用“斗室”“陋室”来形容画家张晋东的画室是再贴切不过了。

    十来平米一间小屋，两个陈旧的书柜，两个陈旧的博古架，一张陈旧的画案。书柜里的书是杂乱无章翻了又翻发了黄的有关文学与绘画类的书籍，博古架上零乱摆放着画家自己加工的根艺和雅石作品，一定都是画家的爱物。唯独时尚的器具是挤在墙边的那台大屏幕一体机电脑，桌面上摆放了很多一定是画家很得意的画作。最触动我、让我感叹不已是画案上铺着的那块画毡：一块原本洁白的有一定厚度的纯羊毛画毡，已经让时光和艺术家涂抹的成了一件无价的艺术品。薄的提起来斑驳透亮。色彩斑斓，可以包容世上所有颜色。它似乎是一本厚厚的书，里面满满记录的是画家的艺术人生和故事；它更像一幅写意画，而且是大手笔的国画，笔法细腻，浓彩重抹，五彩缤纷，有山有水有花草，有人有物有故事，琢磨不透，耐人寻味。

    我与画家只有两面之交，对他的艺术人生、艺术水平不可称了解。翻过他的画册，看过他作画，一次活动又同居一室，简单探讨过关于艺术的一些话题，共识很多。张晋东的画很淡雅，很有书卷气，构图简约明快，着色朴实无华，技法多变独到，扑面而来的既是一幅幅真山真水，现实生活画面，又是一幅幅超然物外的艺术画卷和想象空间。这只是泛谈，让我感触至深的是画家对细节的重视与刻画。

任何艺术都是相通的，绘画如同文学写作，一幅成功的绘画作品就是一篇百读不厌的散文或小说。艺术作品重在对细节的刻画，艺术作品打动受众感染受众的也莫过于细节。张晋东有幅自己较满意的山水画《深山清流》，这幅画的成功之处在于技法的创新和独，如山体的画法，着色的创新。除此还有更重要的一点就是对细节的处理。如他在线条繁杂，墨色较重的远山前画了几组白色的飞鸽，一下子把山峦叠嶂的群山推的很远；再如山脚下树林中的小屋，清流河畔旁的小舟等等，让山水之间充满了生活气息，让画作一下子活了起来。其技法改良，其“造境”的想象力，都可窥画家的高超技艺。http://s8/mw690/001OH3rnzy735dMQbbN87&690

图为《深山清流》

《张晋东画选》中有一幅题名《山家》的小画，远景简约，近景细致，山体画法独特平淡，近景构图细致入微，那山根的石阶小径，那石头农舍石头墙，那木栅栏碎石块，构图如真，线条清晰，乡土气息扑面而来，生活意趣跃然纸上。因为有了细节，充满了生活，细品张晋东的画，幅幅耐看，张张有味。http://s1/mw690/001OH3rnzy735dPG1yM70&690

                         图为《山家》

    生活是艺术的源泉，细节来源于生活。与张晋东聊画时他说过这样的话：记忆很有限，生活中的一些细节坐在屋子里绞尽脑汁也想不出来。张晋东非常勤奋，有早起和早上作画的习惯，据说他每天早上都作画。一次同去白洋淀参加画事活动又同居一室，第二天清晨我俩不约而同都在早5点左右起了床，并一同背上相机走进了芦苇荡。一个多小时返回住所后，张晋东不仅展示了他的摄影作品，还展示了他两幅速写作品。其中一幅速写画的是荷塘芦苇和一叶轻舟。他指着画中的小船对我说：“你看这小船上的东西，坐在屋子里咋会想像得出来？”我拿起画作一看，果不其然，船上零零乱乱摆着许多渔家家什，是啊，一个生活在平原或山区的人，你不深入生活哪会知道这渔家船上有啥？没有这样的细节，这船画出来还有什么味道？细节从生活中来，生活必须深入，只有深入了解和观察生活，艺术家才能积累艺术所需的一切绘画素材，创作的画作才会有生活气息，才会好看。否则，你的作品不会厚实更不可能耐人寻味，回味无穷。张晋东指着那本厚厚的速写本说，这样的速写本我已画了上百本。这哪里是速写本，这是一位画家丰厚的艺术材料宝库。

    “读万卷书，行万里路”，有人说张晋东甚爱游历。但我以为，张晋东是甚爱生活，是绘画需要的生活细节需要他必须深入生活必须去游历。据说他曾四登泰山，二上黄山，一游漓江，许多名山大川都留下了他的足迹。近年来他又钟情于太行风光，将太行山作为自己山水画作的题材，每年春秋两季都要深入太行写生。我的家乡在太行，说起太行那山那水，张晋东如数家珍比我还清楚。为了画孔雀，张晋东在家里养了多年的孔雀，便于更细致地观察孔雀的细节。

    “知之者，不如好之者，好之者，不如乐之者”。在别人看来，张晋东的生活似乎很单调：写生——画画——写生——画画——还是画画，其不然，活在画中，乐在画中，其乐是常人无法理解或享受得了的。http://s9/mw690/001OH3rnzy735e6Mmk818&690

张晋东生活很俭朴，对生活条件要求很低。没有现代豪华居所，没有宽大高档画室，陋室简装，布衣素食。然“谈笑有鸿儒，往来无白丁……何陋之有？”小小画室虽陋，然无数文人墨客，书画同道往来与此；泰山的雄伟，黄山的秀丽，太行的延绵，尽可观之。在画家眼里，他和画室最阔，他的生活最美！

                             撰稿：于兴 于泉峪斋

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