卡鲁索本人讲述的歌唱方法

本篇主要摘录一些卡鲁索亲口述说，且编者自认为比较切中要害，具有一定参考价值的声乐论述。

1.“起音可以说是声乐上很重要的一点。一般可以解释为：在喉咙和舌头位置紧密联系的情况下，发声开始后的声音质量。其最严重的缺点是：许多歌唱者的起音不是发自胸部，就是发自喉咙。这样的话，哪怕是极健康的人，最美的嗓子也不能坚持多久。”

2.“要使起音扎实又纯净，必须有意识地使喉咙不仅从前部打开，还必须从后部打开。因为，喉咙是声音发出的必经之路，如果开的不够大而企图发出一个丰满而又圆润的声音是不可能的。同时，喉咙又是气息呼出吸进之处，如果闭锁着，声音就只好去寻找另外的通路，要不就只有闷在里面。”

3.“嘴的两边必须松开。同时，使下巴自然下垂，以便能很好地打开喉咙。在唱高音时，当然嘴要稍开大些，但是，大部分口型是采取微笑的状态。有一个好的方法，就是在镜子前练习开喉，要做到能看到上腭，正如你向医生显示你的喉咙时一样。”

4.“音即已发出，就必须想到如何使它正确地坚持住，这就要靠呼吸艺术来完成它了。首先，必须使肺部装满气息。一个音，若是由半满的肺部发出的，它将失去半分威力，并且很容易唱不准。为了使吸气正确而又饱满，胸部必须向上提，同时腹部往下沉。然后，在逐步驱送气息的时候形成一个和吸气时相反的动作。这样就能使歌唱者吸进和储存充分的气息，当需要的时候就有足够的气息输出，否则将破坏全部歌唱。歌唱者虽有完善的音准概念和最好的愿望，仍会经常由于缺乏控制呼吸的能力而唱走了调，或发出没有生气的声音。”

5.“在发高音的问题上，我们必须记住要使发音清晰而又方便，重要的是要依靠它前一批音所领出的唱法。”

6.“歌唱家，尤其是男高音，在发高音时往往将头向上抬起，从而使嗓子发出很不悦耳又很紧的喉音。要避免这样的音，就必须使气息控制在腹部的最下面，这样就能保持通向头部的整个通道的通畅，而便于声音的发出。”

(编者按)综上所述，可以总结归纳为以下几点：

1.起音必须建立在喉咙与舌头位置紧密联系的基础上；切忌

直接从胸部或喉部进行起音发声。

2.必须使喉咙保持一种前后舒展打开的松弛通畅的感觉，以保证

起音的扎实和纯净；切忌闭锁着喉咙，挤压着发出声音。

    3. 嘴的两边必须松开，同时，使下巴自然下垂，以便能很好地打开喉咙。进行在镜前的打开喉咙的练习，保证能看到上腭，如同向医生显示你的喉咙一样。

4.必须以满肺而不是半满的肺的形式来支持歌唱嗓音。歌唱中肺始终饱满坚定、永不垮塌；为了使吸气正确而又饱满，胸部必须向上提，同时腹部往下沉。

5. 必须使气息控制在腹部的最下面，而且保持通向头部的整个通道的通畅，以便于声音的发出和传送——按照时下中国声乐界流行的说法叫全通道唱法或全共鸣唱法。

6．必须依赖前一批音所引出的唱法来发高音，而不是另辟蹊径，独行其是。