加载中…《儒林外史》读后感
(2016-05-16 07:42:17)
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分类： 读书 |
本篇谈谈吴敬梓及其小说《儒林外史》。其实本篇和财经无关，哈哈！所以有兴趣就看，没兴趣就算。反正我乘兴而写！我喜欢写作，不写不舒服，就这么回事！
吴敬梓（1701—1754）是清朝中叶的秀才，安徽全椒人，大户人家的继承人，家里世代书香，颇有积蓄。传到他这一辈还有大约两万两银子，但他天生是个败家子，19岁中秀才之后跑出去逛窑子，乱花钱。家族的人一看不是个事，就闹着要分家。吴敬梓说分就分，他是家族名义继承人，所以分到了祖宅。但几年后他把祖宅也卖了，得银2000多两，拿着这些钱，带着老婆孩子跑到南京，在闹市区（大概秦淮河边）又买了套小房子，优哉游哉地生活。
南京的房子很贵，他花了2000两买房，大概只有三十平米，所以住得相当拥挤。还有几百两银子干什么？考科举？种田？都不是。吴敬梓仍然花天酒地，直到把钱花光。
花光之后怎么办？只能借钱度日了。过去他的钱多，很多朋友来吃他，现在轮到他吃朋友了。但是朋友又有多少钱？最终就是穷困。有一个朋友和他类似，家里也很有钱，他羡慕吴敬梓的才华，经常给他钱，最后大家都变穷了！到了吴敬梓将近40岁的时候，他儿子要结婚了。总得给儿子准备婚房不是？他只能把房子卖了，到南京郊区买了套大房，和儿子、儿媳一起居住，还是没钱。
吴敬梓有才华吗？当然有，他的诗写得相当好。比如他30多岁时写的一首《风雨渡扬子江》：
几日秣陵住，扁舟东复东。
浓云千树合，骤雨一江空。
往事随流水，吾生类转蓬。
相逢湖海客，乡语尽难通。
首联是“起”，说明自己在秣陵住了几天，乘着一叶扁舟一直向东。颔联（第二联）“浓云千树合，骤雨一江空”形容景色，真是神来之笔！其中的“空”字有三重意蕴：首先是风雨之中扬子江上的空远之景，第二层意思是作者四处漂泊、无处可依的空寂之情，进一步可引申为理想和报复不能实现，心中空寂。这么说是有理由的，因为颈联就是抒情，“往事随流水，吾生类转蓬”：我这一辈子就像车子转蓬一样四处漂泊，无处可依！尾联进一步强调了诗人内心的孤寂：就是在这里碰到了胡还可，大家方言不同，也很难交流啊！诗人心情之郁闷，内心之空寂，被渲染得无以复加！
起承转合，记事与抒情完美融合，也很押韵。才华，才华啊！放到唐诗中也毫不逊色！
所以当时很多人希望他考科举。他已经是秀才了，下一步考举人甚至进士，一步步地上，不愁没机会。但吴敬梓还特较劲，愣是不考！不考就给人当老师吧，或者写文章和诗挣钱（那时兴这个）。但是凭他秀才身份，当老师、写文章也拿不到多少钱啊，何况他也不喜欢这样，所以只能一直穷下去。嗯对了，他给一个歌妓写了不少诗词，在江南一时颇为有名。
有人说他想穷吗？当然不想。有谁天生想穷的？穷还不去挣钱，经常饿肚子，甚至督学大人、江苏巡抚来请他参加科举或博学鸿词科（国家给钱），他都不愿意去，怨谁啊？所以也有相当一部分人怀疑他没有真才实学，不敢去考。吴敬梓一笑了之。
他晃荡到四十岁，想写书了，讽刺科举，讽刺士林，于是开始写《儒林外史》。写了十年，将近五十岁，《儒林外史》写完了，要出版，发现需要钱。是啊，没钱怎么出，洋洋四千页毛笔字手稿，不出就朽烂了，那样后世谁知道吴敬梓是谁？但当时就是找最便宜的印书局，也要至少500两银子，他的一帮穷朋友都没钱，怎么出啊？可就是在这种情况下，他仍然不想去挣钱，甚至不想去求别人！
哎，有些人的想法就是怪。吴敬梓就是一个极好的例子，无法用逻辑来解释。
吴敬梓不阿附权贵，大家或许会竖大拇指。但是当时江南还有两个大文化人，他们都很有钱，一个是郑板桥，名列扬州八怪，名声极大，超级大画家，随便画两笔就是钱。另一个是袁枚，超级大文人，现在可能很多人都知道他，随便写两笔也是钱。所以这两个人都很有钱。但是他们都是进士，而吴敬梓只是秀才，差两大级呢！当时很多文人同时认识他们三个，想给吴敬梓引荐一下，让他问这俩人要钱。500两银子对郑板桥和袁枚都是小意思，何况大家都是有才华的文人，按照一般人的想法，应该惺惺相惜才对。
但是吴敬梓有心理障碍。别看他表面上蔑视科举，貌似洒脱，其实心里挺介意的，好像如果自己登门去求，就低人一等一样。所以即使他求了很多人，但求的人都和他一样的人，也就是秀才，连举人都很少，更不可能去求这两位进士出身的大文化人了。另一方面，那时袁枚早已名满天下，哪儿知道吴敬梓是谁啊？他会想尽各种办法挣钱，是很有经济头脑的大学者，家产至少有十几万两银子，相当富裕。但是袁枚又比较抠，经常劝别人不要借钱，要节省、节省，所以就算吴敬梓找他，他也未必给。
至于郑板桥，性格洒脱，并不在乎钱。但他有了钱就去游山玩水，所以很难找到。而且郑板桥是画画的，不喜欢穷酸文人。有一次，有人安排一堆文人在郑板桥的画上题诗，也邀请吴敬梓去了，说郑板桥会来。吴敬梓精心准备了一首诗，题在画上，但遗憾的是不知道为什么，郑板桥没来。所以唯一一次机缘也丧失了。因此吴敬梓一直到死，都无缘和两位见一面，也就没钱出书了。
1754年，吴敬梓在穷愁潦倒中去世，毛笔字书稿放在印书局。如果没人给他出书，他的书稿将在时光流逝中逐渐朽烂，我们将不知道《儒林外史》，也不知道吴敬梓是谁……
幸运的是，他有一个学生叫金兆燕，就在印书局工作，替他无偿保管书稿。12年后，也就是1766年，金兆燕中了进士。在古代，中进士和没中进士，差别太大了！金兆燕中了进士，有了钱，就把《儒林外史》给刻了，但数量不多，毕竟他刚中进士，钱也有限。直到1803年，也就是吴敬梓去世49年后，另一家刻印社翻刻，《儒林外史》才发扬光大。追根寻源，没有金兆燕这么个既争气、又念情的学生，中国文学将丧失一部巨著！
好了，现在说说《儒林外史》这本书怎么样。
嘿嘿，俺老邓觉得不算太好。
嗯？那它怎么名列中国十大古典小说之列，而且你前面还说它是巨著？
是，它是巨著，因为篇幅不短，大概相当于《三国演义》的三分之二，而且它很有价值。但我说的价值，主要是它在中国文学史以及历史上的地位。《儒林外史》以讽刺小说闻名，题材独特，在我国文学史上当然独树一帜。而且，这部小说描写了明清时期的很多民俗，所以有历史和民俗方面的独特价值。
从艺术角度来看，《儒林外史》采用白描手法，在平铺直叙中透着玄机，透着辛辣的讽刺，自有一番独特魅力。
但是这只是小说的前半部分。后半部分已经变成了才子小说和志怪小说，讽刺的意味大减，文字中透着的玄机也少了很多，因此从文学角度来看，后半部比前半部差远了。加上谈的都是古代文人的事，有关科举的语言太多，或许清朝中晚期的读书人喜欢看，但现代人不会喜欢，除非是研究文学或明清史的。（微信号：老邓de财经茶馆）
吴敬梓写小说还有一个特点，就是为了展开故事情节，“线头”太过漫无边际。他的写作套路是这样的：A出去办事，路上碰到了B，A并不认识B，只是由于某种机缘，两人认识了。然后开始写B，B又认识了C，然后开始写C；C又认识了D，然后开始写D……而且每引出一个新人，往往会引出一大串相关的新人，比如朋友、丫鬟、佣人、当官的等等。关键是他采用白描手法，你搞不清下一场的主角是谁，必须多看一些才知道，但很多新人的名字记不住，所以往往还得回头看。
这种写法是我国古典小说的常用套路，较早的长篇小说《水浒传》就是这样写的，从王进、史进到鲁智深、林冲，故事逐渐展开，引得后来很多小说仿效。但《水浒传》中的重要人物出场，作者施耐庵都会有一段重点描写，比如鲁达出场是这样的：
（史进）只见一个大汉，大踏步入来，走进茶坊里。史进看他时，是个军官模样。怎生结束？但见：头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环；上穿一领鹦哥绿丝战袍，腰系一条文武双股鸦青；足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴。生的面圆耳大，鼻直口方，腮边一部络腮胡须。身长八尺，腰阔十围。
林冲出场是这样的：
（鲁智深）只见墙缺边立着一个官人。怎生打扮？但见：头戴一顶青纱抓角儿头巾，脑后两个白玉圈连珠鬓环；身穿一领单绿罗团花战袍，腰系一条双搭尾龟背银带；穿一对磕爪头朝样皂靴，手中执一把摺叠纸西川扇子。生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。
但是《儒林外史》中的人物出场全是白描，我认为是一个缺点，因为文学作品应该给读者提示，下一步的重点人物是谁，不能让读者为了记人名太累。何况四大名著都有一条主线，《水浒传》走到宋江，以后的主线就是他了；《三国演义》的主线是刘备诸葛亮。但是儒林外史没有主线，后面的人物和前面越来越没有关系。所以我觉得《儒林外史》的缺点很多，这应该是它名声很大、但真正通读的人并不多的主要原因，更别说反复读了。
但是为了有始有终，我耐着性子把《儒林外史》看完了，呵呵。
吴敬梓确实有才华，但他晚年身体太差（三十出头就得了糖尿病，后来颈椎也出了问题。偏偏喜欢喝酒，不仅花钱，而且会加重糖尿病），可能是他驾驭不住这么长的小说的一个原因，亦或许不是谁都能写出优秀的长篇小说，所以我感觉《儒林外史》还是明显不如四大名著。不过正如前面所说，《儒林外史》自有其不可替代的独特地位，吴敬梓也是我国小说史上不可缺少的人物。
抛开文学成就，从为人来说，吴敬梓或许颇像李白：都是富裕家庭出身，都喜欢交朋友，都千金散尽，都颇有才华（李白的诗才当然无与伦比），都仕途不顺（吴敬梓甚至没当过官），都饥寒交迫而终……这，大概是文人的一个类型吧。
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