《醉后人生》，我们那无处安放的老年

文、言成

电影《桃姐》里面，当桃姐知道坚叔是欺骗她感情的时候，她还是拿出钞票给了坚叔，在某种层面她是享受这种被骗的过程，对于她来说，能被人欺骗总好过于无人问津，她不缺物质上的给予，而是缺乏某种层面的被需要。

而在《醉后人生》这部微电影里，短短的片长抛出了很多命题：末世、醒世寓言、爱情、亲情。而与《桃姐》一致的是：片中着力于折射出老年人的那种无处安放的内心世界。

《醉后人生》讲述的是在末日到来之际，一个孤独的老人独自行走在空旷的旅途中，伴随他的只有一辆推车以及无尽的回忆，儿孙都已离去，最后老人也以极端方式告别了这个世界……在档期选择上，本片选择在父亲节上线与《桃姐》在妇女节上映有着异曲同工之妙，温情的节日显然更能激发观众对于亲情的体验，所不同的是，《桃姐》其中有温情，有冷漠，但到了到结束依然是给予人温暖的，也是赋予励志意义的，梁少的孝顺伴着桃姐走过了人生最后的时光，桃姐的离去不显得孤单；而在《醉后人生》里面，尽管过程中有太多美好的回忆，但最终伴随着那一声巨响，所有的美好都化为了冷冰冰的现实，以及无尽的反思。

很显然，导演在表现老年人世界的这个主题上相当凌厉与决绝的，没有采用众多导演所惯用的大团圆式收尾，而是用一种偏向极端的方式来警世，这就使得本片在主题的渲染上更加的动人心魄，通过老人的孤独的自白，不仅凸显出微电影独特的语言魅力，也在很大程度拉近了观众与影像的距离，而通过不断的闪回，再与最终的结尾所照应，更加深化出末日人情冷漠的困境，儿孙媳妇能够置于老人不顾而坐上逃亡的飞船，这在任何情理上都是无法说通的，通俗一点讲是不孝顺，说得更残酷一点，那便是道德的丧失。

在表现方式上，导演通过一系列的近景特写镜头，着力刻画出老人孤身一人的那种孑然一人的孤寂感，不断地闪回镜头，将回忆穿插于现实里面，更有一种强烈的对比感，在镜头上，本片画面显得十分克制与内敛，而在人文关怀这个主题上，导演却是不遗余力地展现，不再通过单纯的说教式解读，而是通过一连串的场景无间断的呈现，而传达出细水流长的关怀，同时得力于演员的恰当选择，赵连福的加盟也让本片在表演上达到了相当高的水准，没有声嘶力竭的哭喊，而是借助于小细节的表现以及精准的面部表情与精湛的台词，这在很大程度上比呐喊更加打动人心，通过赵连福老人的着力刻画，使得影片在感人程度上无限温情，同时丝毫不显得滥情。

影片自始自终没有任何道德的拷问，或者是控诉，但它所呈现出来的反思力量却是相当惊人的，不动声色的镜头与语言，到最后都将影片中的涓涓细流融为一股巨大的浪花，直击观众内心最深处。

《醉后人生》所呈现的是一个遥远的警世寓言，看似荒诞，但却贯穿在我们身边的每一个现实世界里面，生生地让人疼痛。

醉后还是醒，与其事后矫情的亏欠，倒不如趁活着，多爱老年人一些！