文/冷传训

http://s16/mw690/001OSEVNzy7lcdmzZan9f&690 色彩寓新意——著名画家霜红花鸟画印象" TITLE="笔墨含真情  色彩寓新意——著名画家霜红花鸟画印象" />

认识著名画家霜红先生差不多快十个年头了。这位身材适中，性格随和，待人真诚，温文尔雅的北京汉子给我最深的印象莫过于他的儒雅、谦逊，与他接触给我的总体感受是很舒服。近几年虽然见面较少，但得益于微信的传播功能，对他的动态和创作并不感到陌生。前几日，接霜红先生电话，邀我为他即将出版的画册写个序，我虽惶恐，但仍欣然允诺。

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 霜红先生本名张连刚，号无怨山樵，斋号翰耘轩。1956年生于北京。霜红先生幼年时即喜绘画，初习山水画。临摹数年，略具其形。后上溯宋、元、明、清诸山水画大家，得其笔墨苍莽之至，渐悟其妙。进而转习花鸟画。多从齐派大写意入手，心追手摹，不几年形神略具，初露锋芒。1979年得齐白石大师弟子，花鸟画名家傅石霜先生赏识，纳为人室弟子。

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在傅石霜先生的指导下， 霜红走的是一条正确的学画之路。他从传统入手，由临摹开始，踏踏实实地学习古今名家的画论和笔墨技法。同时还结合对景写生来获取素材和图稿。 霜红先生是一位勤奋而有创意的画家。他深知：艺术的发展是在传承的基础上完成的。作为齐派传人，他大量的临摹和研究白石老人及恩师傅石霜的作品。但同时他也明白，一个画家倘若没有高层次的艺术追求，只知一味跟风追袭，靠纯粹的模仿同样成就不了艺术。他在坚持师承的同时，对吴昌硕、八大山人、扬州八怪等绘画风格也颇有研究。因而也造就了他绘画风格的多样性。

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俗话说：师傅领进门，修行在个人。细观霜红先生的作品不难发现，在绘画技巧的把握上，他十分注重水墨晕染与线描的融合。他用黑与白、用深沉的水墨与优雅的青绿，勾勒晕染出一片迷离恍惚的绮丽情景。在霜红先生这些由勾勒、点簇、泼破、皴擦、冲撞乃至渲染等手法画出的花鸟画画作中，由于寄寓了对自然美的深层次理解和感悟，所以在他的绘画语言方式中，十分自然的将所绘对象还原与自然景观之中，因而画面具有阔大祥和、静谧而又生机勃勃的美感。如果说纯熟的墨法构成霜红绘画中的血脉，那凌峻多变的笔法则构建了他绘画的骨骼。在他的作品中，大胆使用纯色、浓烈的水墨，这样与略施的色彩形成强烈的反差，画中的主题与焦点被强调和渲染，在运用纯墨渲染技法时霜红会在墨中施以较多的水气，纵横开合、大胆皴擦晕染，之后再设色勾画景物，点笔赋彩，这令他的作品充满了轻盈雅致、灵巧艳丽的效果。

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霜红绘画的另一特点是擅长以“诗意”做为绘画主题。我们知道，诗歌的一大功能，就是表达作者的体验和感受。作为一个画者，如果心性中时常氤氲着诗意，画作中自然就会散发出温情与芬芳。霜红的作品，画面构思新颖别致，境界清新隽永，立意高雅精妙。不仅有磅礴大气的艺术张力，更有诗样的美感韵律。充分表现了所绘对象内在的精神气息。透过画面上情与景的相互交融，画家向我们传递出一幅幅充满生活气息的诗情和画意。从而形成一种感人的凝聚力，不仅能使欣赏者心旷神怡，而且能令人面对其画作生发出无穷想象，大有“身临其境”的感受。

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众所周知，花鸟画是以托物言志、借物抒怀来赞美生命、歌颂大自然的。既讲究笔法丰富，又要求墨色多层次的变化；在构图、透视上的处理亦有别于西方绘画，以多角度、多视点的“散点透视”来表现画家的主观意图。透过抒情表意来恰如其分地展示画家的笔墨功夫和学识修养。仔细观察和研究霜红的作品，我们既能看到他与齐派大写意的传承关系，又能品味出他以自己的审美视觉所表现出的独特艺术魅力。应该承认，在齐派再传弟子中，霜红先生可谓是出类拔萃的。他的画路较宽，山水、人物和花鸟均有涉猎，尤以写意花鸟著称。他的写意花鸟画作品，题材丰富多样、构图新颖别致、线条恣肆奔放、笔墨浑厚遒劲、造型简练传神、色彩对比强烈，显现和渗透着较高的艺术修养。可以毫不夸张地说，霜红在传承有序上已修炼有成，其艺术已经达到“臻化”的境界。

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霜红深知，画家是绘画艺术王国的主宰，有了厚重的笔墨功底，最重要的就是全神贯注地用艺术语言记录自己的所思所想。这样的创作过程不需要任何掩饰或矫揉造作，不做任何的名利之想，追求自然、纯真，只有这样才能创造出优秀的作品。因而他在追求艺术完美的同时，能淡泊悠远，气定神闲，不为名累，不为利动，亦不被身外之物所困。也正是这个原因，霜红在艺术上才能终得心愿，得大自在。透过霜红先生和他的笔墨，我似乎看到了白石老人等艺术巨匠搭建的艺术舞台上，霜红先生等一干精英们正在用他们的作品，诗意的演奏着艺术的“天籁之音”。

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值此画册付梓之际，能把自己对霜红先生及其作品的感悟与大家分享，感到非常荣幸！祝霜红先生在绘画艺术上不断进取，勇攀高峰！

注：此文系为霜红先生画册写的序，已刊发于《健康大视野》2018年5月（下）