却显示出非凡地魅力，音乐不仅与镜头的运动配合默契，而且达到了高度的写意状态，就像一位评论员说的“表现了犹太民族包含苦难的、难以言喻的激情”。