绝世风流郑板桥

             ----《板桥居士双绝卷》品评

                      李路平 

《书法报》［兰亭］专栏 2011.11.30

    “扬州八怪”生前即声名远播，而以郑板桥“怪名” 最盛。能在身后三百年被民间热播传说，历史上也恐怕要首推板桥。板桥是以狷介狂怪、惊世骇俗而赢得声名甚至“骂名”的，“板桥体”、“ 板桥道情”、“卖画弃官”、“难得糊涂”、“板桥竹枝词”等等不一而足，但这一切的一切是那么洒脱、谐谑、甚至惊悚，大俗大雅而显意趣盎然。

    板桥的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁居兴化城内，至板桥已是第十四代。父亲郑之本，为廪生，家居教馆授徒，受业者先后达数百人。至康熙三十二年（1693年）板桥出生，其时家道已经中落，生活十分拮据。

    板桥三岁丧母，依靠乳娘费氏抚养。后来板桥特作诗忆及乳娘患难恩抚的经过情形，诗言：“平生所负恩，不独一乳母，长恨富贵迟，遂令惭恧久，黄泉路迂阔，白发人老丑，食禄千万钟，不如饼在手。”酸楚不忍卒读，真让人咽泪。板桥三十岁，父亲去世，此时板桥已有二女一子，被迫至扬州以卖画为生，托名”风雅”，实救困贫。十载扬州，板桥结识了平生至友，如金农、黄慎等，这对他的创作思想乃至性格都有极大的影响。

    板桥四十岁，是年秋，赴南京参加乡试，中举人。为求深造，又得友人程羽宸相助，往焦山读书，准备应试。据《清稗类钞》记载，板桥在这里结识了“小玲珑山馆”主人马曰琯，时马曰琯江岸长啸“山光扑面经宵雨”，苦吟续不出下句，板桥夸说好诗，即出“江水回头欲晚潮”，马曰琯深赏，两人遂定交。相往中探知郑板桥实为窘迫，马曰琯暗中派人送了银子让板桥度过难关。现焦山别峰庵尚有板桥手书木刻联“室雅何须大，花香不在多”。乾隆元年（1736年），板桥四十四岁，赴京参加殿试，中二甲第八十八名进士，为“赐进士出身”，特作《秋葵石笋图》并题诗曰“我亦终葵称进士，相随丹桂状元郎，”喜悦之情溢于言表，后来用印也刻了“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”述其形状。

    板桥五十岁起先后任山东范县、潍县知县。 受“得志加泽于民”的思想影响，家事、国事从板桥怀念乳娘诗境亦可洞悉，所以对平民百姓那种生活艰辛板桥是铭心的。在任上，他画过一幅墨竹图，题诗：“衙斋卧听潇潇竹， 疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”任山东范县知县间，审案廉明，笔者拍场曾品鉴过板桥判词手迹，字如其人，清廉刚正。任潍县知县，正遇饥荒，板桥迫富豪平价售粮，终因救灾而得罪了巨室，其宦情已薄，毅然辞官返里。在惜别潍县绅民画竹上题诗：“乌沙掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”任官十二年，体恤民苦，毫无矫情，一本其真。板桥不解为官的练达与圆融，所以板桥之“怪”，颇有点济公活佛的味道，“怪”中总含着几分酸辣、几多愁肠。

    板桥辞官回家，惟携黄狗一条，兰花一盆。“三绝诗书画，一官归去来。”同是八怪之一的李葂此联正可概其生平。“一肩明月，两袖清风” 便是板桥的画品人格。板桥慨于炎凉的世态与仕途的艰险，特地刻了一方“二十年前旧板桥”印以自嘲，我还是我，“我本楚狂人，高歌傲平生”。

    板桥最工兰竹，清劲秀逸，得萧爽之趣。其渗透了徐渭、石涛、八大的成分，特别强调“真性情”、“真意气”，他笔下的竹萧平先生分析是用“挑”笔，下笔沙沙作响，这就使他的作品具有了某种象征意义。他的墨竹，往往挺拔孤直，反映出倔强不驯之气，要旨贵在“瘦、硬、峻、峭”四字。因为文字水平的高超，板桥又特别擅长题跋，对画的意韵常常是很好的补充。从板桥早期所作楷书《尔学立身册》分析即知，其楷法是深得欧、柳的结构与用笔之法，必备了清代士人科举的“馆阁体”功夫。而南京博物院藏《新修城隍庙碑记》，楷体已稍有欹侧结体、伸展撇捺的“六分半书”的痕迹，说明板桥书风在渐变。《清史列传》称板桥“书画有真趣,少工楷书,晚杂篆隶,间以画法。”

板桥在《署中示舍弟墨》中说：“字学汉魏、崔（瑗）蔡（邕）、锺繇，古碑断碣，刻意追求”。在《行书轴》中说：“平生爱学高司寇且园（其佩）先生书法，而且园实出于坡公，坡公为吾远祖也。……又学山谷书，飘飘有欹侧之势”。在《板桥自序》中则自谓：“自号六分半书。”自此可以看出板桥的取法师承与轨迹，板桥“六分半书”完全是“讨得百家米，煮成一锅饭”的杂糅。板桥书法大抵有几种形式，其大字有以楷、隶相杂体，讲气势格局。小字有以楷、行、草、隶相杂体，不主故常但有章可寻，追情趣韵致。笔者在品评李鱓书法时，曾将板桥与李鱓放在一起考察，板桥与李鱓同乡又同师，诗书同请益于兴化词人陆震，据笔者至兴化访查，李鱓与板桥为儿女亲家，板桥又受师友顾于观书风影响（顾书与早期的板桥体极为相似），他们的书法有“奇、拙、厚、重”的共性又各具“金石气”特征，整体亦受清代碑学兴起的影响，这是兴化人文群体这一时间段产生的地域书风。而板桥书法取法上述诸家外，石涛、徐渭都对其有着更直接的关联。

    萧平吾师称此为《板桥居士双绝卷》，绝在“板桥体”与“板桥画论”之妙。文为板桥论画竹三个境界，即“胸中之竹”、 “眼中之竹”、 “手中之竹”。书为典型“板桥体”风格，“乱石铺街”的章法以画意入字，汉八分体杂入楷、行、草，犬齿错落，看似东坡、山谷诸家，实为板桥家法。“意之所之，随笔挥洒，遒劲古拙，另具高致”（查礼《铜鼓书堂遗藁》）。如撇、捺却似兰竹的挺劲，如“也”、“之”、“声”、“则”、“斜”等却似竹杖摇曳，疏密相间，正斜相揖，大雅大俗，洒脱自如。“竹枝词好凭谁识?绝世风流郑板桥!”这是诗友董伟业对板桥竹枝词的品评，移之此卷，深中肯綮。

释文：