三、词语寻常而意境空灵

李清照词的主要内容，是踵继前人抒写爱情与离情别恨。与李清照同时代的文人王灼曾在《碧鸡漫志》中诋毁她的作品是“闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无故籍也”。但是，这正好从反面肯定了李清照爱情词的积极意义所在。宋代社会是一个重视封建礼教的社会，像李清照那样成为一代著名词人有如凤毛麟角。然而，凭自己的学识，敢在词坛上占有一席之位的李清照，以自己的生活体验为基础，热烈地表露和讴歌爱情。她在主观上可能不会意识到这是对封建礼教的冲击，但在客观上却具有一定反对封建礼教束缚的社会意义。

“宋词作家多为男性，以男性作家描写女性的生活，代女主人公立言，对女性的思想、内心缺乏深入的了解。只有到了李清照，才开始了对女性内心世界的真正严肃而深刻的描绘”（《中国文学史纲要》）。李清照的词，风格以婉约为主，艺术性极高，擅用白描手法，语言雅俗共赏。她的手法委婉细腻，常以女性特有敏感捕捉稍纵即逝的真实感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡语言表出，使之成为非常具体，非常容易为人理解的东西。

在李清照的词中，看似平常的词，用的却是得心应手。在她常用的名词中，室外是风花雨雾，室内是帘、钩、瑞脑，还有她的“酒”。当然，她最爱用的词莫过于“花”了，几乎每首词都有“花”。她给“花”以灵气、以感情。在她的笔下，有梅花、菊花、海棠；有梨花、桃花、樱桃；有杏花、荷花、丁香，还有兰花和木樨（桂花）。然而，她最爱的是梅花和菊花。在她的词中，梅花喜喻青春美丽，代表春的消息，如《渔家傲》中：“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。… …此花不与群花比”。也比喻自己的爱情，如：《清平乐》：“年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”。又《孤雁儿》：“笛里三弄，梅心惊破，多少春情意… …。一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。她也爱“长记海棠”；她将芍药写得像一个不加雕饰的美女：“待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢 东君”（《庆清朝》），长久地把春天留住。她通过赞桂花“自是花中第一流”来喻昭自身的“内美”；她把菊花定格在“秋”的景色之中，与一个“愁”字联在一起，特别在婚后，在表达悲秋和离愁的主题时，菊花常常被派上用场，如“人比黄花瘦”（《醉花阴》）。又如“满地黄花堆积”（《声声慢》）。再如“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”（《鹧鸪天》）。通过对花的描写，借花喻情，李清照把自己的喜乐与哀愁表现出来。

文学是社会生活的反映，社会生活是文学创作的唯一源泉。作为生活在封建社会的女子，李清照不可能不受其时代的约束。作为女性，她不可以太多的抛头露面。因此，她的才华受到巨大的束缚和局限。她的词的内容和风格难以像苏辛派词人那样宽广和豪放。她的社会知识只能从有限的社会活动和社会接触得来，更多时候只能从书籍中来。当然，“雪天顶笠披蓑，循城远览觅诗”之事，也不是没有。据周辉《清波杂志》卷八记载：“顷见易安族人，言明城在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览觅诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也… … ”。从她的创作的词源，觉得她的活动范围不大，除了借鉴前人的经典之作外，多是园庭草木，垂帘帐钩，玉枕纱橱。但她是一个极为聪颖的人，受父母影响，自幼饱读诗书，“以自己的生活体现为基础，描写自己对生活、对自然的热爱，表达自己对丈夫的真挚感情”（《中国文学史纲要》）。她擅用白描手法，从生活中直接提取所需要的题材进行描写，于委婉细腻中一洗过去词作中红绿绮艳的媚妩气氛，为词坛带来一种清高生活的意趣，咏抒出一种淡远的情怀，创造出一种空灵的意境。如“露浓花瘦”，“人比黄花瘦”，“红稀香少”，“绿肥红瘦”等等，都能给人以耳目一新的感觉。《点绛唇》（蹴罢秋千）中所用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”等一连串动词，则体现了她的炼字功力。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）中的“知否”，则属生活中口语化的词句。她的词中还常常体现宋人的口语，如“将息”、“怎敌他”、“守着窗儿”、“独自”、“次第”等。而“愁”、“慵整”、“憔悴”是常见的形象表情；“瑞脑”、“帘”、“酒”是常见的物品：“风花雪月”、“春夏秋冬”等大自然的景象，则成为笔下的“兵卒”。以寻常语写出不寻常的意境，是她的词艺术魅力所在。

从李清照的词中，我们会联想到她或许是借用前人的名句，或者是对前人名句的答辩。如苏轼《虞美人》词的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”。李清照在《武陵春》中有所借用：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。有如李煜《虞美人》词的“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”。李清照在《声声慢》中似是答辩为“这次第，怎一个愁字了得”！在这里，苏东波只载“一船离恨”，李清照的“愁”太多了，“载不动”。李煜的“愁”恰是一江春水，李清照认为“愁”难以计算。从这些词中，我们应该相信李清照能不断学习和善于借鉴前人名句，结合自身经历，在词方面自我形成独特风格。虽然，作为女性的她，客观上受到许多局限。但是由于当时的客观原因，使她经历了许多人生的苦难历程，这些正好成了她词中最宝贵的创作素材。陈祖美在《李清照诗词选》选注中作了这样的评述：“没有李清照所亲身遭受的党争株连，婕妤悲怨，兵燹（xiǎn）战乱，丧偶流寓。‘颁金’之诬，再嫁离异，诉讼系狱等等人生忧患，其愁思就没有这么重的分量；如果她不学习借鉴李煜、秦观、贺铸等喻愁之名家名句，如何能写出这般创意出新之句？愁苦好学玉其成。没有亲历李清照那么多苦难的人，即使像董解元，王实甫那样的名家，其同类语句，不仅未能给人留下多么深刻的印象，反倒有某种效颦之嫌”。