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第一次听说《月升王国》（港译：《小学鸡私奔记》）这个名字是在准备戛纳电影节资料的时候，看到了清新的电影海报和强大的主创阵容，立刻就记住了。作为今年戛纳电影节的开幕影片，由《了不起的狐狸爸爸》导演韦斯·安德森打造的这部如梦如幻的长篇故事别致、动人，可以说是我在2012年看过的不少电影中最让人难忘的一部。

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在韦斯•安德森构建的光影“王国”里，有美轮美奂的童话场景，有标新立异的镜头、剪辑，有“狗血”却创意十足的故事，而在导演诗意、幽默而略带忧郁的电影语言中，一段浪漫的“私奔”之旅展现了观众面前。

可能，对童年时光的无限缅怀，对成人世界的彻底绝望，是每一个用心、认真对待电影的人们最天然的基因……

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——————————————本文涉及深度剧透，阅读须谨慎————————————

 

 

【关于故事】

 

影片的故事发生在1965年新英格兰的一个远离陆地的小岛上。两个十二岁的少年坠入爱河，并且计划着要一起私奔。但是这个小岛上的当局不能看着这两个孩子误入歧途，他们（包括女孩的父母）开始了旷日持久的寻找。而于此同时，一场史无前例的暴风雨即将来袭，整个小岛更加天翻地覆……

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——根据资料，《月升王国》的剧本由韦斯·安德森与罗曼·科波拉共同操刀，二人曾经合作过《穿越大吉岭》的剧本。罗曼·科波拉也是科波拉大家族的一名成员，曾参与多部科波拉家族成员的影片制作，其中包括《吸血僵尸惊情四百年》、《迷失东京》、《绝代艳后》、《泰特罗》等。本片由斯科特·鲁丁担任制片人，他与韦斯·安德森曾合作过《水中生活》、《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》等片。

——单从故事上看，《月升王国》不但俗套，而且狗血十足。相爱的两个两小无猜的懵懂少年，破碎的家庭生活，私奔的计划，结局童话式的收尾，均是被无数电影玩儿剩下的桥段，但就是这些元素，在导演韦斯·安德森的光影魔手的“加工”下却变得新意十足。

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1、圆形的角色“对称”结构

正如《月升王国》最后一个“半湾”镜头，电影中的两位主角——12岁的男主角山姆与12岁的女主角苏茜——也是以一种半圆的形式相互映照、反衬，从而构成了一个完美的圆形，一个极具美感的角色“对称”结构关系，以下分析：

男孩山姆，家庭背景：无父无母（父母在时家庭幸福），性格：乐观向上；

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女孩苏茜，家庭背景：父母健在（夫妻关系名存实亡），性格：郁郁寡欢。

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——从12岁的男女主人公的家庭、性格上可以看出，导演韦斯•安德森创造了两个看似不同却又极其相似的人物。男孩山姆没车没房、父母双亡，一直被收养在一户常常虐待他的养父家中。而就是在这样的一个看似缺爱的环境中，小男孩“野蛮”生长，保有积极、乐观的心态，性格乐观向上。再反观女孩，看似家庭生活美满幸福，但偷情的母亲与懦弱的父亲，使得她在家庭中依然缺乏父母的关爱，她也自然地形成了易怒、郁郁寡欢的性格。

——同样破碎的家庭，却导致了男孩、女孩两种截然不同的性格，笔者认为，导演正是借助这种圆形的角色“对称”结构，来探讨环境（特别是家庭环境）对一个孩子到底能有多大的影响。

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2、身份错位的“半黑色”幽默

《月升王国》中的每一个孩子，其实都是“小大人”，而每一个成人，做事的方式更像是孩子。

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比如，男孩山姆如同《荒野求生》中那个“站在食物链顶端的男人”贝叔一样擅长野外生存，热爱冒险；女孩苏茜，爱音乐、爱读书，典型的“小资情调”。反观那些所谓的“大人”们，一个个活着却都像个孩子：爱德华·诺顿饰演的童子军55营营长永远一副很装逼的样子；比尔·莫瑞扮演的苏茜父亲，郁闷了竟然要拿着斧头去砍树；弗兰西斯·麦克多蒙德作为苏茜及其三个弟弟的母亲，喊大家吃饭竟然使用一个大喇叭……

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将人物卡通化，并非韦斯•安德森的原创，但他是却将这种“半黑色”的塑造人物形式运用得非常自然，而角色身份的错位，则成为《月升王国》颇具冷幽默的故事里最“核心”的包袱。

 

3私奔可以浪漫，狗血可以纯情

在电影《毕业生》的结尾，达斯汀·霍夫曼从教堂中抢走新娘，与安妮·班克罗夫特携手私奔到桥段成为影史上的经典结局之一。而在《月升王国》中，私奔的桥段则由两个12岁的小孩儿完成。破碎的家庭、缺爱少情的童年，让我们的两位主人公选择了出走。这段爱情（姑且称之为爱情）的旅程，始于一次相见，发于互相通信，爆于一次同眠，就在我们觉得他们的感情即将被成人世界的规则破坏一刻，影片却峰回路转，给出了那童话般的结局……

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——私奔这类庸俗的题材如果处理不好，立即会将所谓的纯情沦落到“狗血”的范畴，而本片导演韦斯•安德森的聪明之处就是，将主人公年龄置于12岁左右，而圆形的“对称”人物关系以及身份错位的“半黑色”幽默，加之如梦如幻的诗意电影语言，令影片的总体氛围变得异常浪漫，不做作、不矫情，佳片的成色立显。

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【关于结构】

 

《月升王国》没有刺激的大场面，虽然有不少大明星前来“打酱油”，但两个名不见经传的小演员唱重头戏，对于这部其实是面向成人的“儿童片”来说，有着很大的风险。而观看完成片，笔者的第一感受是竟然一点也不“闷”。想来，这应该是得益于该片小演员“萌而不残”的表演，严丝合缝、创意十足的故事桥段。

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以下为影片的情节点，粗略划分，一共23个桥段。

 

第一段落：

运动镜头：交代女孩苏茜的家庭、父母之间的关系——她似乎在等待着什么，寻找着什么

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第二段落：

教授讲解“月升王国”的地理环境，例如：送信需要飞机，与外界“隔断”的一个“王国”——交代了时间点：1965年

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第三段落：

山姆逃离童子军55营

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第四段落：

夏普警长接到55营营长的电话，获知山姆“逃走”，警长通知其家人，了解到山姆的不幸童年

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第五段落：

童子军的55营营长命令童子军去寻找“逃兵”

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第六段落：

童子军、警察寻找沙考斯基，女孩发现妈妈与夏普警长偷情的事实

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第七段落：

沙考斯基跋山涉水，与女孩在一片金色麦田中相见

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第八段落：

闪回，1964年，沙考斯基与女孩第一次相遇的时刻，小男孩关心问女孩：你的手怎么弄的？女孩：砸镜子砸的。女孩给了男孩联系方式，希望他写信给她。

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第九段落：

苏茜与山姆踏上未知的旅程，旅途上，苏茜告诉山姆，她偷了图书馆的书，山姆问苏茜：你抑郁了？

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第十段落：

苏茜父母发现了苏茜离家出走，等在苏茜家的苏茜母亲的情人警官获知这一消息。从苏茜与山姆的通信中，他们发现苏茜离家出走的原因

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第十一段落：

闪回，导演通过苏茜与山姆的通信，展示两位笔友感情是如何进展的，同时揭示了二人各自的生活

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（右下角是一个很容易被忽略的细节，山姆已过世父母的结婚照，其实他曾经有过幸福的家庭……）

 

第十二段落：

苏茜与山姆遇到了寻找他们的童子军小分队，发生冲突，苏茜用剪刀将一个童子军刺伤

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第十三段落：

码头上，苏茜的父母与警官、童子军营长发生冲突，教山姆地理的老师提供了线索

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第十四段落：

苏茜、山姆来到一处海滩，两个人快乐地生活在了一起，并有了初吻及同眠

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第十五段落：

人们找到了他们，苏茜的父亲要求苏茜和山姆永远不要相见，童子军营长与山姆和解

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第十六段落：

社会服务部联络夏普警长，询问被养父母弃养的山姆的情况

夏普警长得知：正常情况下社会服务部门会为山姆找一个寄养家庭，但根据档案，他们很可能送他去少管所（即：孤儿院）

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第十七段落：

苏茜的母亲和苏茜聊天，苏茜与母亲“摊牌”：我知道你和那个傻警察干了什么

警察与山姆聊天，告知其“你的人生路还很长”

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第十八段落：

55营，营长无言做录音日记

其他“士兵”对可怜的山姆将被送去孤儿院感到很可怜，一起讨论，决定去成全山姆与苏茜的爱情

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第十九段落：

55营全体士兵开始行动

同时，苏茜母亲与警察摊牌：一切都结束了

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第二十段落：

苏茜的父母在一起交谈，夫妻已分居

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第二十一段落：

山姆和苏茜逃到了童子军大本营，结婚

山姆为了取回苏茜的望远镜（他认为那是她的特异功能——特殊意义的东西），惊动了在童子军大本营养伤的被苏茜刺伤的那个男孩，一场追逐战展开。

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第二十二段落：

教堂 大雨 苏茜和山姆逃到教堂屋顶，夏普警长要承担山姆的抚养权

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第二十三段落：

两个人幸福地生活在了一起……

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——分析结构我们不难看出，其实《月升王国》始终贯穿了一个悬念，即：苏茜与山姆会在一起么？另外，电影主创还别出心裁地为两个小主人公设置了一个类似于“反派”的角色，即：蒂尔达·斯文顿扮演的负责处理孤儿监护权的社工。

进一步来看，《月升王国》虽然打着艺术片、儿童片的大旗，但它依然是一部符合好莱坞主流电影创作规律的商业片。该片严格遵照【开篇（男女主人公性格、背景交代）——发展（男女主人公的冒险）——高潮（雨夜追捕）——结局（童话）】的电影剧作创作黄金规律，可以说与该片导演韦斯•安德森上一部《了不起的狐狸老爸》剧作模式神似，但这依然不影响其独特的风格性。

 

 

【关于风格】

 

1、童话美学构图

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《月升王国》依然延续了安德森《了不起的狐狸老爸》中极具个人风格的镜头语言，例如；摄影机移位、近景远景的对比剪辑以及童话美学的构图方式。

其中最令人印象深刻的莫过于摄影师对于片中场景的细腻展现，如果你将影片中的有些场景截图，我想可以直接开印当作明信片了。而这些镜头放在影片中，却鲜有突兀之感，完全融入到了影片中的“律动”之中（为主题服务），甚至连表现人物的镜头都与背景和谐相处……

 

2、表现主义色彩

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《月升王国》电影语言风格中另一个值得留意的地方就是它的色彩。明暗对比的运用、鲜艳色块的留白，与强调创作者内心情绪的表现主义绘画风格有着异曲同工的传承。但影片中的不少镜头与大多数表现主义绘画色彩不同之处就在于，它往往表现了激昂向上的美好隐喻。

 

3、定下“基调”的本杰明·布里顿

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导演韦斯·安德森曾在接受采访时曾说过这样的一番话：“我十来岁的时候和哥哥演过《诺亚方舟》（Noye's Fludde），里面就是他的音乐，对此我印象极深，一直忘不了。本杰明·布里顿为儿童创造了很多交响乐，本片主角正好也是儿童，此外他的音乐充满那个年代的味道。可以说本杰明·布里顿的音乐为整部影片定下了基调。”

而影片中，那首题为《青少年管弦乐指南》（The Young Person's Guide To The Orchestra, Op. 34）的主题曲更是非常有趣。这首乐曲本是布里顿受英国教育部的委托，为介绍管弦乐队而给青少年写的这个“指南”，放在电影中，却成为隐喻影片成长这一主题的最佳“佐料”。

——本杰明•布里顿，这位擅长将传统与现代元素结合的著名作曲家，通过他的音乐奖《月升王国》的空灵、宁谧视觉风格展现得淋漓尽致，特别是影片结尾字幕升起时的那处“彩蛋”，更是值得去反复聆听。

 

 

【关于彩蛋】

 

看《月升王国》最好玩的一点，就是可以找到许多意料不到的“彩蛋”，导演有意识地利用片中桥段中向以往影史上的众多经典影片（甚至还有经典的艺术作品）致敬。

这里笔者找到了几处，欢迎各位达人继续补充。

 

1、山姆出逃，致敬《肖申克的救赎》

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2、55营聚餐，致敬达·芬奇名画《最后的晚餐》

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3、55营驾驶摩托车的一个“士兵”，致敬《无因的反叛》中的詹姆斯·迪恩，还有些《大逃亡》的影子

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4、山姆为苏茜画画，致敬《泰坦尼克号》

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5、童子军们谈论山姆会被割除脑叶，致敬《飞跃疯人院》

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6、山姆、苏茜“结婚”后离开小教堂的慢镜头，致敬昆汀电影《落水狗》

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7、大水冲过大坝以及夏普警官手握“战斧”，致敬库布里克《闪灵》

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8、山姆其中的一幅画（电线杆子的那个），致敬《天伦之旅》

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0、网友找到的最搞笑的一个YY致敬：男主角的帽子致敬《雪山飞狐》，瀑布汗。。。。。。

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 p.s.55营寻找山姆的一个镜头，让我想起了《拯救大兵瑞恩》……

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【关于“诺亚方舟”】

《月升王国》中，有两处出现了有关“诺亚方舟”的桥段，一处实在山姆与苏茜初识的儿童歌剧现场，舞台上演绎的正是一出关于“诺亚方舟”的歌剧；另一处则是大雨侵袭教堂时的一处彩色壁画。

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一部扛着儿童片大旗的《月升王国》到底与极具宗教意味的“诺亚方舟”有什么联系？这是我在反复观看这部影片时的一个最大疑问！

根据《圣经》中《创世记》以及《古兰经》中的记述，“诺亚方舟”是一艘根据上帝的指示而建造的大船，其依原说记载为方形船只，但也有许多的形象绘画描绘为近似船形船只，其建造的目的是为了让诺亚与他的家人，以及世界上的各种陆上生物能够躲避一场上帝因故而造的大洪水灾难，据传说“诺亚方舟”花了120年才建成。

而在历史上，有关“诺亚方舟”的解读与论述数不胜数，这其中有一个大多数人比较认同的观点就是，“诺亚方舟”象征着人类的一次重生（虽然现在人类世界也没好到哪里去）：经过“洪水”的冲刷，人间的罪恶消失殆尽，方舟上留下的仅有善良、正直的诺亚夫妇、其三个儿子及媳妇，以及七公七母的洁净畜类，一公一母的不洁净畜类和七公七母的空中飞鸟。

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反观《月升王国》，全片人物之间的矛盾在结局的一场大雨中总爆发。两个不愿遵守“游戏规则”的孩子混过肮脏、堕落的成人世界（上帝之所以要惩罚人类，也是这一原因）后，选择出走（这一点和“诺亚方舟”出走很像，导演安德森还十分狡猾地拍摄了几个孩子泛舟逃离的一组镜头），而屋顶上的“定约”（即：夏普警长答应领养山姆）以及漫天的大雨，正是象征着两位主人公像“诺亚夫妇”一样，经历了洪水与大雨，成就了一次全新的重生。

    综上所述，《月升王国》的真正主题亦已非常明显，导演通过两个小主人公的眼睛，批判了成人世界的游戏规则，并给出了一个结论——善良、纯真的人们，只有坚持那些可贵的品格，才有可能在经历人间的风雨后获得真正意义上的“重生”。