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   ★★★☆

   一直不绝于耳的玛雅末日预言注定将成为2012年的主题之一，而在某种程度上说，其准确性似乎愈发地显得不那么重要，预言本身和大家为此可能做出的反应更能引发人们的兴趣。拉斯·冯·提尔的新作《忧郁症》无疑是的一部奇特影片，其刻画出的面对末日灾难的典型心理更与2012年这一特殊年份极为契合。《忧郁症》在今年奥斯卡之前的表现相当不错，不仅拿下美国影评人协会大奖，克尔斯滕·邓斯特还荣获多个影后殊荣。相较冯·提尔以往的风格，《忧郁症》没有那种异化的、极具冲击力的影像，以一种更温和的方式讲述了这个融奇想和现实于一体的末日灾难故事。

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   Part 1 贾斯汀

   ■这一部分主要是贾斯汀心理状态的外在表现。才华横溢的少女贾斯汀在婚礼前后都在与困扰自己的忧郁症做着斗争：参加婚礼时莫名其妙地姗姗来迟；离异父母的争吵和不断来自岳父的职业压力使其心情大受影响；难以忍受的忧郁压迫让贾斯汀烦躁不安，随着婚礼不欢而散她也丢掉了工作与婚姻。

   ■贾斯汀与忧郁星之间的奇怪联系是忧郁的心理基础，因而成为重点刻画的对象。每每心生迷茫或烦躁，她都不由自主地仰望星空，借此疏远纷繁嘈杂的世人，在那颗星球带来的忧伤感中独自冥想。然而忧郁星并非贾斯汀忧郁症的唯一诱因：家庭亦是忧郁的发源，父亲是玩世不恭的糟老头，母亲则以参透世事的不屑姿态保持着与世人格格不入的超然，并且在女儿最需要帮助时离开或漠视——他们代表反家庭的力量；婚姻亦是忧郁的发源，丈夫买下果园是缓解贾斯汀忧郁心情的美好企盼，然而那种似与宇宙同源的忧郁又岂是小小果园所能化解，更不必提唯利是图、贪得无厌的老板岳父无形中对她形成的巨大外在压力——这些成为反婚姻的力量。不过贾斯汀的敏感和隐约的预知能力才是产生忧郁的根本，这种特质让她能够隐秘地感知忧郁星带给自己的神秘暗示，也让贾斯汀成为一类人的代表：他们天赋异禀，性格却敏锐和脆弱，面对灾难有着奇妙的警觉，准确得难以言说，又因为对末日的忧患被“正常人”误解或排斥。

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   Part 2 克莱尔

   此时拍摄方式发生了转变，由纪录片式的肩扛摄像变成空间感更强的中景和远景，侧重表现均姐姐克莱尔细腻的心理刻画。克莱尔给予贾斯汀细致入微的关怀，又为她的忧郁而担忧不已。更重要的是，克莱尔自己也无法摆脱忧郁星带来的精神压力，但丈夫约翰言之凿凿，确信忧郁星将不出科学家所料，只会与地球擦肩而过。当忧郁星真的即将撞向地球，不同的人有了截然不同的反应。

   ■当耀眼的蓝光吞噬地球的一刻，彻底的毁灭为这一次末日的忧郁做出最真实的说明——忧郁的远不止贾斯汀一个，而是所有人：克莱尔总是期待生活里能够始终向美好的一面发展，并为此担忧那些可能的威胁，不可避免地让自己陷入忧郁中，并故作镇静、强作欢颜。约翰的形象十分典型，在社会评价标准里他无疑是成功的楷模，事业有成、生活富足，因而充满自信地自认为时刻掌控局势。他以高姿态教导贾斯汀不要破坏自己一手操办的盛大婚礼，却终于无法挽回失控的局面；面对克莱尔的恐惧他极力安慰，坚信“科学家的论断”，一面又为可能发生的“轻微”灾难储备物资；忧郁星的飞来摧毁其虚幻和盲目的自信，他只能以最脆弱的方式了结自己。

   谁是正常人？这是一个讽刺性的问题。显然在末日来临之际，贾斯汀的情绪反而成为一种最自然的常态，敏锐的知觉让她镇静得无以复加，末日的降临于她而言意味着回归自然的本真。相反，那些受到尊敬的“正常人”——贾斯汀的姐夫约翰和自恃孤傲的老板岳父杰克则成为一种非常态，充满背离自然的世俗气息，大祸临头却不自知，继续着他们可悲可怜的盲目自信。

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   ■《忧郁症》的影像风格独具匠心，画面奇妙且瑰丽。影片的序幕中借用多幅著名油画和瓦格纳的交响乐来揭示忧郁的气质和末日的氛围，异常舒缓的节奏加上具有穿透力的配乐极为震撼人心。冯·提尔赋予这个末日灾难故事华丽的浪漫主义外衣：写满爱的孔明灯；月球和忧郁星交相辉映下贾斯汀的胴体；一家人面对末日搭建起的“魔法帐篷”；忧郁星吞噬一切的华美蓝光……这一番毁灭带有最完美的浪漫色彩，仿佛达到超验主义里人类灵魂与自然“超灵”合一的境界。

   冯·提尔说地球被这样一颗大行星吞没的创意是“一种浪漫主义式的美德”，在等待毁灭的时刻渴望升华。代表忧郁的蓝色毁灭一切，隐喻忧郁症将人们吞噬——若用浪漫主义的视角看待，这是一次彻底的“灾难中的欢愉”。

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