今天参加德国当代童书插画展的专题活动，收获挺大。第一次参加这样的童书界的活动，大家的讨论对自己还是有很大的帮助的。尤其是梅子涵教授的一些话，非常的幽默，还富有启迪，所以，明天的活动还是很期待啊。今天忘了带相机，明天一定记得，而且下午还有签售活动。

   下面我把会上我所觉得精彩的观点摘记和大家分享，虽有些零碎，仍希望对大家也有所帮助。关于此次活动的安排，具体的大家可以查看网上的相关资料。

   汉堡应用科学学院的dankert教授的专题演讲

1、  德国对绘本的研究始于70年代。

2、  绘本的功能之一：孩子认字之前的认知媒介

3、  图画是一种符号，孩子能理解图所传达的意义，即使他只有2岁半。

4、  绘本是孩子接受美学教育的享受

5、  绘本能促进孩子情感和社会教育的发展，比如移情、团结等价值观体系。

梅子涵教授在谈话中好几次提到德国的亚诺士，并称其为“德国绘本之父”以及“中国图画书的启蒙”。

王星

王星的话不是很多，但她给的一个数据很是惊人。她说他们04年引进的图画书是17种，而09年时达到120种，真是所谓的“中国速度”。

敖德

敖德（耕耘文化的总经理）称对德语作品情有独钟，因为德国的童书作品不同于欧美、日本的风格，用他的话概括就是：“我不是很帅，但我很有味道”。 

敖德在谈话中引用了彭懿的话说：“爱上图画书，从此就过上了幸福的生活”。

猿渡静子

猿渡静子，斯斯文文的一个日本女孩在谈话中谈到新经典文化的《窗边的小豆豆》突破260万册，是外版书中销量最好的。绘本中著名的《爱心树》也达到30万册。

 关于中国绘本的发展之路，静子小姐认为欧美有百年的历史，日本有50年的历史，而中国才刚刚开始10年，还没有形成这个产品体系。

 她祝愿中国绘本市场的路会越来越宽，期待中国的本土图画书作家能走向世界。

梅子涵在说到中国原创的一些优秀作品时，特别提到了《团圆》以及《躲猫猫大王》。尤其指出《团圆》很中国，有中国的元素。也特别赞赏熊亮、熊磊两兄弟的“第一把努力”。

梅子涵在讨论中提到“儿童本位主义”，赞成要尊重儿童的品位，但不认为说孩子喜欢读什么，什么就是好的。既要尊重儿童现有的目光和水准，更要提升儿童的阅读水准，让儿童有更丰富的口味。

在谈到中国童书存在的问题时，梅子涵指出两个方面的问题，一是缺乏趣味性，第二是缺乏神情。

敖德提到了中国优秀图画书编辑的缺乏。

梅子涵还提出一个观点：中国的作者在创作时要慢下来。他举了《鼠小弟》和《打瞌睡的房子》的作者慢工出细活的例子。《鼠小弟》的文作者中江嘉男在创作鼠小弟时，两天才写一句话。而《打瞌睡的房子》的文字是写了3个月，然后修改了100次，图画是画了1年半。用梅子涵的话说：“创作的速度很慢，但今后发展的速度就会很快”。

下午的谈话活动梅子涵主持，dankert教授、德国的当红插画家（不好意思，没记得名字）、熊亮、阿甲、敖德参与讨论。

梅子涵谈到一个作品的灵魂往往是文字作品所赋予的（无字书除外）。但文字的多寡不决定作品的质量。

梅子涵在回答绘本作者是否懂儿童心理时，强调做绘本的人，怎么可以不了解儿童呢，了解儿童，不是一定要进修什么儿童心理学，而是对儿童有天然的亲近。童书的主题可以有很多，什么都可以写，关键在于通过什么样的艺术形式能传达给儿童所想要传达的。

阿甲提到单枪匹马做不成什么事，而且做事的时候，不是追求要多快，而是追求要多好的去完成。

梅子涵提到阅读是需要推广的，是需要动员的。

结尾：第一次亲见梅子涵，特别钦佩，好风趣，好有文才。在今天活动结束之前还不忘给大家推荐一本绘本，故事讲的很精彩，故事后的结束语也很激动人心，让我相信中国的绘本会努力，坚信美好的春天会到来。